La semana del asesino

Eloy De La Iglesia convirtió en esta película a Vicente Parra en un psicópata que no duda en matar a quien haga falta con tal de rehuir su responsabilidad en un asesinato fortuito.

La película, con una factura atractivamente cutre, presenta una atmósfera sórdida y asfixiante que le sirve a De La Iglesia de marco ideal para penetrar en la enajenación y el desequilibrio mental de un personaje inmerso por accidente en un viaje sin retorno hacia la locura más demencial y desquiciante.

El director guipuzcoano consigue con este acerado thriller de suspense y terror un turbador relato de contundente violencia, que no esconde arriesgadas (para la época) connotaciones de tipo homosexual en la relación entre el personaje de Vicente Parra y el de un joven Eusebio Poncela.

Una película a reivindicar dentro de la muy respetable filmografía de su autor, además de ser uno de los títulos más escalofriantes a la hora de mostrar el oscuro lado oculto del ser humano.

En "La semana del asesino" (1972), Eloy de la Iglesia vuelve a demostrar su habilidad para romper tabúes y mostrar la realidad cruda y cotidiana de la España de la época. La película narra la historia de Marcos, un obrero que tras un altercado en el que asesina a un taxista, comienza a experimentar la sensación de poder que le produce la muerte. A partir de ese momento, se convierte en un asesino en serie.

De la Iglesia tuvo que sortear múltiples problemas con la censura tardofranquista para poder mostrar en pantalla temas como la homosexualidad o la marginalidad de algunos sectores de la sociedad. Uno de los aciertos de la película es la descripción detallada de la infravivienda donde vive Marcos, una realidad que afectaba a muchos trabajadores en aquellos años.

La interpretación de Vicente Parra en el papel de Marcos es sobresaliente, y su pasado como galán de la pantalla se olvida por completo gracias a su actuación. También es destacable la presencia de la actriz Emma Cohen, que encarna a la novia de Marcos, y que representa el contraste entre la normalidad y la psicopatía que habita en su pareja.

En definitiva, "La semana del asesino" es una película que retrata de manera cruda la realidad de una época y que rompe con los tabúes y la censura de la época, gracias a la habilidad de Eloy de la Iglesia para mostrar la verdad tal y como es."

Alfonso XII -el pionero del cine para adultos no, el padre- no iba a ninguna parte porque hacía casi un siglo que había fallecido, pero su alter ego en la pantalla tenía claro que los días del cine musical, romántico y de una preeminente vocación popular habían tocado a su fin junto a Sara Montiel el año anterior en 'Varietés' (1971, Juan Antonio Bardem), asomándose en los estertores del tardofranquismo a territorios que diesen pie a mostrar un registro más desaliñado, sombrio y oscuro. Y esto, es de suponer, con la lección aprendida de Tony Curtis tres años antes en 'El estrangulador de Boston' (1968, Richard Fleischer), distanciándose en que el suyo no es un demente total ni un criminal tan trastornado como, de hecho, forzado por las circunstancias fortuitas que lo sobrevienen, y tampoco especificaré cuáles son (pero vamos, que al taxi se sube uno para viajar, para lo demás están los parques).
Es aconsejable verla en la versión extendida no estrenada en cines en España dada la mayor profusión de contenido violento y, sobre todo, para no amputar la subtrama homosexual entre Vicente Parra y Eusebio Poncela más de lo que ya la ahoga, sin necesidad de cortes, la renqueante tensión sexual entre dos actores antitéticos, con tanta compatibilidad en la pantalla como una chirimoya y una berenjena en un cuadro de naturaleza muerta.
La pobre Emma Cohen se limita a despertar respectivamente y en momentos catárticos la líbido y la ira de Parra. Y ya lo demás viene rodado con un papel episódico para Lola Herrera haciendo sus pinitos como scream queen bronceadísima. Vicky Lagos sirve desayunos y neorrealismo castizo a palazos; no es difícil percatarse de su presencia porque cada vez que aparece todo lo demás te la trae al pairo.
Pues eso, Eloy De la Iglesia firma un thriller criminal donde el hasta entonces galán del cine español Vicente Parra mata, como siempre, con la mirada y, por primera vez, echando mano de gore, jazz y pasodobles taurinos.
Los 70 eran así, oiga.

Suele decirse que hacer una película como esta en 1972 tenía su mérito, pero yo no lo creo así. España y los españolitos de entonces eran una bomba de sexualidad reprimida y tan a punto de estallar, que hasta la propia censura iba abriendo la mano, cual válvula de seguridad...
Abundaban los productos de erotismo y violencia retorcida y mal contenida, que no ofrecían más que eso al espectador, pero también es verdad que, dentro de esa corriente, "La semana del asesino" representa un caso algo singular. Es la historia de un tipo que mata de una forma particularmente brusca, gratuita y zafia. Si el personaje hubiera tenido un poco más de enjundia psicológica, y, sobre todo, si el actor que lo encarna hubiera sido un poco menos envarado, quizá la película merecería una consideración. Pero, tal y como se conduce el sujeto, y tal y como lo interpreta Vicente Parra, es un espanto. Por no hablar del resto de los personajes, faltos de toda naturalidad y de toda gracia, caricaturescos sin pretenderlo.
Muy posiblemente, le peor película de la historia, la más desmañada, sobre un "serial killer".

Es uno de esos títulos casi olvidados y que al espectador no le dejará indiferente, como va degenerando el personaje genialmente interpretado por uno de los galanes de la época, una película cruda como lo es la filmografía de este genial autor