Carne apaleada

"El mundo en realidad, no es más que un continuo encarcelamiento".

Adaptación del libro autobiográfico de Inés Palou, una mujer que pasó gran parte de su vida en la cárcel.
Esto se sabe en la película al final de la misma, cuando una vez finalizada la narración una voz en off nos indica, mostrando una fotografía donde se ve el verdadero rostro de la mujer que vivió los acontecimientos narrados en el film.
En cuanto a la cinta en sí, es sin duda muy interesante, sobre todo viéndola en su día, cuando se estrenó, momento en el que varias escenas tuvieron que ser polémicas. Como las de las presas políticas vascas cantando y proclamando el "Gora Euskadi Askatuta", pero también con muestras de lesbianismo u "homosexualismo" como se dice en algún momento en la cinta.
Es por ello que fue clasificada "S" cuando se trata de una película de denuncia de unos hechos reales, aunque no olvidando que si podía tener éxito popular con desnudos integrales y tal... pues mejor.
Lo principal aquí es el elenco interpretativo, con muchas actrices sobresalientes, destacando la protagonista, esposa del realizador, Esperanza Roy, que está excelsa, llena de fuerza, valentía y rigor interpretativo, en el papel de una buena mujer, enamorada sin remedio, que siempre trata de ayudar a sus semejantes por muy dura que sean sus situaciones (premio a la mejor actriz por este papel, concedido por el CEC en 1977).
Es una cinta bastante irregular, con dos partes diferenciadas, la primera claramente superior a la segunda, la que de nuevo va a la cárcel, pero interesante y vista ahora, en noviembre de 2017, curiosa por su valor socio-histórico.
Creo que merece la pena aunque no sea redonda, ni mucho menos, pero merece una revisión o conocerla para aquellos que ni siquiera sabían que existía.

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Javier Aguirre es un tipo peculiar. Autor de algunos de los bodrios más insultantes de la historia del cine español (citaré tres, por aquello de que me gustan los tríos: El insólito embarazo de los Martínez, Pierna creciente, falda menguante y Una vez al año ser hippy no hace daño), que solían arrasar en taquilla, se defendía diciendo que eran para sufragar sus películas, documentales y cortos experimentales. Y se quedaba tan pancho.
Entre Esposa de día, amante de noche y Rocky Carambola (los títulos son más expresivos que mil volúmenes), intercaló una película "seria", Carne apaleada, modélico ejemplo del subgénero WIP, Women in Prison. Cuenta el tremebundo melodrama de una pobre ingenua que va a la cárcel por estafa y le pasa de todo, el manual completo de lo que les sucede a las chicas cuando van a parar a una cárcel de mujeres: palizas, celdas de aislamiento, celadoras que parecen veteranas de las SS y, obviamente, lesbianismo.
Aguirre le preparó a su esposa, Esperanza Roy, un recital de sufrimientos, amén de desnudarla íntegramente sin el menor recato. Nos sentimos muy agradecidos. Los pechos de Esperanza deberían ser considerados monumento nacional. Con la excusa de que está rodando una película de qualité, y habida cuenta de que la odiada censura había dejado de existir, el realizador y guionista procede a un despelote generalizado de las reclusas. Con decir que hasta Yelena Samarina y Trini Alonso exhiben sus atributos es suficiente. La película es fea, mal planificada, rodada con exceso de primeros planos y cierto espesor en el libreto. Pero lo mejor aún está por llegar: Bárbara Rey. Sí, esa de apellido profético, por la cual cierto rey emérito perdió la cabeza, y hasta estuvo a punto de perder la corona.
Bárbara Rey. Es de justicia reseñar que la nena vive el papel, entrega una interpretación sentida, sensible y matizada. Y en la escena culminante de cama con Esperanza Roy, ver su cuerpo en movimiento, el brillo de sus ojos, la humedad de su boca, en fin, todo ello ayuda a comprender lo que sucedió en la vida real.
Falso film "arty" que gozó de mucho predicamento por la cantidad de carne expuesta. Pese a Rey y Roy, consigue aburrir en algún momento. Pero te mantiene despierto...

No hace falta repasar en su integridad (ni siquiera atendiendo al orden cronológico) su extensa filmografía para deducir que no ha sido lo suficientemente reivindicado el recorrido de Javier Aguirre durante más de cuarenta años en comedias populares, infantiles, musicales, cine de terror, documentales, mitología griega, serie S, thrillers, melodramas o, como aquí en parte, subgéneros carcelarios protagonizados mayoritariamente por mujeres.
Pero ojo, porque 'Carne apaleada' se coloca algo más lejos de todo referente, previo o posterior, adscrito a la serie S o a la explotación que (casualidades aparte de estar en la misma plataforma) a los elementos compartidos con otra adaptación de otra crónica en papel sobre las vicisitudes de una estafadora reincidente enchironada ('Orange is the New Black'), cargando de igual forma las tintas en el alegato sociopolítico, feminista y LGTB, pero prescindiendo del humor adscrito a su reflejo contemporáneo.
Y a todo esto, 'Carne apaleada' es una adaptación de la novela homónima de Inés Palou, cuyos únicos arrestos de sordidez o erotismo respectivamente los brindan la parejita protagonista o un Victor Israel (¡Vivan los novios!) que las pasa canutas en la serrería del bloque masculino de la prisión.
Esperanza Roy dibuja el trazo de una estafadora condenada y desdoblada como samaritana solucionadora de problemas y víctima ininterrumpida de abusos de las funcionarias empeñadas en separarla de su compañera sentimental (Bárbara Rey).
También se unen a la refriega la obligatoria troupe de reclusas secundarias -todas con una historia detrás-: Pilar Bardem, Julieta Serrano, Terele Pávez -su hermana Elisa Montés se pasa a malmeter un rato, pero sin los barrotes- o Enriqueta Carballeira ('Cateto a Babor').
No esperaba descubrirla en Netflix, o puede que no debiera de sorprenderme justo por tantas reminiscencias de las que hoy es heredera precisamente una de sus series más emblemáticas.
Un hallazgo tardío por mi parte. Y por lo tanto un error subsanado.