Punto límite

Una muestra de cómo tener al espectador clavado al asiento durante casi 2 horas.
Con una dirección de actores que roza lo sobrehumano. Representando al presidente de los Estados Unidos sin dar vergüenza ajena, risa o tristeza. Presentando a la única cabeza supuestamente científica como la más peligrosa debido a su visión extremadamente política del conflicto. Planteando la dicotomía tecnología vs. factor humano en la justificación de las acciones que cuestan millones de vidas. Ironizando sobre el futuro generacional y su deshumanización. Criticando brutalmente la superioridad moral que ciertos militares se atribuyen frente a amenazas comunistas, además del juego sucio y las maniobras antireglamentarias en la guerra (¿existen reglas en la guerra?).

Hablar sobre la sobriedad de su fotografía, la escasa pero magnífica música o la impresionante dirección aquí está de más. Cada vez que uno ve películas como estas se plantea realmente si en el cine la materia gris decrece década tras década.

Algún usuario decía que no existen las "películas imprescindibles". Cierto. Lástima que sí existan demasiadas prescindibles y sean más conocidas que esta.

Una película sobre la guerra fría y el delicado equilibrio bélico entre la URSS y los EEUU tras la II Guerra Mundial. Recuerda a "Teléfono Rojo", la comedia de Kubrick, en muchos aspectos. Una interpretación sobre como la paranoia puede definir los comportamientos humanos en los más altos niveles de decisión.

Sin la ambigüedad ideológica que le achaca "El País" posiblemente no hubiera podido ni hacerse. Afortunadamente se hizo, y todo para teorizar sobre como las paranoias colectivas pueden llegar a tejer un entrada excesivamente complejo y agresivo que domine casi todo y que nuble el sentido común. No pierde validez a pesar de los años.

Esa es la palabra que mejor puede definir este excepcional thriller antibélico ambientado en la época de la Guerra Fría, que comienza ya con una conversación de lo más interesante sobre la posibilidad de un holocausto nuclear y que no pierde ni un ápice de interés a lo largo de la hora y tres cuartos que dura.

Un supuesto error electrónico en la base del mando aéreo militar estadounidense provoca que sus aviones se dirijan a Rusia....no con muy buenas intenciones.

Pero si el film logra tener un suspense tan brutal es sin duda gracias a la fantástica labor de realización de Lumet y a unas soberbias interpretaciones, entre las que destacaremos a Fonda (presidente de los EEUU entre la espada y la pared) y a Matthau (científico cercano a la locura y de extrema derecha).

Y por si el desarrollo in crescendo de la película no fuera poco, la forma de resolver tamaño conflicto te deja con mal cuerpo durante un buen rato.....impactante.

El minimalismo convertido en arte cinematográfico.

Lo mejor: las conversaciones telefónicas entre los líderes de EEUU y la URSS.

Lo peor: un final no del todo aclaratorio (por ello le pongo un 9,5).

Tensión y actuaciones brillantes en una película muy recomendable en la que el argumento te envuelve progresivamente, hasta llevarte al sobrecogedor final.
Un aviso de lo que podría haber ocurrido y aún podría ser.

En plena guerra fría, un escuadrón de bombarderos norteamericano recibe la orden de lanzar la bomba atómica sobre la unión soviética. La comunicación por radio es imposible y el grupo aéreo se dirige a su destino inexorablemente. El presidente de los Estados Unidos se pone en contacto con el Premier soviético para conseguir abatir los bombarderos.
Lumet ofrece un retrato aparentemente realista del conflicto ruso-americano, utilizando el mismo lenguaje directo que en su intriga judicial “Doce hombres sin piedad”. Aunque el panteamiento de fondo es algo simplista: capitalistas o comunistas, hombres después de todo, son capaces de razonar y colaborar en misma antesala de la destrucción total. Para obtener un resultado efectista, Lumet presenta unos personajes maniqueos, incluso caricaturizados ("halcones" -Walter Matthau- y "palomas" -Fonda, O'Herlihy-, guerra y paz, venganza y razón), pero resuelve el dilema fácilmente: ambas visiones del conflicto deben cohabitar.

Filmada un año después del “Teléfono Rojo” de Kubrick sobre la misma base argumental, se trata de una obra maestra del género, clásico indiscutible y película de culto.