Mariona Rebull

Ignacio Agustí Peypoch (Llissá de Vall 1913 - Barcelona 1974), fue un escritor y periodista español. Se licenció en Derecho en Barcelona y fue director de la revista semanal Destino y durante unos meses del diario Tele Exprés, así como también, asiduo colaborador de la revista Triunfo. Un hombre culto y conservador políticamente, que dedicó gran parte de su vida a la literatura profundizando en la naturaleza humana. De toda su obra destaca la saga literaria “La ceniza fue árbol” que consta de los siguientes títulos: “Mariona Rebull” (1943), “El viudo Rius” (1944), “Desiderio” (1957), “Diecinueve de Julio” (1965) y “Guerra civil” (1972). La más conocida adaptación fue “La saga de los Rius” (1976-1977), mucha más extensa y detallada, se rodó en color ya con Fernando Guillén y Maribel Martín. Una serie de trece capítulos basados en las tres primeras novelas de la saga.

El gran valor de toda la obra radica en que muestra cómo se realizó la revolución industrial en tierras catalanas con lo que convirtió a Cataluña en una región próspera y moderna. José Luis Sáenz de Heredia adapta la primera y la segunda entrega de la saga, una sintética recreación de la sociedad industrial catalana de finales del siglo XIX y principios del XX. Reflejando los avatares de la saga de una familia emprendedora dentro de la industria textil, los Rius, y todo ello en clave de melodrama folletinesco. Los privilegios de la burguesía catalana, las reivindicaciones sindicales por medio de la huelga general, el lado amable con que el patrón trata a sus trabajadores, poco menos que una gran familia, preocupado por los problemas personales de sus asalariados, con una visión un tanto idealista y edulcorada por la adaptación del cineasta, muy vinculado al régimen franquista e ignorando las reivindicaciones obreras que apenas aparecen.

Narrada en “flash back” por su protagonista (José María Seoane) a una circunstancial amante durante un viaje en tren. Recuerda su pasado, hijo de Joaquín Rius (José María Lado) dueño de una fábrica textil, en su infancia fue pobre pero que gracias al tesón y a su esfuerzo hizo las Américas y consiguió crear riqueza. Pero, el protagonista de esta historia, es ya un hombre que no conoció la miseria y cuya mentalidad es ya descaradamente burguesa. Articulada sobre dos ejes. El primer lugar el tema sentimental, el joven Rius desposa a Mariona Rebull (Blanca de Silos), hija de un acaudalado joyero, pero no sabe satisfacerla, más aún conociendo su relación anterior con Ernesto (Tomás Blanco) un amigo de infancia. El segundo eje son las luchas obreras y la aparición de los pistoleros y los anarquistas. Dada la ideología del novelista y del realizador, poco hay que comentar.

Un film nada despreciable, sólido e interesante con unos personajes muy bien construidos, a través de tres generaciones (patriarca, hijo y nieto), donde se aprecia una excelente puesta en escena, gracias al dominio técnico del director. Buen papel para una jovencísima Sara Montiel como chica de revista y amante ocasional, que reivindica su espléndido físico y su calidad como actriz. El resto del reparto funciona muy bien en su conjunto.

Estamos ante un melodrama familiar de época, Siglo XIX, que es un fiel retrato de la Barcelona de finales de ese siglo y principios del siglo XX, con los movimientos sociales y políticos del momento, que se incardina en la vida de la burguesa familia Rius y su fábrica.

Bajo la dirección impecable aunque un tanto amanerada de José Luis Sáenz de Heredia y un guión de su propia autoría, adaptación de la novela homónima del escritor y periodista catalán Ignasi Agustí, se organiza, articula y construye una película con algunos méritos pero también con sus defectos y elementos no tan loables, que acaban por convertir este film en una cinta hispana a la antigua usanza con recursos económicos, y por ende técnicos, limitados.

Los actores principales, José María Soler Seoane y Blanca de Silos son actores provenientes del teatro, lo cual se nota; así y todo, no seré yo quien critique sus trabajos en esta película, que incluso considero meritorios. Y un poco al lado pero ya asomando con pujanza, tenemos a una jovencísima y hermosa Sara Montiel que da el campanazo por su soltura y lozanía.

En su momento, en su estreno en 1947 en la Gran Vía, esta obra fue alabada y considerada una gran aportación al cine patrio, y calificada de éxito rotundo.

Una película nada despreciable, muy buen técnicamente y también interpretativamente.

Finales del siglo XIX, cuenta un poco la revolución industrial textil en Barcelona, como una ciudad que crece gracias a la industria. Narra la vida de la familia Rius, de abuelo a nieto, amores, con los tintes históricos como el atentado en el Liceo.

Vemos a una jovencísima Sara Montiel en un papel muy secundario, pero donde ya se la ve que promete. Y también un Rafael Bardem, de la familia de actores de Bardem.

Una historia muy bien contada, pero creo que también muy bien manipulada, ya que las rebeliones de los trabajadores apenas sale reflejado y solo sale que la burguesía es muy buena y los "jefes" son muy buenos y comprensible.... claro está, que hablan de la familia Rius, son los protagonistas, no van a hablar mal... y pongo más "peros" en el spoiler.

Película española realizada en 1947. Dirigida por José Luis Saenz de Heredia con Sara Montiel, José María Seoane, Blanca de Silos, Tomás Blanco... La historia se la cuenta el propio protagonista a Lula (Sara Montiel) , una putita de rizos dorados que seducía a Rius en un tren con destino Barcelona. Sara se sintió defraudada porque esperaba tener el papel protagonista pero, a pesar de todo, consiguió un premio a la mejor interpretación secundaria en el primer Certamen Cinemtográfico Hispanoamericano. La película se inspiró en las dos novelas de Ignacio Agustí "Mariona Rebull" y "El viudo Rius". Los exteriores son de Barcelona pero los interiores se rodaron en Madrid. En esta película Sara Montiel cantó su primer cuplé.

“Mariona Rebull” es una novela que, pese a que pueda parecer decimonónica, está escrita solo cuatro años antes de ser realizada su adaptación al celuloide, su autor Ignacio Agustí fue escritor y periodista, director durante un tiempo de la revista semanal “Destino” y asiduo colaborador de la revista “Triunfo”, un hombre culto y conservador políticamente, que dedicó gran parte de su vida a la literatura profundizando en la naturaleza humana. “Mariona Rebull” está incluida en una serie de novelas pertenecientes a la saga literaria “La ceniza fue árbol”, saga que consta de los siguientes títulos: “Mariona Rebull” (1943), “El viudo Rius” (1944), “Desiderio” (1957), “Diecinueve de Julio” (1965) y “Guerra civil” (1972), la más conocida adaptación fue la excelente “La saga de los Rius” (1976-1977), mucha más extensa y detallada que la también estupenda adaptación que nos ofreció Sáenz de Heredia, el cual se centró en la primera y la segunda entrega de la mencionada saga.

En su guion Sáenz de Heredia traza el contexto histórico con las mínimas pinceladas necesarias para adentrarse en lo que verdaderamente le importa, la tragedia amorosa que vive Joaquín Rius (José María Seoane), por eso cambia la estructura narrativa para que sea el propio personaje el que relate su pasado a una amante circunstancial (Sara Montiel) que ha conocido en un viaje a Madrid, mediante varios flashbacks descubrimos a un hombre tan obsesionado por su trabajo que incluso gestiona sus sentimientos como si se tratara de un asunto de negocios, su boda con Mariona Rebull (Blanca de Silos), a pesar de saber que ama a un amigo suyo (Tomás Blanco), le será útil para entrar en el círculo aristocrático al que no pertenece por nacimiento, sin embargo, el corazón acabará por traicionarle en más de una ocasión. Las dos novelas de Ignacio Agustí contienen un cosmos humano y social enorme, desbordante, en “Mariona Rebull” película, se ha prescindido de todo lo que se conceptuó corno accesorio para la estricta comprensión de su argumento, han sido prácticamente eliminados los sucesos de las huelgas del año noventa y de la “semana trágica”, se han apartado los tipos de menor importancia, el procedimiento narrativo es otro y en definitiva, lo que se ha pretendido — y logrado— que permaneciera íntegro es ese formidable ejemplar humano que es Joaquín Rius, y que toda la dramática historia que en su torno se fragua no perdiera ni uno solo de sus múltiples latidos.

José Luis Sáenz de Heredia ha dirigido la película con maestría, con cariño, con entusiasmo. La perfección técnica de «Mariona Rebull» sólo puede compararse con su potente mecanismo de emociones, cada encuadre responde a un sutil estilo cinematográfico en el que luces, sombras, sonidos, decoraciones, sólo actúan como elementos creadores de ambientes y como fondo perfecto donde encaja la humana historia de los personajes. En la obligada referencia que todo comentario debe conceder a la interpretación, podemos decir, como elogio general, que todos los actores de la película realizan eso tan difícil de hacer como es substituir en nuestra imaginación a aquellos personajes que la lectura de la novela había forjado. José María Seoane lleva a cabo sin ninguna duda la mejor y más completa creación de su carrera, a muchísima distancia sobre las demás que le recordamos, desde el principio al fin de la película mantiene el tono recio de su gesto y sabe cómo matizar, cuando así conviene, la inflexible humanidad de Rius, hasta proporcionarle una entrañable perspectiva humana; Blanca de Silos compone una maravillosa Mariona y en ella funde la gracia, la ternura, el dolor, la desesperación y el engaño con un arte singularísimo: Sarita Montiél es una deliciosa Lula, frívola, coqueta, pero capaz también de poner lágrimas de pena en sus pupilas llenas de luz; Alberto Romea, en su papel del cajero Llobet, realiza también una interpretación muy considerable, y, para no prolongarme en exceso, vaya también mi más caluroso elogio a Tomás Blanco, Carlos Muñoz, José María Lado...