La leyenda de la ciudad sin nombre

“La leyenda de la ciudad sin nombre” es el último musical clásico, que cerró una época, la década de los 60, llena de éxitos adaptados al cine de los musicales de Broadway: “West side story”, “My fair lady”, “Sonrisas y lágrimas”, “Camelot”, “Funny Girl” y “¡Hello, Dolly!” Esta vez se trata de una obra ambientada en el viejo Oeste, en la época de los pioneros buscadores de oro que sentaron las bases del capitalismo al colonizar las tierras vírgenes y fundar grandes ciudades. Mezclar el musical y el western no fue ninguna novedad; recordemos las anteriores “Siete novias para siete hermanos” y “Oklahoma”. En el filme que nos ocupa predominan los tipos rudos, la mujer como objeto de deseo y la libertad de costumbres fuera de las ataduras de la moral y de la civilización.

Obra espléndida, con un buen equilibrio entre el humor, la comedia romántica y la épica, no fue bien recibida por el público, tal vez porque empezaba a cansarse entonces de los musicales, y fue un gran fracaso en taquilla en todo el mundo, menos precisamente en España, donde fue muy vista y, de hecho, aguantó un año entero en cartel en un cine de la Gran Vía madrileña.
Entre los intérpretes, destaquemos el trío protagonista: Lee Marvin, medio humano medio salvaje, se come la pantalla; Clint Eastwood, bastante joven entonces, en un personaje tranquilo y sentimental, inhabitual en él; y Jean Seberg, la mujer deseada por los dos, que está guapísima.

Lo mejor.- El sentido del espectáculo es total; y algunos números musicales son inolvidables, como “Al viento lo llaman Maria” o “Estrella errante” cantado por el mismo Lee Marvin con su carrasposa voz.

Lo peor.- Como la mayoría de los musicales, el ritmo de la película es irregular y decae en ciertos momentos.

El momento.- El comienzo y el final son equiparables en espectacularidad y en emoción.

¿Sabías que Clint Eastwood, además de cineasta consumado, como actor y como director, ha sido siempre un apasionado de la música? En esta película canta, es un enamorado del jazz y del country, ha hecho alguna vez de cantante y ha compuesto la música de varias de sus películas.

Bueno, pues nada, ya sabéis lo que tenéis que hacer. Si tanto os gusta compartir amante, dejad a vuestra novia o esposa en brazos de algún amigo. Que si le apetece a la muchacha un revolcón ajeno al lecho conyugal, ¿por qué no? Si no se decide entre tú y el otro, ¡los dos! Comportémonos todos civilizadamente, modernamente, libremente y cambiemos el concepto de fidelidad y amor... ¿Es lo que queréis?

Porque yo no, y dudo mucho que una buena parte de los que admiran «La leyenda de la ciudad sin nombre» estén dispuestos a ello. Pero, claro, ábrete boca y di lo que sea. Ya me gustaría a mi ver a estos adelantados, a esos progresistas de la moral, inmersos en un trío como el que representa la película; trío, por cierto, que ni es amoroso, ni es sexual, ni es na’. Es una relación fría y distante, porque sólo una relación fría y distante puede sustentarse a tres bandas. Evidentemente, detrás de esta postura subyace la fantasía del uso y abuso de la mujer; es decir, que al hombre le encantaría tener a su placer, sin ningún miramiento y sin ningún pudor, a cualquier fémina, y para ello hay que insistir en esa «liberación» sexual que tanto se alaba. Luego, viene lo de siempre: menos mi madre y mi hermana. Ni mi novia.

También he de decir que Elizabeth (Jean Seberg) es tonta de remate. Pudiendo tener a Clint Eastwood en exclusiva, ¿para qué quieres a Lee Marvin? Inconcebible, incomprensible, una mera forma de meter con calzador la teoría libertaria que no cuela dadas las circunstancias. Además, un Eastwood que está hecho todo un galán, con esa sonrisa que por una vez y sin que sirva de precedentes prodiga en esta ocasión para infarto de las espectadoras; que hombre tan sexy, por favor. ¿Y teniendo a este señor, te metes en la cama voluntariamente con otro sucio, borracho y no sé cuántos años más viejo que tú? Pero, ¡dónde se ha visto eso!

Sin embargo, no os creáis que pese a lo dicho «La leyenda de la ciudad sin nombre» es una indignidad. Muy al contrario, lo que empieza casi como aberración, se va desenvolviendo con mucho sentido del humor, grandes interpretaciones y cierta reconversión social que desemboca en un infierno en la tierra muy particular. Lee Marvin está sembrao’, y hasta a Clint le sale una vena cómica irrepetible. Retrato de la masculinidad bochornosa, por cierto, obsesionada con el sexo, el tabaco, el alcohol y el dinero de la manera más baja y vulgar; cuando bailan y pisotean el barro de las calles es una alegoría perfecta del alma de estos hombres que realmente no demuestran maldad, pero, leches, ¡qué bestias son! Y sin reparos a la hora de hacer fortuna a costa de la prostitución. En fin, de nuevo, las mujeres como carnaza y los hombres ajenos a toda visión caballeresca, cosa que parece gustar mucho.

Simpática, aunque larga. Como musical, malo, pero al final la música es lo de menos. Aceptable.

Extravagante musical en el que unos duros Lee Marvin y Clint Eastwood dejan de lado complejos y se ponen a darle a las vocales (Eastwood, músico como hoby, sale mejor parado que Marvin).

La historia es muy poco convencional (lo único típico es la búsqueda de oro en el viejo Oeste), con relaciones a tres bandas incluidas (¡y el pivote es una mujer!, tengamos en cuenta la época de la película), de modo que su visionado ha resultado algo así como una refrescante ducha.

A destacar la relación entre los dos protagonistas, perfectamente compensados. ¡¡A disfrutarla!!

Lo único que le podría objetar a esta película es que es demasiado larga; pero por lo demás es un film excepcional, uno de los mejores musicales de la historia del cine. Además, no tiene ese aire artificioso de los musicales clásicos rodados en estudio; por el contrario, La Leyenda de la Ciudad sin Nombre transcurre en fastuosos escenarios naturales, magnificamente fotografiados con un estilo totalmente naturalista y contemporaneo (esas escenas filmadas al amanecer o al anochecer, nubladas, con las ventanas aun encendidas de las casas).
Las canciones son estupendas (sobre todo la melancólica Wandering Star y Maria: "Maraia"). Porque este es un musical de canciones cantadas por actores que no son cantantes, y no de bailes coreografiados, aunque muchas de sus escenas colectivas tengan un aire coreográfico.
Esta película retrata estupendamente ese "espíritu de la frontera", tan americano, en el que todo parecía posible, y toda ella destila una maravillosa y melancólica locura. Lee Marvin está estupendo; Eastwood, convincente; y Jean Seberg, simplemente maravillosa (cada vez que la veo en alguna pelicula, tan bella, tan especial, me acuerdo de su trágico final, ocurrido escasamente diez años después de esta película, y no puedo por menos que pensar: ¡perra vida!).

Película que fusiona el musical con toques de comedia y en un ambiente del oeste. La historia nos presenta una Ciudad donde dos curiosos personajes, unidos por la casualidad hacen una apología de la amistad que roza niveles extremos de hasta compartir el amor de una mujer. Las interpretaciones están geniales, especialmente de Marvin y que decir de la banda sonora, todo un clásico con varios temas inolvidables. Igualmente nos deja todo un elenco de sentencias y frases para la historia.