La buena esposa

La acabo de ver, en el instante que atravieso una ruptura, y tras meses recogiendo los restos del naufragio, no sé si resultó el mejor momento.
La he disfrutado, como solo pueden disfrutarse estas películas profundas, ambiguas... cuajadas de desaliento: Desde la desesperación vital, a la que invitan.

Glen Close, nominada al Oscar, tal vez se lo mereciese, porque su interpretación sutil e interiorizada, responde a una realidad por la que en muchas ocasiones atravesamos, desconociendo los resortes para enfrentarnos a ella.

Cuarenta años viviendo a la sombra de su hombre : imagínatelo.
Cuarenta años lavándole la ropa y quitándole las migajas de pan integral de la barba.
Cuarenta años, my dear. No uno ni diez but forty years keeping a dark secret ahí todo escondido.
y va y el día que le dan el nobel de literatura a su marido , se lía parda.

Yo no digo nada.

(pausa tensa)( spoiler is coming)

En efecto, lo has adivinado: el secreto era ese. Qué clarividencia la tuya. Ha sido leer lo de " una buena esposa, de belleza madura y natural..." y , zasca: ha empezado a zumbarte el sentido arácnido ese que tienes para detectar los telefilmes. Enhorabuena: tienes un sexto sentido para los tongos cinematográficos que ya lo quisiera yo.

A los diez minutos de proyección, te haces una idea del desenlace. Eso no es lo peor: una pregunta lacerante fustiga tu psique: ¿Cómo es posible que alguien pueda convivir cuarenta años con ese estúpido gilipollas? Sí, vale, suspensión de la incredulidad y todo eso, pero hay momentos en que no funciona. The Wife es un melodrama apolillado, filmado como si se tratara de una obra teatral, y que basa toda su apuesta en la calidad de la interpretación. Jonathan Pryce es Joe Castleman, el afamado escritor estadounidense que, llegado a la setentena, recibe por fin el codiciado premio Nobel. Es un hombre brusco, grosero, maleducado, pagado de sí mismo, chulesco e impenitente seductor. Detrás del gran hombre, siempre a un paso de respetuosa distancia, está su mujer, Pryce da lo que se espera de él y despliega todos los trucos del oficio. Glenn Close es Joan, paciente y sufridora, que en épocas lejanas albergó ambiciones literarias. En la víspera de que su marido reciba ese galardón que le garantizará la inmortalidad, Joan se replantea su vida y el pacto, acaso contra natura, que negoció con su petulante marido. Una vez más, Close perdió el Oscar, por séptima vez. Si no lo ganó con Las Amistades peligrosas, pocas esperanzas le quedan. Su interpretación de La buena esposa es de manual, pero carente de inspiración. Por supuesto, está insuperable en su cometido, pero la hemos visto en mejores momentos. En el papel de Joan joven es su propia hija, Annie Starke, quien cumple con absoluta corrección. Para el papel del hijo de Joe y Joan eligieron a Max Irons, hijo de Jeremy, y una vez más constatamos que no le llega a su padre ni a la suela de los zapatos. La película recupera también la os ausentes Christian Slater y Elizabeth McGovern, y el conjunto respira la solemnidad y la seriedad de un Estudio 1 de los tiempos heroicos. En suma, para amantes incorregibles de los melodramas bigger than life.

Glenn Close es de esas actrices que sin decir nada, ni siquiera abrir la boca, consigue solo con los ojos y una mueca en los labios transmitir todas las emociones y sentir del personaje que interpreta eso lo hace con esta buena esposa.

Lo mejor de la película, sin duda, son ella y su marido, grandísima interpretación de Jonathan Pryce.

El resto de personajes resultan algo anodinos como si la historia no quisiera ahondar en ellos, tanto el hijo, como el periodista manipulador y sobre todo la fotógrafa no se exponen más que en su relación con el matrimonio.

Lo mismo ocurre con los flas back que solo esbozan lo que ocurrió tampoco sin profundizar mucho y sin más explicaciones del devenir de los personajes.

En definitiva una película que si no ves el tráiler tiene más interés, pero si lo has visto se queda en la buenas interpretación de la pareja protagonista con diálogos muy interesantes y reveladores entre ellos, que es lo más auténtico de la película sin duda.

Aunque no se lo crean, Glenn Close no tiene aún un Oscar. Ha estado nominada seis veces (la última por Albert Nobbs en 2011), pero jamás ha ganado.
¿Podría ser este su año? Pues muy bien podría serlo, sin duda. La nominación por La buena esposa la tiene prácticamente asegurada, aunque el nombre que ya parece estar siendo grabado en la estatuilla seguramente es el de Nicole Kidman por Destroyer. Pero Close es el atractivo principal de La buena esposa, la razón principal para animarse a verla. El infinito abanico de emociones que despliega y refleja, en muchas ocasiones sólo con su rostro (atención a su expresión corporal también, siempre contenida, siempre mínima, hasta que estalla), es un lujazo para el espectador. Sencillamente, se trata de una virtuosa de la interpretación, un Stradivarius perfectamente afinado en cada ocasión, sea quien sea el director o sus compañeros de reparto (estupendos también Jonathan Pryce y Christian Slater).
El problema es que la película no está a la altura de su colosal protagonista. No es en absoluto una mala cinta, para nada, pero es del montón. Correctamente escrita y hecha, pero nada más. Si no fuera por Close, seguramente ni le prestaríamos demasiada atención. Podría estar bien para la típica tarde lluviosa sin nada más que hacer, pero eso es todo.
Correcto ejercicio para una de las mejores actrices del mundo.

Lo mejor: Glenn Close, una actriz absolutamente monumental.
Lo peor: No es nada del otro mundo.