Testigo

Muy sobrevalorada. Demasiado. Incluso llegan a compararla con La vida de los otros, de von Donnersmarck, pero no hay color. Donde aquella brillaba, ésta sombrea más que un toldo: nada, pero que nada que ver con la rotundidad de la cinta alemana; que no le engañen.

Para empezar y desarrollando una trama de espionaje, es decir, de alta inteligencia, la historia no puede ser más simple y boba. Parte de una estupidez en la que involucran a un tipo en horas bajas y bastante estúpido también. Admitida ésta -la estupidez- como punto de partida, en beneficio de la duda y en espera de una trama mejor armada, caemos sin remedio en un enredo desproporcionado y de muy escaso interés que ni propone ni engancha, ni siquiera intriga: no tiene mucho sentido. Tampoco es verosímil. El personaje central, Cluzet (que está increíble, porque no nos lo creemos y en ningún momento aparenta lo que pretende representar), carga con un peso exagerado. Lo que es La mécanique de l’ombre es este personaje, principio, centro y fin, lo demás es adorno y tramoya en la que lo que sucede distrae y desconcierta para no resultar trascendente en ningún momento: idas y venidas, un conato de amorío, buenos malos y malos buenos en una mezcla sin fundamento que se insinúan en un trasfondo oscuro e inverosímil y, otra vez, muy estúpido. Así, finalmente, nos encontramos con un pastiche de corte existencialista que ni el guionista ha sabido dibujar ni el actor principal ha conseguido entender ni explicar y que remata con unas escenas de acción de las más lamentables que he visto en tiempo.

Hace tiempo los thrillers eran tan pausados como “Testigo”. Películas en las que en la sombra los personajes investigaban lejos de esa tecnología que muestran las películas de acción actuales. Sin los artilugios de los que disponen los espías 2.0, el género se basaba en escuchas telefónicas, micros encubiertos o persecuciones sin GPS.

Películas de espionaje que también se hacen ahora, aunque con cuentagotas. “El hombre más buscado” o “El topo” tienen puntos en común con “Testigo” posiblemente con más ambición pero con el mismo fondo. El film francés mantiene su sigilo en todo momento, con un desarrollo lento pero seguro que avanza para dar forma a una trama bastante sencilla y eficaz. La película presenta a sus personajes dejando ver solo los detalles imprescindibles y como si tuvieran algo que esconder o fuesen sospechosos, el espectador se ve envuelto en la trama.

Thomas Kruithof firma una interesante ópera prima. El director sabe mantener el misterio con un ritmo constante pero tranquilo, desvelando justo lo necesario para crear incertidumbre, siendo su apellido uno de los que considerar en el futuro. A sus órdenes disfruta del conocido Cluzet, hombre de perfil bajo que se adapta perfectamente al papel de transcriptor que, como en cualquier película del género, se ve envuelto sin poder evitarlo en una conspiración en el momento menos adecuado.

“Testigo” es además bastante actual con un argumento que habla de conspiraciones políticas, investigaciones a altoso cargos y corrupción en altas esferas. Ingredientes con los que construir un buen thriller y que la película mezcla con un muy buen pulso, el guion tampoco defrauda con un final mucho más acorde a la realidad que el que presentan otras películas. Todo un acierto.

François Cluzet sostiene por sí solo con la solvencia actoral que nos tiene acostumbrados, este interesante thriller de espionaje que nos deja algunas metáforas sobre la condición del ciudadano de a pie en la maquinaria que mueve los hilos de la sociedad en que vivimos. Meras piezas desechables que deben obedecer sin rechistar ni cuestionar a aquellos que paradojicamente elegimos cada equis tiempo para que gestionen nuestra vida.
Ante tal premisa Kruithof construye un relato plagado de referencias hitchkonianas y al cine de espías de la guerra fría que nos mantiene interesados durante la mayor parte del metraje. Se ha escrito y a mi juicio con razón que su mayor virtud es que nunca sabemos lo que puede ocurrir.

En esta era digital, donde todos tenemos una "ventana" llámese móvil o pc donde poder asomarnos al mundo pero cuyos pestillos sospechamos que controlan otros Kruithof apuesta por una máquina de escribir analógica símbolo de esa privacidad, hoy casi rebelde y en peligro de extinción. 
Con acertada contención Cluzet encarna a todos esos hombres y mujeres que en una edad aún fértil se han quedado descolgados o mejor abandonados por el énesimo reajuste de sus gastos de aquellos que acaparan la riqueza mundial. Ante la necesidad impuesta es más fácil aceptar, obedecer y callar, incluso sentirse culpables de nuestras propias debilidades y por contra más meritorio intentar seguir manteniendo la dignidad y nuestra propia individualidad.
La tensión se mantiene, hasta que el tono surrealista y kafkiano del asunto va dejando lugar por necesidades de un desenlace más comercial, a un tono más convencional y menos interesante, con una coda final edulcorada que quizás para la propuesta inicial hubiera sido preferible algo más arriesgada.

cineziete.wordpress.com

Además de la gran interpretaxión de Cluzet, le película es de un guión inteligente, verosímil, de un interés creciente, donde cada detalle está calibrado. Además está rodada con sobriedad, sin efectismos fáciles y la trama tiene sentido. Paralela hay una sutil y también inteligente historia de amor que el espectador ha de reconstruir con los datos que le dan.

Aunque empieza de manera bastante lenta dibujando un personaje ambiguo y poco interesante pasa poco a poco a convertirse en una buena película de suspense y hasta de acción.
La historia es creíble y está bien desarrollado el guion, sin lagunas y te mantiene expectante hasta el final.
Además se nota el talante europeo tan alejado del yankee, la vieja Europa mucho más sutil y elegante.
Sin grandes excesos de grandilocuencia ni efectos especiales consigue ampliamente su propósito de intriga.