Ladrón de bicicletas

Vittorio de Sica captura Roma como fresco neorrealista, pero, además, la filma. La espontaneidad naturalista no impide una hermosa realización cinematográfica; 'Ladrón de bicicletas' no es más testimonio histórico que Cine.

Es difícil situar correctamente la cámara en el libre arbitrio del flujo urbano. Es difícil filmar el hacinamiento en los autobuses, los desfiles de trabajadores que madrugan más que el sol, el brujuleo del caótico tráfico.... Incluso la irrupción en el prostíbulo, tan planificada y pulcramente rodada, nos hace sentir que hemos alterado una genuina, casi entrañable, rutina. Todo ello queda perfectamente unificado bajo el mismo tono dramático; lejos del mero collage urbano.

. Hay detalles de puro ensueño casi kafkiano; la panorámica de cientos de sábanas amontonadas por una araña humana en estanterías que ascienden hasta el cielo, la visita a la Iglesia, o la angustia de un padre que, por un momento, cree que a su hijo se lo ha arrebatado el agua.

. Hay detalles de pura gracia italiana: el 'eres feo, muchacho' de la vidente, o las irrefrenables ganas de Bruno por hacer pis en medio de la persecución.

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Lamberto Maggiorani, el padre, no era actor profesional; pero poseía la fisonomía de la dignidad. El propio de Sica se negó a que Cary Grant protagonizase su película. Aceptaría, en caso de incluir a una estrella de Hollywood en el reparto, a Henry Fonda. No en vano, Fonda siempre transmitió admirablemente una extraña mezcolanza de firmeza, decencia y fragilidad que, mágicamente, este hombre desconocido también poseía.

'Ladrón de bicicletas' conforma, con actor, personaje e historia, un retrato de la dignidad en tiempo indigno.

Una película que representa un momento de la Historia donde nos encontramos con lo dificil de conseguir un trabajo, épocas de recesión económica, cuando mantener a una familia se basaba en vender tus bienes para poder comprar.

Dura en todo su trato social, en el que el protagonista se ve abocado al empeño de sus bienes básicos para poder subsistir e incluso acceder a un puesto de trabajo. Con ella sientes que no debes quejarte de nada en la actaulidad, muy fácil criticar el cine sentado ante tu PC, cuando mucha gente pasa hambre o trabaja para conseguir un poco de sustento.

Me encanto la escena en la que el padre invita al hijo a comer, que cara se te queda cuando ves lo que comen algunos y lo poco que otros, "habría que ganar el sueldo de un mes para poder comer así".

Fotografía de la época genial, barrios obreros sin asfalto, trolebuses y tranvias abarrotados. Robos a la orden del día sin pensar que el robo de una simple cosa puede condicionar la vida de un hombre...

"¿Si todos lo hacen, me fastidian la vida y debo decidir si comportarme correctamente o devolver el golpe? Pero las personas buenas no saben devolver el golpe, y se sienten impotentes por defraudar a su familia."

Vittorio nos regala un documento perdurable de la maldita pobreza de un pobre sujeto y le da un justificante para el robo. De Sica tiene el gran mérito de manejar un pobre argumento en una época en que la gente adoptó esta propuesta que sin ser la gran cosa, nos recuerda un historial de lo que una guerra hereda.
Pura jodida depresión. Señores
Misión: conmiserarse a decir basta señores.

Máximo exponente del neorrealismo, movimiento cinematográfico que se originó en Italia tras la Segunda Guerra Mundial como una reacción a la posguerra. Sirvió para contar los hechos del país en esos tiempos tan difíciles, mostrando condiciones sociales más humanas.

'Ladrón de bicicletas' sigue las pautas de este movimiento: refleja con total transparencia y en blanco y negro la Italia decaída de aquellos años, apuesta por actores no profesionales y usa recursos técnicos precarios de forma voluntaria para exponer las cosas de manera más realista. Dicha naturalidad hace que la película mantenga su fuerza irradiante.

Roma, bajo los escombros, sirve de escenario para este drama social, donde el robo de una bicicleta da testimonio de un país golpeado por la miseria y el desempleo, habitado por personas infelices y envidiosas. Su búsqueda por parte del protagonista se convierte en un espiral de acontecimientos. Esa bicicleta es su medio de vida.

Detrás de esa trágica aventura rastreando el preciado vehículo, se plasma una relación padre e hijo maravillosa donde el optimismo y la pureza de la infancia se representa en la mirada del niño, sin perjuicio de no poder comer un plato de pizza. Obra universal, Patrimonio de la Humanidad.

Una historia simple pero con un trasfondo inmenso, así describiría yo esta obra de Sica.

Un padre coraje dispuesto a todo por conservar su trabajo y poder dar de comer a su familia. Relato in crescendo que nos agobia, nos turba y nos deja sin aliento durante ese viaje por la durísima Roma de la postguerra en busca de la bicicleta robada.

¿Por qué no darle entonces una mejor nota? pues probablemente por la escasa credibilidad de algunas escenas de persecución.


Lo mejor: la escena final en los alrededores del estadio, tensa, colosal, fascinante.

Lo peor: el infame doblaje, parece que estamos entre chulapos madrileños en vez de entre romanos.