Petite maman

Tras la muerte de su abuela, la pequeña Nelly se traslada con su familia a casa de la fallecida unos días, el tiempo que necesiten sus padres para vaciar la casa. Durante el tiempo que se desarrolla la película, la tristeza está presente, sobre todo en la madre de Nelly, que decide irse y dejar la tarea a su pareja, el padre de Nelly. Es entonces cuando la niña conoce a Marion, de su edad, y físicamente idéntica a ella.

A pesar de que el planteamiento pudiera entrar dentro de la categoría de cine fantástico, el tono realista de la película y la sencillez de la propuesta, permite que el argumento simplemente responda a la fantasía de una niña que ama a su madre, que ve lo triste que está y empatiza con ella a su modo de niña de 8 años: convirtiéndola en su mejor amiga. Se trata de una sencilla fábula que reflexiona sobre las relaciones madre-hija sin caer en excesos. Quizás pueda dar sensación de adolecer de cierta intensidad dramática en la actuación de sus protagonistas, en sus diálogos, o en el uso de la música, por ejemplo. Sin embargo, es probable que una vuelta de tuerca más en su engranaje estropeara la obra haciéndola caer en un tono sensacionalista que conscientemente evita de principio a fin. Al tiempo que evita la lágrima fácil, también de forma consciente se elige una puesta en escena neutra y un vestuario que funciona perfectamente en las dos épocas en que se desarrolla la trama. Reman en la misma dirección su música, ausente en la mayor parte del metraje, su fotografía cálida, en tonos dorados casi siempre, y la dirección de Céline Sciamma, cuyos trazos con la cámara se podría comparar a la buena caligrafía.

Por lo tanto, como conclusión se podría decir que Petite Maman es una película cuya belleza radica en la propuesta de su argumento, y la contención y sencillez con que se lleva a cabo.

Otra película que no acabo de ver tranquilo y sosegado sin removerme de la butaca. La entiendo, la comprendo, la capto, incluso perdono que no sea un tema para llevar al cine. Los minimalismos en el arte creo que han de estar muy justificados. En el caso, no tiene sentido contar un sencillo cuento fantástico a través de una película. Al menos eso creo. ¡Ojala triunfe en las taquillas y obtenga muchos beneficios! Confirmaré que estoy equivocado como casi siempre.
Las dos niñas hacen un papel muy encomiable a pesar de los escasos diálogos con que cuenta la cinta. La banda sonora, casi inexistente, se salva en los minutos de la escena del lago y al final. La fotografía capta de forma excepcional el otoño rural. Los puntos clave o trama para un espectador puede detectarlos claramente, pero no todo el mundo es un espectador medio. Quiero con esto decir que, algunos podemos convivir con los materiales que nos coloca delante Céline Sciamma, pero creo que el gran público no va a poder resistirlo a pesar del apoyo totalitario de los críticos. Cada día les entiendo menos. Al fin y al cabo han de vivir y ganarse su pan y han de ser originales con sus críticas. En este caso la originalidad es la de distanciarse de un público que opina lo contrario que ellos.
Mil disculpas por el atrevimiento de esta crítica que, únicamente, me sirve de escape personal. Lamento si a alguien le molesta. Es posible que sea un "simple espectador" y no llegue siquiera a ser un mero "aficionado al cine".

Simplemente, y nada menos, es lo que podemos decir de esta película francesa, pequeña en su concepción, también en su duración, y que tiene ese encanto de los regalos pequeños que podemos recibir pero que sabemos que quien nos los hace ha puesto en ese acto todo su cariño e interés.

La directora francesa Céline Sciamma ya fue capaz de emocionarnos con su anterior película, superior en cuanto a obra cinematográfica compacta, RETRATO DE UNA MUJER EN LLAMAS, una película estética y visualmente muy potente, adornada además con un guión y un par de actrices en estado de gracia.

Aquí, en cambio, el reparto es más modesto, a tono con la película que Sciamma parece querer contarnos, lo que no es una tara en la percepción que el espectador tiene de la historia y, lo más importante, en su desarrollo, poco a poco desvelado y que no pierde interés cuando sabemos qué está ocurriendo en esa especie de bosque mágico en el que se mueven los personajes.

Es la parte fantástica de la película la que es capaz de no desentonar y dar consistencia al resto de la historia, la del duelo inmediato de una hija ante la muerte de su madre y su relación actual con su propia hija.

Una película recomendable, sobre todo si te gusta el sosiego y la tranquilidad a la hora de seguir una historia, o sea, cierto aroma de cine francés.

*Un hondo retrato de la infancia

Nelly tiene ocho años y acaba de perder a su abuela. Un hecho que Petite maman nos presenta en una primera secuencia muy evocativa, en una residencia de ancianos. Nelly es una niña muy despierta y dispuesta, capaz de percibir mucho más de lo que los adultos le confían. Tras semejante pérdida, Nelly y su madre se dirigen a la casa de la abuela con el fin de vaciarla. Allí les espera el padre y un sinfín de recuerdos que tendrán que decidir si conservar.

Durante unos días, Nelly transitará por esta casa perdida en mitad del bosque. Un lugar mágico en el que la niña conocerá a otra pequeña de su misma edad, de nombre Marion. Ambas comenzarán a compartir juegos, con una cabaña como elemento principal. Un refugio que la madre de Nelly construyó de pequeña y que servirá de curioso nexo de unión, entre estas dos niñas tan parecidas. Una sencilla trama en torno a la infancia, que aquí se retrata con verdadera profundidad. Y es que Nelly y Marion son personajes con capas, a los que la cámara no mira desde la infantilización.

*Jugando con la ausencia y la imaginación

En un acercamiento a los personajes que permite a Petite maman afrontar un sinfín de temas con una exquisita sencillez. Aspectos como el de las despedidas, especialmente cuando las circunstancias te han privado de la oportunidad de verbalizar aquello que deseabas. Aunque son aquí más poderosas las ausencias y ese estar y no estar. Con esa madre que se desliga absolutamente del papel tradicional que la sociedad ha impuesto. Una madre que no muestra demasiada empatía hacia su hija y que debe luchar contra sus fantasmas, para así poder regresar a Nelly.

Roles que en la película no encajan y tienen vida propia. Porque el padre de Nelly tampoco parece comportarse como una teórica figura de protección y autoridad. Muy al contrario, parece que estemos ante un intercambio curioso de papeles, con una Nelly más consciente y de verbo más profundo. Circunstancias que alcanzan su punto álgido con la aparición en escena de Marion, una misteriosa niña que vive con una madre coja y ausente. Muy significativa es la primera secuencia que ambas comparten en la casa de Marion, donde vemos como la anfitriona prepara a su amiga un chocolate.

Secuencias que nos sugieren y que nos adelantan el mágico giro de guion que Sciamma imagina. Una apuesta por la magia y las temporalidades detenidas, que sin necesidad de fuegos artificiales nos presentan un sencillo viaje en el tiempo. Muy verdadero, en parte, gracias a esa magia desbordante de aquellas que están abordando las primeras etapas del camino. En una especie de juego de espejos, con el que somos testigos del fue y el será.

*Céline Sciamma continúa creando belleza a 24 frames por segundo

Trasladado a la pantalla mediante un preciosismo delicado y muy sencillo. En Petite maman no hay estridencias, sino un retrato llano, que casa a la perfección con ese dicho de lo bueno, si breve, dos veces bueno. Empezando por un metraje de setenta y dos minutos y, especialmente, por sus secuencias repletas de silencios, miradas y objetos poseedores de un vasto significado. Véase ese bastón que Nelly rescata de la residencia de su abuela en la extraordinaria secuencia inicial.

Un trabajo que la realizadora Céline Sciamma llevó hasta lo sublime en Retrato de una mujer en llamas. Pero que ya dejó entrever en otras propuestas como Tomboy, una cinta que también se acercaba a una niña desde el misterio y una mirada sutilmente bella. Aquí, de nuevo, presenciamos un retrato que se sustenta en lo no dicho y en aquello que evoca una mirada o una simple pregunta.

Destacando por encima de todo, el preciso trabajo que la realizadora consigue de sus jóvenes intérpretes. No debe ser fácil conseguir que una niña tan pequeña actúe de una forma tan limpia y evocadora. Trabajo que la directora francesa consigue a la perfección, sirviéndose, además, de unas localizaciones ideales para transmitir esa sensación de estar presenciando un cuento.

*Conclusión

Teniendo como resultado una película que demuestra lo mucho que se puede sugerir con muy poco. Porque Petite Maman necesita solamente cinco intérpretes, unas cuantas localizaciones y menos de una hora y media para hacernos transitar por un viaje mágico. ¿No es eso de lo que trata el cine? Desde luego Sciamma lo consigue, gracias fundamentalmente a un guion muy bien armado que se saca de la chistera un giro genial. Pero, sobre todo, gracias a su falta de pretensiones y su apuesta por la naturalidad de una magia conseguida desde la emoción y no desde el ruido.

Escrito por Laura Tabuyo Acosta

O no entiendo de cine, o soy al único que no le ha gustado la película. Después de ver el retrato de una mujer en llamas,(su belleza, su poder evocador, su apariencia de lienzo en continuo movimiento, su morbosa trama), tenía muchas espectativas puestas en ésta película sobre todo por sus buenas críticas.
Realmente las películas te llegan o no te llegan, no hace falta entender de cine. En éste caso y en mi humilde opinión la película carece de todo lo de la anterior. No entiendo como una película de tan corta duración ( 72 minutos ) se puede hacer tan larga. No puedo destacar casi nada de ella; no me llega la trama, no me llega ningún personaje, sobre todo las niñas que me parecen frías y distantes, hay una música en la escena del lago que no viene a cuento. Sólo hay una escena en la que las manos de la niña dan de comer a la madre en el coche que en mi opinión puede tener algún valor cinematográfico.
En fin, mis ojos ven una película mala mientras que el resto del mundo ve una gran película....me lo haré mirar. Espero que la discriminación positiva que se ha hecho en San Sebastián a la mujer en el cine no tenga que ver con ésto; aunque eso ya seria otro tema del que hablar....