El manantial

Notable película de Rey Vidorreta que desafortunadamente en su día pasó sin pena ni gloria.

Aunque la pareja protagonista con Gay Ocupa al frente no me ha terminado de convencer, quizás por el excesivo acartonamiento y artificio, (Ocupa demasiado encorsetado con su cara de Ewok y Patricia Neandertal algo sobreactuada), el manantial, no cabe duda que golpea y baña los nudillos en sangre de un modo incontestable.

La película bajo el telón de la Arquitectura aúpa el conflicto entre individuo y masa, ideas y parásitos integridad y honradez, de hecho, parece ser que el arquitecto a revindicar era el estimable Frank Lloyd Wright, aunque debía pedir muchos billetes para dejar su arte para el manantial, de todos modos, después de su casa de la cascada es normal que se le permitieran muchas cosas, creo que hay pocas viviendas que escondan tanta belleza, y ese tipo era uno de los grandes.

El manantial habilita un discurso y genera un interesante debate sobre individuo y masa, integridad frente a riqueza, creo que, sin exagerar, hay como 50 frases para enmarcar, quizás a veces el discurso se torna demasiado panfletario pero los cañones de navarone que escupe Ocupa cada 15 minutos son antológicos.

"El parásito sigue las opiniones de los demás. El creador piensa, el parásito copia. El creador produce, el parásito saquea"

"Hombres que veían por sus propios ojos y pensaban con sus cerebros, hay pocos de esos y son desconocidos pero mueven al Mundo"


"Un edificio no puede copiar el estilo de otro, igual que un hombre no puede tomar prestada el alma de otro"

Me ha llamado la atención un tipo que hace de secundario que no conozco que si no firma una de la interpretaciones mas abismales que he visto poco le falta, y además sin parar de lanzar veneno por su boca.

Creo que Don Batines la reivindicaba sin piedad, no se equivocaba, no.

Se despiden desde la ducha

La SGAE al completo practicando squirting emulando al todopoderosos ninja.

Película de propaganda política en el contexto de la oposición ideológica norteamericana contra el comunismo.

Pero más que centrarse en el conflicto ideológico entre individualismo y colectivismo, sin quererlo la película refleja la psicopatía de sus protagonistas principales, especialmente el director del periódico y el arquitecto protagonista.

El arquitecto (Gary Cooper) tiene rasgos marcadamente psicopáticos:

- Es egoista, sólo piensa en cumplir sus ideales.
- No tiene empatía: es insensible a las necesidades del público a quien van dirigidos los edificios. Así, vuela un edificio destinado a personas pobres porque no cumple sus estandares estéticos. Manifesta claramente que él no busca el bien de la gente.
- Es inmoral: nunca juzga a los otros, sinó que se une a ellos por conveniencia sin importarle su catadura moral. Por eso, no duda en vincularse al dueño del periódico Banner, también de personalidad psicopática.
- Más que disfrutar de las relaciones sociales, las utiliza para su beneficio.
- Es manipulador: durante el juicio hace una alegato maniqueista a favor de la individualidad, y al hacerlo miente. En realidad, los mayores logros de la humanidad han sido obra del conjunto de la sociedad.
- Emocionalmente es muy frio.
- Fuerza sexualmente a una mujer.

Por otra parte, el director del Banner es otro psicópata de características similares al anterior: no le importa la verdad; no duda en difamar para vender diarios; es egoista y egocéntrico.

Durante la película aparecen otros personajes de características psicopáticas y éso nos hace pensar que tal vez una buena parte de los "peces gordos" de esta sociedad son psicópatas integrados.

Por otra parte, el guión es absurdamente irreal: relaciones afectivas extrañas, encuentros imposibles, arquitectos terroristas...

En conclusión, la película sólo se salva por los actores, la fotografía, el glamour de los ricos y porque nos ayuda a distinguir claramente la propaganda capitalista y el culto americano a la individualidad, y sobretodo, para conocer mejor a los psicópatas integrados...personajes que como Gary Cooper, pueden ser muy seductores.

Howard Roark, un arquitecto aparentemente antisocial, que prefiere trabajar de obrero antes que construir si no puede hacerlo como cree que debe hacerlo, es el personaje principal de esta gran adaptación de la extensa y compleja novela-ensayo del mismo nombre.

La película trata sobre todo de la pasión, no sólo la amorosa que existe entre Roark y Dominique Francon, que sobrevive incluso al matrimonio que ella se impone, para castigarse, con un magnate, sino también la pasión por el trabajo hecho de la mejor manera posible.

Un apunte más en el spoiler.

El manantial se escribió tras el crack del 29 y las dos Grandes Guerras, pero su mensaje, como la de todas las obras que hablan de lo humano, sigue de eterna actualidad. Con las Torres Gemelas en el recuerdo, Wall Street en números rojos y una era tecnológica dominada por el ruido de las redes sociales, el cuento que nos propone King Vidor no podría ser más didáctico. El manantial es la historia de un hombre íntegro, fiel a sus ideales y capaz de luchar hasta el final por sus ideas (hasta en este aspecto podríamos leer una necesaria defensa de los derechos de autor y la propiedad intelectual, y más ahora que internet ha expandido el engañoso principio de que 'todo es de todos'). Más allá de cualquier lectura o conexión con el presente, El manantial es una de las grandes obras del Hollywood clásico porque combina espectáculo cinematográfico con la épica del buen guion y las buenas interpretaciones. Funciona mejor su parte social que el forzado y esperado romance (suponemos que el reclamo comercial sine qua non de la época), y tal vez su montaje no delimita demasiado bien los tiempos y los espacios (algo habitual cuando se trata de la adaptación de una obra literaria: hay que contar mucho en muy poco). Con todo, El manantial es una sesión de cine sólido que enriquece la mente y entretiene. Una gran película, una gran historia, y sobre todo un pedazo de la Historia en mayúsculas del siglo pasado, de incalculable valor para profesionales, estudiantes y curiosos del mundo de la arquitectura, el derecho y el periodismo.

@Xavicinoscar, Cinoscar & Rarities

Se cuenta que el productor David O. Selznick le pedía numerosos cambios a King Vidor en su obra "Duelo al sol", por lo que él se autoproclamó "el carnicero", ya que cortaba su autoria a órdenes de su magnate. Seguramente fruto de esa relación surgió la trama para esta gran película que demuestra la difícil relación entre la fina línea que separa la autoria de la profesionalidad. Como tal sigue funcionando casi como una obra única. Seguramente la historia de amor se ha quedado algo trasnochada. Aunque posee suficientes imágenes que perduran en el recuerdo.

Aprovecho la ocasión para dar las gracias a filmaffinity y hacer balance de este año cinéfilo crítico que me marqué como meta en 2015 y que hoy concluye. Un año entero en el que he intentado hacer una valoración de todas aquellas obras que han caído en mis redes. A excepción de las series, como "The Knick", "True detective II" y "Show me a hero", y algún que otro documental menor, he tratado de exponer alguna de las reflexiones que me han surgido al verlas.
Han sido 594 críticas. De las cuales 288 han sido estrenos del año o de los últimos cuatro. 68 han sido películas que me eran inéditas y el resto 238 revisiones de películas a las que les tengo mayor o menor cariño.
En estos momentos tengo 9259 títulos votados. A partir de hoy seguiré votando todo lo que vea o revise, corrigiendo o manteniendo la nota que creo que para mi merecen. Aunque considero que ese no sea una medida que haga justicia al siempre enorme esfuerzo que supone realizar una película.
Agradezco la oportunidad que me ha brindado esta web y seguiré perteneciendo, aunque no de manera tan activa, a esta gran comunidad de cinéfilos.

P.D. Seguramente me cueste mucho renunciar a dar mi opinión tras esta gran experiencia de las películas que tengo en reserva y que caerán estos días como "Concussion", "Brooklyn", "Joy", "Carol", "Room" o "Spotlight". Algo que tendría que hacer reflexionar a los grandes estudios de cine que tendrían que empezar a cuestionarse algún nuevo sistema para a los que nos gusta disfrutar de su cine en primicia y en versión original no tengamos que recurrir a las fuentes alternativas de distribución, más eficaces y rápidas que las presumiblemente legales.
Un saludo.