Óptima ópera prima de los Cohen, quienes en esta ocasión firman esta estupenda cinta que sin llegar a la categoría de obra maestra, sí que es indicativa del camino a seguir por estos talentosos artistas de origen judío.

Sin llegar a la apoteosis artística de cintas posteriores tales como Fargo, El Gran Lebowski y sobre todo muerte entre las Flores, la cinta arranca con un ritmo trepidante teñida de negro azabache.

A la voz en off de un detective sin escrúpulos, entonada con el típico acento texano, filosofando sobre la individualidad del ser humano y del texano en particular, le sigue la narración de los hechos acontecidos durante el horizonte temporal en el que tiene lugar la trama (algo parecido a lo que ocurre por ejemplo en su obra maestra posterior El Gran Lebowski); En la penumbra de una lluviosa noche, un hombre, Ray (John Getz) y una mujer Abby (Frances McDormand) entablan dentro de un coche, una enigmática conversación que pone en antecedentes al espectador, arrebatándoles todo viso de concentración e interés.

A partir de entonces se desencadenan toda una serie de trágicos sucesos rebosantes de un apabullante humor negro con el inconfundible distintivo de la factoría Cohen.

Como muy bien dice la voz en off a modo de prólogo de la obra: "...a veces en la vida, en determinadas circunstancias sucede algo que hace que las cosas se compliquen aún más...".

Y de eso es precisamente de lo que va esta película, la cual revestida de ese por momentos hilarante y absurdo humor negro de los Cohen, adquiere altibajos de paroxismo incontenido y tragedia que inundan la retina del espectador con inolvidables fotogramas puntuales, tales como el Bar de carretera "Neon Boots" propiedad del marido Julian (Dan Hendaya), y escenario de algunas de las situaciones más grotescas jamás filmadas por cámara cinematográfica alguna..., un viaje de noche a través de las solitarias carreteras texanas y con un muerto en el maletero, mientras un radio-predicador alerta a los oyentes sobre el anticristo en tiempos de alianza de naciones (¿les suena ésto?)..., grotescos detectives sin escrúpulo alguno cuya única motivación parece ser la avaricia, saltándose los límites de lo legal y movidos únicamente por un impulso egoistamente individual tal y como se comentaba en el prólogo de la cinta....

Y sobre todo una buena película que sin llegar a la consideración de obra maestra sí que al menos elucubra la sólida carrera aún por cimentar de esta pareja de talentosos artistas hermanados por algo más que un vínculo fraternal; el gusto por el buen cine independiente, estilosamente elegante y sobre todo reinventando un género (cine azabache) que empezaba ya a languidecer después de pasar el apogeo de los grandes tiempos del cine negro.

Para no perderse.

burton

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Gran film, claramente anticipa lo que los Coen nos depararían en el futuro. La recomiendo sin reparos, incluso la considero de obligado visionado pero he de discrepar en una cosa. Creo que en esta película hay una gran diferencia entre la forma y el fondo, demasiada distancia. Los Coen levantan una historia con una realización minuciosa que a la larga convierte en premiosa una historia ya escasa de antemano. Puedes entretenerte con la obsesión por el detalle de la dirección y hay momentos impagables no cabe duda, pero al final no tienes la sensación de haber visto una película definitiva. Fargo, por ejemplo, es mucho más completa, más rica y el detalle en la ejecución sirve de envoltorio a una historia con muchísimas aristas además de para dotar a la cinta de unos momentos de lirismo impagable. En esta película el ritmo que le imprimen los Coen sólo es efectivo en algunos casos, en otros da la sensación de que lo que se cuenta es sólo una excusa para la forma en que se cuenta, y eso un rato está bien pero a la larga convierte la película en un ejercicio estimable pero en ningún caso contundente. Algo así como el despliegue en el montaje de “El diablo sobre ruedas” de Spielberg para entendernos, un genial trabajo de fin de carrera.
Quizás mi problema es que en su estreno era aún un renacuajo y cuando la vi no buscaba una agradable sorpresa sino una obra definitiva que supusiera una confirmación. Entiendo que el que la viera en su estreno tenga una perspectiva distinta.

Bloomsday

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Por si las moscas, me voy a spoiler. (spoiler de Sangre fácil, Muerte entre las flores, no es pais para viejos).

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Siempre que hay una pelea en las pelis de los Coen, el actor sale por la ventana huyendo y acto seguido vuelve a entrar en la casa.

- En "sangre fácil" Frances McDormand se enfrenta contra el detective....Escapa por la ventana y en vez de huir, lo mata desde la habitación contigua.

- En "Muerte entre las flores", el mafioso interpretado por Jon Polito es sorprendido por unos matones que irrumpen en su casa...... Se escapa por la ventana y entra de nuevo en casa para matarlos a todos.

- En "no es país para viejos", Llewelin huye de Chigugh saliendo por la ventana.....Entra de nuevo en el motel para finalmente salir huyendo.

...Y finalmente "el gran salto".....Ventanas, ventanas, más ventanas.

travisloock

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Película original y endiablada como para realizar una crítica con algo de lustre. Todos los que la han visto (incluida mi lista de amigos para los que en ninguno de los casos -once en total- baja del siete), convendran conmigo en que si obviamos el alargamiento innecesario de muchos silencios y recorridos técnicos con la cámara... pues la trama se quedaría en media hora de film. Al estar más pendientes de cómo rodar que del rodaje en su totalidad (lo que incluye mejorar el guión, los giros, el climax o los diálogos) pierde fuerza y te deja con la sensación de que te han querido enseñar un cuadro sobre el arco iris y se han olvidado del verde y del rojo.

Lo que sí me pone, es la manera en la que comienzan muchos de los distintos planos que componen la historia, los distintos encuadres y el sabio uso de la iluminación. Que sea una ópera prima o no, pienso que ni sube ni quita, y también pienso que a los fans de Memento (aunque poco tenga que ver con ella) les gustará más que a mí. Resumiendo, mucha técnica y mucho cuadro pero poca chicha con el guión.

PD. Lease la crítica número 2 del amigo Bloomsday.

Txarly

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Un marido cornudo, una esposa ensimismada, un amante irreflexivo y un detective privado bastante guarrete (en todos los sentidos) juegan entre ellos al arte del engaño en esta película en la que los hermanos Coen, tanto desde el guión como de la dirección, se erigen en los mayores mentirosos.

Uno de los temas sobre los que se construye la trama de Blood simple es la falsedad de la aparente realidad y la película se construye sobre esa máxima.

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- En el despacho de su bar, el marido alimenta su cabreo y barrunta sus próximos movimientos con la mirada fija en las cadenciosas aspas del ventilador. Un plano nos muestra el ventilador, que se supone que es el que observa el marido hasta que el plano se abre y descubre a la esposa, en casa del amante, que contempla absorta otro ventilador.

- Los amantes charlan en la cama de él, junto a una ventana que da a la calle vacía. Ella se incorpora y cuando vuelve a recostarse, aparece el coche del detective aparcado frente a la casa. Cambia el plano y la cámara hace un lento travelling en el interior de la casa hacia una puerta. Al llegar a ella el movimiento cesa y lo lógico es esperar una mano (la del detective) que gire el pomo para pasar al otro lado. Sí, el pomo gira, pero no se ve mano alguna, hasta que se abre la puerta y del otro lado aparece el careto de circunstancias del detective vaquero.

- El detective dispara casi a bocajarro al marido que queda inmóvil en su silla. Del orificio brota sangre que tiñe la camisa. Más tarde, ya fugado el detective, aparece el amante, que limpia como puede el charco de sangre mientras un plano se repite con insistencia, el de la mano de la víctima a la que llega el reguero de sangre y de ella cae en goteo incesante al suelo. Angustiosos minutos después, el marido despierta de su supuesto “sueño eterno”.

- Ahora es la mujer la que se halla en la escena del crimen (ya sin cuerpo), pero con el detective escondido tras la puerta de los lavabos. Mira a la caja de caudales. Plano de la caja. Mira a los pescados descompuestos. Plano de los peces. Ella hace ademán de reclinarse hacia atrás y su cabeza alcanza una almohada sobre la que reposa. Ha cambiado el espacio, no es el despacho, es su apartamento. Pero su cara es la misma, “¿qué pasó?”

- Ella oye un ruido en la habitación contigua, cree que es su amante, pero es su marido (ella aún desconoce su suerte, el espectador sabe que está muerto y encerrado). Él le hace una inquietante advertencia. Ella se despierta. Fue un mal sueño.

Kick'Em Ars

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