El beso del vampiro

Una mujer secuestrada en un castillo por una familia de vampiros. Un baile espectral. Un profesor que puede combatirlos, aunque para ello use la magia negra. Un rescate. Erotismo y sensualidad. Chicas malas. Muchos puntos en común con la afamada obra de Polanski, que a su vez, era un homenaje-parodia a la ola de filmes de la Hammer en aquellos años.

"El beso del vampiro" tiene muchas particularidades por lo que merecería una mayor fama. Hay vampiros, pero miembros de una sociedad secreta elitista, una secta que hace bailes para iniciar a sus nuevos adeptos. Nada que ver con Drácula, que solo pensaba en comer con glotonería sanguinaria. en esto se acerca a los conceptos de "Blade", con los esbirros y los amos vampiros. Una visión bastante más original. Incluso se emplearán hechizos y tendremos un final digno de "Los pájaros" de Hitchcock. También de este filme pudo beber "The Rocky Horror Picture show" ya que todo empieza con una pareja de recién casados cuyo vehículo a motor se queda sin gasolina ...

Un filme muy disfrutable y lleno de sorpresas. parece ser que existen dos versiones, la europea y la estadounidense a la que mutilaron escenas que entorpece su comprensión. Aquí llegó la europea. Disfrútenla. Lo vale.

Interesante cinte de corte terrorífico, de la época dorada de la Hammer. Tiene elementos interesante, como las siniestras escenografías, que fueron una marca de fábrica de esta magnífica productora. Un correcto trabajo en la dirección de Don Sharp, que posteriormente haría para esta casa cinematográfica una acertada visión de Rasputín. Por un momento se me asemejó a "La Novia del Diablo",cuando todos los discípulos están reunidos.
Los interpretes, poco conocidos, pero reconocí a Edward de Souza, y a dos que posteriormente compartirían reparto: la atractiva Jennifer Daniel y Noel Willman, en "El Reptil". Todos ellos cumplen un trabajo a cabalidad y la cinta logra entretener y evocar viejos tiempos, esos que no volverán.

Una de las 16 películas de vampiros que la Hammer produjo. El beso del vampiro, eso sí, se aleja bastante de las demás, al menos en lo referente al mito del vampiro, que aquí se presenta como miembro de un culto sectario dominado por el diablo. Por lo demás, un producto 100% Hammer: una atmósfera muy conseguida, sangre de color rojo profundo, castillo habitado por una familia de los más singular... hasta tenemos un remedo de Van Helsing entregado al alcoholismo pero que también resulta capital en el enfrentamiento final con los vampiros.

Curiosa película de terror, bien dirigida y aceptablemente interpretada.
No es de las mejores del género producidas por la Hammer, pero entretiene.
Quizás le falte personalidad, quizás resulte algo extraña, no por el argumento, que se entiende, sino por las reminiscencias psicológicas de algunos personajes y hechos (un inusual erotismo para la época), que pudieran escaparse del espectador medio. Digamos que el fondo va más allá de lo que podría suponerse en un film de estas características.
Aspectos técnicos como fotografía y banda sonora son de recibo.
Un film, quizás de los que menos recuerdes al cabo de unos años producido por la maravillosa Hammer, pero que mientras se ve se puede disfrutar sin problema alguno.

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Un castillo que oculta un secreto terrible, allá arriba, un poco perdido entre las montañas de Baviera, un lugar en cuyos interiores vuelven a removerse esas criaturas tan conocidas por todos, sedientas de sangre, ansiosas de almas vírgenes...
¡Y lo primero que se les ocurre hacer a Gerald y Marianne es entrar allí por las buenas!

Comprada a granel en una tienda "freak" de barrio durante el transcurso de un viaje por la capital, así fue como adquirí esta extraña y curiosa película que sólo he visionado dos veces en cinco años, y que remite asimismo a otra época, cuando el vampirismo nunca pudo estar más de moda en el panorama cinematográfico, después de que Hammer lanzara "Drácula" con el gran Christopher Lee de protagonista, una de las mejores obras de la productora y también de Terence Fisher. Entonces Peter Cushing repite en la siguiente "Las Novias de Drácula", pura maniobra de explotación sin el conde de protagonista pero de sobrado éxito.
Surgen imitaciones, falsas secuelas, y el productor Tony Hinds prepara una propia, encargándose del guión pero acreditado con otro nombre; por desgracia Fisher no está, así que aquél, en una decisión un tanto confusa, ofrece el trabajo a Don Sharp, un actor australiano reciclado en cineasta que se ha especializado en documentales y a trabajar en televisión...pero aún más raro es saber que lo hizo tras ver su película "Los Profesionales", interesante y muy desconocida cinta de atracos con pedigrí británico. El pobre Sharp no sabía nada del género de horror y tuvo que hacer un cursillo acelerado, pero quizás era eso lo que necesitaba Hinds: inyectar algo de frescura al proyecto.

Lo más curioso de todo es que esta "El Beso del Vampiro" está construida con los pedazos de "Las Novias de Drácula", que bien se desecharon por falta de presupuesto o diferencia de opiniones; y aunque el esquema se asemeja al del film de Fisher la historia comienza de tal modo que un servidor no pudo evitar recordar a "The Black Cat" (rodada tres décadas antes y con influencias más que apreciables), pero ello será precedido por una secuencia en pleno cementerio donde Sharp hace gala de su destreza para crear atmósferas inquietantes y macabras, haciendo también sus concesiones a un alto nivel de violencia.
El primer personaje en aparecer es Zimmer, a quien conoceremos más tarde, no obstante primero nos centramos en una pareja de luna de miel que se pierde en mitad de un lugar situado entre la nada y ninguna parte de Baviera; pareja que están descritos a la manera mojigata y elegante británica y quienes ya desde el principio llevan la palabra "víctimas" escrita en la frente con letras grandes. Aunque Sharp sepa perfilar muy bien el ambiente de misterio se deja embaucar por el absurdo del guión de Hinds, quien propone introducir a dichos recién casados en la intriga de una forma increíblemente idiota.

Es decir, estos Gerald y Marianne deciden así por las buenas aceptar la invitación de un extraño que mora en un inquietante castillo alejado del resto del pueblo con la buena promesa de que disfrutarán de un banquete gratis; bueno, pues como el horror es un escaparate de fantasía en el cual se debe creer sin cuestionar su lógica, que así sea. Y eso que el dueño, Ravna (genial Noel William en su encarnación "draculesca"), es ya de por sí escalofriante sin la necesidad de presentar a su "familia"; Sharp juega con varios puntos interesantes, como la presentación de los vampiros, aquí dibujados cuales cultos aristócratas capaces de hechizar con su ingenio (el memorable momento de la interpretación al piano, que embelesa a Marianne...).
Mucho después veremos cómo la mitología vampírica también se relaciona con la decadencia social, la desviación sexual, el culto satánico y la supresión de las emociones y el alma humana (igual que en la película de Edgar Ulmer); pero todas estas bazas no sirven demasiado cuando la razón del misterio, que son los vampiros, resulta revelada demasiado pronto por el director (y nada sugerente, sino de manera explícita y gratuita, sin venir a cuento). Esto enlaza con la verdadera presentación de Zimmer (en esa escena donde se cura la mordedura igual que la que protagonizó Helsing en "Las Novias...").

Pero sin duda éste, con el rostro de un también notable Clifford Evans, parece una variante mucho más oscura del personaje (quien por sus métodos, objetivos y carácter sugiere una prefiguración del mismo interpretado por Anthony Hopkins en la futura versión de Coppola, alejándose así del elegante y caballeroso cazavampiros al que diera vida Cushing en la saga). Lo mejor de "El Beso del Vampiro" (además de aprovechar bien la violencia y morbo que brinda el guión, la belleza plástica de los colores gracias a la fotografía de Alan Hume y el diseño artístico y los decorados) es el secuestro de la chica.
Será una pequeña parte de esta historia la cual navega entre la fantasía, la provocación y el delirio, que se conduce por el clima desasosegante y la paranoia psicológica inducida al joven marido, y que mucho la acerca a las intrigas de Lang o Hitchcock, a quien se recordará por el espectacular clímax, que envuelve a una bandada de murciélagos atacando ferozmente a Ravna y sus acólitos (sin embargo "Los Pájaros" aún no se había estrenado cuando este final era el que se iba a utilizar en "Las Novias..."; habría que pensar entonces de dónde surgió la inspiración).

Lo malo es que además de inexplicable también parece inconcluyente, falto de una verdadera resolución y epílogo. No sirve para terminar de redondear este exótico producto, raro de situar incluso dentro de la filmografía vampírica de Hammer.
Más tarde Lee se volvería a colocar el atuendo de su villano en "Príncipe de las Tinieblas", mientras Sharp se acostumbró bien al terror y la ciencia-ficción, demostrándolo en títulos como "Rasputín", "La Escalera de la Locura" o con su incursión en la saga de "La Mosca" dirigiendo la tercera entrega.