D.A.R.Y.L.

Puro eighties embotellado: fotografía anamórfica, high concept cuasi spielbergiano, oda a la familia, militarismo, niño prodigio, sidekick pelirojo con un punto cachondete y escena con espectacular (carne de tráiler, oiga) con enorme avión militar pilotado por niño de 9 años.

Un film un poco de la escuela de "El vuelo del navegante". Ya saben de qué hablo.

Nuevo título representativo de la particular manera de hacer cine comercial que se tenía en los ochenta: mezclando géneros tan aparentemente incompatibles como pueden ser el cine familiar y la ciencia-ficción.

“D.A.R.Y.L.” es el acrónimo de Data Analyzing Robot Youth Lifeform, o lo que es lo mismo, es un robot con cara de chiquillo, más concretamente la de Barret Oliver, que es adoptado por una familia estadounidense típica de clase media sin que ellos sepan que es un robot. La premisa del filme es interesante, y su desarrollo encaja a la perfección con el estilo de otras cintas parecidas como “Exploradores” (1985), “El vuelo del navegante” (1986) y, ¿por qué no?, “E.T.” (1982). Cine familiar con toques ciencia-ficcioneros que poblaban las carteleras de los ochenta, en cuyos fotogramas había más ficción que ciencia, pero también una magia que se quedó anclada en aquel tiempo y que sólo corresponderá a él, por muchos esfuerzos que J. J. Abrams hiciera por resucitarla en “Super 8” (2011).

El filme de Simon Wincer se queda en la superficie, no aprovecha el juego que da la premisa de partida y se decanta por ofrecer un producto al uso, eso sí, ejecutado de manera intachable y manteniendo el interés en todo momento. La cinta comienza a flojear precisamente en su parte fantástica, hacia la mitad del metraje, donde se concentra prácticamente el 100% de los efectos especiales. De pequeño, curiosamente, me gustaba más esta segunda parte precisamente por eso... ¡ay, dulce ignorancia!

Una lástima lo de Barret Oliver. Un chaval que prometía, con un taquillazo como “La historia interminable” (1984) a sus jóvenes espaldas y los ojos de dos grandes como Tim Burton y Ron Howard puestos en él, pero se decantó por la fotografía antes que por la interpretación. Podría haber llegado realmente lejos.

Vista hace algunas horas, este filme no tiene nada de especial que lo vuelva un icono de la ciencia ficción de los años 80. Al menos esa ha sido mi impresión. La verdad es que no le he encontrado mucha salsa a su argumento, aparte del claro mensaje ético/moral que se ve a la legua sobre si se debe o no acabar con la vida de un ser artificial cuando este tiene tantos rasgos humanos. Me ha recordado por ocasiones a la fenomenal obra de Steven Spielberg, A.I. Inteligencia Artificial ( 2001), aunque ni por asomo se pueden comparar ambos metrajes. Este es un film mucho más ameno, tranquilo y optimista. Apenas tiene drama, lo cual me ha llamado la atención porque me esperaba alguna que otra escena con más sentimientos. Otro tema al que la película hace referencia es el de la amistad, pues después de todo, todos necesitamos buenos amigos en nuestra vida. Y por supuesto todo el mundo necesita sentirse querido allá donde esté. Se trata de una proyección muy simple que no muestra nada en profundidad y que es una opción muy válida si se quiere ver algo en familia.

D.A.R.Y.L cuenta la historia de un chico de unos diez años de edad que sufre amnesia. Un matrimonio sin hijos, que desea adoptar uno, se hace cargo de él y de su educación. El muchacho no tarda en dar muestras de que posee unas cualidades portentosas en cuanto a inteligencia y aptitudes físicas aplicadas al deporte, así como un comportamiento modélico y ejemplar (de hecho, ciertas premisas remiten sospechosamente en demasía a la serie de TV Kyle XY, más de veinte años posterior). El film engancha en sus cuarenta minutos iniciales, pero en cuanto cambia de escenario y termina por descubrirse lo que ya se intuía (el porqué del innato talento de Daryl), todo se vuelve previsible, tremendamente ingenuo y termina por defraudar.
La película sintoniza, en cierta medida, con otras obras del primer quinquenio de los 80, que contaban con niños como protagonistas: E.T, Exploradores, Gremlins, Juegos de guerra... Mas aunque hallemos similitudes y algún que otro paralelismo en sus planteamientos, D.A.R.Y.L nunca llega a asemejarse a estos célebres títulos, ni en cuanto a calidad, ni mucho menos tampoco en repercusión popular. Resulta, empero, muy especialmente recomendable para fanáticos retro de los 80, pues visualmente es impecable y posee el mejor de los espíritus, en virtudes cinematográficas, de esa época, (añorada por muchos), tanto a nivel de realización como de producción.
Sus fotogramas están del todo impregnados de los tópicos del U.S.A way of life más tradicionales: un entorno idílico en la América más genuina, los valores clásicos de la familia, las buenas virtudes... Y es aquí donde la película hace realmente aguas llegada a su mitad, dejándose caer en una candidez pueril, que sin duda disgustará al espectador medianamente exigente. Una lástima, no obstante, que la historia termine deviniendo por estos derroteros, si tenemos en cuenta los mimbres argumentales de inicio y el buen arranque del film.
En cualquier caso, con sus aciertos y errores, que de todo encontramos, recomiendo su visionado a todos los buenos rastreadores de CF, y también a los nostálgicos de aquellos años, que recuerden haber visto el estuche y la carátula de D.A.R.Y.L en el vídeo club de su infancia, junto a otros títulos de entonces. De ahí la he rescatado yo. Palabra.

Película que podría inscribirse en la corriente estilística del surrealismo.

Empezando con una premisa que apunta a series televisivas como 'The twilight zone', al cabo de media hora nos encontramos visionando una especie de 'Inteligencia artificial' de tres al cuarto. Hacia los sesenta minutos la cosa gira hacia un híbrido imposible entre 'Juegos de guerra' y 'E.T.', para acabar a saco como una autoparodia risible y un no va más que parece reivindicar la filosofía de McGyver guionizada por los autores de 'Agárralo como puedas'. La presencia del genial cómico Michael McKean (Spinal Tap, Cluedo) en el papel dramático del padre de Daryl padre solo enfatiza la sensación de producto con ganas de diversión.

Seguro que nació con la idea de emular a Spielberg y sus éxitos, pero acabó siendo un non-sense delirante, muy disfrutable; un producto esencial de los 80, una década rara de cojones.