Infiltrado en el KKKlan

No me ha llegado, la ambientación y toda la parafernalia me ha sonado falsa. En ningún momento me trasladé a la década de los setenta, pese a los peinados afro, los coches y el entramado.

Resulta muy oscura, pretenciosa, con un mensaje trasnochado; y no porque la historia no tenga fuerza, sino por la manera en que Spike Lee, su director, se hace con ella.

Un pastiche de difícil digestión. Una amalgama de secuencias prefabricadas, con poco que decir, y menos que contar.

Sin estar conseguida del todo, la película resulta de interés.
Sabe ser crítica contra la injusticia racial y aun narrando hechos de otra época consigue fundirlo con la triste realidad generada por el nuevo gobierno de Estados Unidos.
Todo ello con unas grandes dosis de humor que hacen que este duro trago sea más digerible.

Spike Lee es un director que en sus inicios me encantaba, pelis como Haz lo que debas, Nola Darling, Fiebre salvaje, Crooklyn... me parecían pelis con una autenticidad sin precedentes en el cine de autor afroamericano. Pero por otro lado está el Spike Lee personaje, ese insoportable manojo de nervios intolerante y exaltado que hasta ha hecho perder partidos a sus Knicks (que le pregunten a Reggie Miller). Y ese Spike personaje se ha acabado comiendo al Spike autor.

De la frescura de su primera época ya no queda nada, aunque bien es cierto que alguna vez ha sido capaz de entregar alguna obra de género academicista que demuestra que talento tiene de sobra para hacer cine (me estoy refiriendo a Plan oculto). En los últimos 10-15 se ha dedicado a ingresar pasta con proyectos de encargo que le pagan sus habituales pataletas en primera fila del Madison Square Garden, y en sus ratos libres hace malas películas como ese remake innecesario y patético de la magnífica coreana Old Boy o esta misma peli que nos ocupa.

BlacKkKlansman no es más que la última pataleta del Spike personaje, un panfleto lleno de filias y fobias, como ha sido siempre él, una peli que de no ser por la exagerada reacción que ha obtenido la victoria de Trump no habría llegado más lejos de lo que llegaron sus últimas y olvidadas pelis. Pero vivimos tiempos de alarmismo desmesurado, la época del "corred insensatos que vienen los natsis", la única era en la que se podría justificar que Black Panther sea nominada a mejor película en unos Oscar o que le den el premio al mejor guión a una película tan mediocre en forma y tan panfletaria en fondo como es esta BlacKkKlansman.

Porque a esta peli, sin su cuestionable valor social, le queda entre poco y nada, no tiene un guion ni interesante, ni divertido, ni ningún otro calificativo que pueda invitar a verla por cualquier razón. Todo es plano en ella, desde su trama hasta sus componentes narrativos. Y tampoco tiene destacables méritos artísticos, ni a nivel interpretativo ni a nivel técnico. No tiene nada, es una peli del montón, bastante fallida en mi opinión. ¿Qué tiene entonces? Pues lo dicho, a Trump en la presidencia. Pero, como he comentado con otras pelis últimamente, mejor haría el mundo intelectual (y aquí incluyo a escritores, periodistas, etc...) en abordar este asunto desde una perspectiva más compleja, al menos si lo que pretenden conseguir es cambiar el rumbo del barco.

Es muy llamativo como en los setentas se hacía un cine transgresor y emocionante, y como se ha ido edulcorando con el paso de las décadas, hasta encontrarnos con productos como BlacKkKlansman, una cinta más preocupada por quedar bien con el público que por darnos un solo momento emocionante.



La cinta hace homenaje al Blaxploitation, movimiento fílmico que exaltaba las virtudes de la comunidad afroamericana de principios de los 70s. Pero ese homenaje palidece ante un resultado muy poco comprometido. BlacKkKlansman nos cuenta la historial real de Ron Stallworth, el primer policía negro del departamento de policía de Colorado Springs, y quien se infiltró en el Ku Klux Klan. Desafortunadamente la promesa del personaje infiltrado no resulta tan efectiva como pareciera,por cuanto la cinta es muy predecible y sin mucho suspenso.



Spike Lee, director de la película y que siempre se ha mostrado como un director políticamente comprometido, sacrifica el posible entretenimiento por darle al producto un carácter de controversial actual que no necesita, creando un paralelo entre el Ku KluX Klan y la administración Trump (Por poner un ejemplo, David Duke, ex líder "Gran Mago" del KKK y quien apoyó la candidatura de Trump, menciona en su diálogo la intención de hacer a América grande de nuevo, conocido slogan del actual presidente norteamericano).



las actuaciones no son particularmente logradas, los personajes son planos y no alcanzan a emocionar al público. Los buenos son unidimensionales, y los malos no son convincentes. Una lástima que una idea tan sugerente y con tanto juego haya quedado limitada a una película demasiado correcta políticamente hablando.

Este año los Oscar estarán marcados por la denuncia racial. Spike Lee, uno de los más icónicos directores de cine afroamericanos, vuelve a saltar a la primera línea después de casi dos décadas de producciones menores. "BlacKkKlansman" es un puñetazo en la mejilla más racista, xenófoba y trumpista de Estados Unidos en la actualidad. Esta historia, basada en unos hechos reales de los años 60, se fusiona con los enfrentamientos actuales entre nazis y antifascistas, además de las nuevas irrupciones del Ku Klux Klan en la vida americana en los últimos dos años.

Ron Stallworth (John David Washington) es el primer policía negro que ingresa al cuerpo de la pequeña localidad de Colorado Springs. Su incorporación es una novedad en una sociedad polarizada por supremacistas blancos y los Panteras Negras, asociación revolucionaria de afroamericanos. Haciéndose destacar, decide investigar una nueva organización que aparece en la localidad: el Ku Klux Klan.

Mediante el humor ácido y pintoresco de Spike Lee, la historia avanza con una clara línia argumental: Stallworth contacta por teléfono con los racistas y por los encuentros cara a cara recibe la ayuda de un compañero, Flip Zimmerman (encarnado por un gran Adam Driver) un policía judío que se acaba infiltrando en la organización neonazi. Juntos, desenmascarando todo un subterfugio de grupos que esconden el KKK real: vecinos, políticos, simpatizantes e incluso, el gran "mago" y líder, David Duke (un personaje real).

La cinta encuentra similitudes y realiza pequeñas (pero muy claras) referencias al racismo latente actual de los Estados Unidos, cargando literalmente contra el trumpismo, el presidente actual, sus simpatizantes, el nuevo neonazismo norteamericano y el America First, una de las consignas más utilizadas en la campaña presidencial de Donald Trump. No es una cinta parcial. Es un relato subjetivo, cargado de rabia y frustración por una comunidad afroamericana que encuentra demasiadas reflejos en una década considerada enterrada como la de los 60 con la actual.

La guerra racial, como concepto y casi como mensaje, es una de las claras líneas cinematográficas de la película de Spike Lee. No se esconde ni da un paso atrás. Enseña, mediante casos reales, el racismo social e institucional que rodeaba una gran parte de los ciudadanos de Estados Unidos. El desarrollo de los hechos es previsible pero el mensaje de trasfondo es lo suficientemente potente para permitir estas lagunas de guión o de cierre de tramas.

Los personajes están desarrollados con una normalidad poco destacable, ya que cumplen un papel claro de clichés: el blanco inculto racista, el líder del KKKlan que es más orador que hombre de acción, los afroamericanos rabiosos dispuestos a regresar o agentes de policía con pocas luces. El mensaje es claro: la película gira en torno al humor, la acidez y la crudeza pero apunta a la Casa Blanca de Donald Trump y le envía una morcilla. Los afroamericanos le declaran la guerra racial y cultural al nuevo supremacismo blanco que campa a sus anchas... y no les faltan razones.