Ruido de fondo

Las críticas y premios le preceden, más resulta una amalgama con ecos de Spielverg,Woody Allen, cine negro de los 50...Destaca la producción y especialmente la ambientación. Por contra la mezcla de situaciones,temas y tonos del guión es extraña. A veces es difícil que una buena adaptación de un libro funcione en pantalla. Se suele deducir que lo raro y excéntrico pueda ser una genialidad, y no tiene por qué serlo.
Aún así divierte a los que están (mos) algo cansados de los clichés y de los que quieren romper los clichés.

Ruido de fondo, dirigida por Noah Baumbach, es la adaptación cinematográfica de la novela homónima de Don DeLillo. La película abraza por completo toda la estética sesentera que acompañaba al “sueño americano” y la hace suya, hasta el punto en el que el grano de película se nota bastante.

La puesta en escena es peculiar, por no decir extraña. El espectador tendrá la constante sensación de que algo no acaba de encajar. Esto se debe al carácter de las actuaciones, que rozan lo teatral y emulan a las sitcoms más tradicionales. Expresiones exageradas, situaciones estúpidas… faltan las risas enlatadas. Esta decisión, que le aporta un componente satírico a la cinta, es acertada gracias al elenco protagonista. Jack y Babette, interpretados por Adam Driver y Greta Gerwig, cuentan con una química espectacular y consiguen transmitir desde el inicio una sensación de cotidianidad en el espectador, como si conociese a los personajes de toda la vida.

Este efecto casi cómico se adorna con la insistente tensión sobre lo desconocido. Desde el primer momento surge una sensación de incomodidad, de que en cualquier segundo se puede producir un susto. Quizá es la ambientación, que en algunos puntos roza lo tétrico, o que las reacciones de los protagonistas a menudo no casen con la gravedad del momento, pero logra captar la atención del público sin necesidad de una trama profunda.

Ruido de fondo se caracteriza por tener cambios bruscos en el tono y, tal vez, ese es su mayor problema. De una escena a otra se pasa de la felicidad absoluta a la decadencia del entorno familiar. Aunque se presenta como una comedia negra, los gags son tan sutiles que en ocasiones no acaban de calar y, mucho menos, provocar una carcajada. Tienen más bien un efecto disuasorio, que relaja a la audiencia entre tanta incomodidad.

En general, es una película muy entretenida, con actuaciones de alto nivel y que te hará cuestionar constantemente si estás viendo una sitcom o un falso documental a la vez que te mantendrá pegado al asiento a pesar de tener una duración de más de dos horas.

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*Por aquí, allá y todas partes

Qué rabia cuando un largometraje goza de buenos ingredientes iniciales, tiene un primer acto sobresaliente y parece que acariciará la gloria más pronto que tarde, para después precipitarse al vacío con decisiones que perjudican los logros ya adquiridos. Esta producción británica y estadounidense se vuelve fallida y trunca la posibilidad de su director de brillar en su primera cinta no basada en un guion original. Y qué rabia que Ruido de fondo sea la enésima entrega que estira el metraje sin necesidad, una obsesión actual que ya genera hastío en el público. Algo antes reservado a condiciones especiales, ahora una tendencia desagradable. Evidentemente, el problema surge cuando se introduce relleno o la narrativa no goza de la coherencia y el equilibrio exigibles.

Esto es lo que sucede con Ruido de fondo, que Noah Baumbach introduce de manera magistral, sigue desarrollando con gran destreza y más tarde desaprovecha, porque pierde el hilo, y como espectador tienes la sensación de que te cuenta nítidamente lo que deseaba en un principio, no tiene la intención de contar nada o sencillamente alarga los minutos por defecto. No llega a funcionar cuando evoluciona su idea más sólida sobre ruido blanco y se dispersa con demasiadas batallas, en todo caso sobrantes.

*Aprender a vivir

Es obvio que la gran fuerza argumental de Ruido de Fondo reside en esa dualidad narrativa presentada a través de la propia situación apocalíptica de la nube tóxica frente a el drama inalterable que acecha la cotidianidad de la familia de Jack. Ahí sí se aprecia el enorme acierto del cineasta neoyorkino, que lleva a término su premisa por medio del absurdo y la comedia negra y abordando a menudo el misterio que toca la línea que separa el amor de la muerte.

¿Puede una persona ser feliz en un mundo donde absolutamente todo es susceptible de convertirse en una amenaza? Aquí es donde Noah Baumbach profundiza sobremanera, en esta suerte de rompecabezas existencial que nadie resuelve y cuya defensa siempre es vivir como si cada día fuera el último. No de forma alarmante, sino tomando conciencia de la riqueza que supone el hecho de existir y, más todavía, tener familia.

Ruido de Fondo no puede generar indiferencia, porque lleva al espectador a esos límites reflexivos que nacen implícitos y se tornan manifiestos por la explicitud voluntaria y constante en las numerosas conversaciones, que sorprendentemente adquieren vigor gracias al sinsentido y la trivialidad en situaciones que exigen extrema seriedad y plena conciencia. Un gran punto a favor.

*Larga y pretenciosa

Sin embargo, rota la lanza en favor de Ruido de fondo, es de justicia que hable de la pérdida que sufre con una propuesta algo pretenciosa que finalmente se vuelve excesiva y queda desbordada. Habría sido más favorable haber acortado el número de minutos netos para reducir el espectro de debate, no de los puntos de sátira sobre familia, sociedad de consumo, amor o muerte, sino de las infinitas ramificaciones que el director se obceca por abarcar y provocan que la narrativa se pierda por falta de un rumbo marcado.

Y esto resulta más grave cuando el comienzo es tan bueno, construidos unos pilares sólidos y haciéndose entrever a través de esa cotidianidad familiar, laboral y universitaria. De hecho, se generan debates preciosos y portentosos por medio de frentes opuestos, razonamientos que se dan incluyendo diálogos creativos, para que el público se divierta y también razone los porqués más importantes. No obstante, a medida que avanza el alargado metraje, la suerte del cineasta americano se torna en temeridad. Empieza a atacar demasiados frentes que desdichadamente va abriendo, cuando bastaba con desarrollar más firmemente y apuntalar lo construido.

Dicho esto, aclaro que Ruido de fondo no es ni mucho menos una desgracia, pero sí apena comprobar cómo una vez más se pierde una obra que podía haber alcanzado otra dimensión. Aun así, este severo impedimento queda algo soportado por una magnífica puesta en escena que nunca desfallece, diálogos brillantes de guion correctamente elaborado, y sobre todo un elenco sensacional. Primero la también directora Greta Gerwig en su notable papel, que por cierto dirigirá Barbie en 2023 con la coguionización del mismo Noah Baumbach, pareja desde 2011; las geniales apariciones de Don Cheadle, máquina de guerra en Marvel y, sobre todo, la nueva demostración interpretativa de Adam Driver, que muchos injustamente solo recuerdan por la triste última trilogía de Star Wars.

*Conclusión

Ruido de fondo tenía todo a favor para haber sido algo más, de esas películas que conquistan a público y crítica profesional. Una lástima, porque se ha quedado a medio camino por la sobrecarga de información que ramificaban demasiado el discurso. Con todo, una obra notable que goza de elevados momentos de choque al más puro estilo cinematográfico y de una esencia reflexiva que siempre se agradece. Una combinación siempre exquisita.

Escrito por Gabriel Sales Triguero

No voy a engañar a nadie, esta peli la considero fallida; cuando acaba no sabes muy bien qué es lo que ha querido transmitir el director. Hay diálogos y situaciones que no tienen mucho sentido y uno tiene la sensación de que se ha perdido algo (tal vez en la novela está más claro el sentido de todo).

Quizás el mensaje sea que no hay que tener miedo a la muerte y que hay que disfrutar de la vida... aunque podría ser cualquier otra cosa, a saber.

Dicho esto, la verdad es que la peli me ha gustado bastante. Hay escenas que me han hecho reír, y líneas de diálogo que me han parecido brillantes. Además, nunca sabes muy bien qué es lo que va a pasar, lo que me parece positivo. Eso sí, creo que uno se ha de dejar por el particular sentido del humor que desprende la película, que no parece tomarse muy en serio a ella misma en ningún momento.

Total, que para ser de Netflix me parece una propuesta original y refrescante, para ver sin prejuicios y una actitud receptiva. El que no se acerque así, seguramente se llevará una decepción.

No hay dos sin tres. A Noah Baumbach le ha caído en gracia esto de reinstalarse e irse de cabeza a Netflix, añadiéndose una tercera muesca consecutiva que, tratándose de una adaptación del gurú del metacatastrofismo y una cierta obcecación por flirtear con el nihilismo autodestructivo, Don DeLillo, se nos antoja un idóneo (y futurible) compañero del doblete cuasianual -cuestión de meses- con que engordar creativamente un currículo de colaboraciones junto a su socia y señora Greta Gerwig -aquí delante de la cámara- tras lo que salga de 'Barbie' (2023, Greta Gerwig).
A distinción de las más terrenales 'The Meyerowitz Stories' o 'Historia de un matrimonio', una serie de cataclismos medioambientales remueven los cimientos familiares, solo que en este caso se trata de una familia de clase media y, como menciono, a rebufo de otra clase de circunstancias que exoneran de cualquier culpa al detonante emocional: