La caída del imperio americano

A las 08:30 volvíamos al Teatro Calderón un año después para disfrutar de un pase de la Sección Oficial: la canadiense La caída del imperio americano/La chute de l´empire americain, tercera parte de la trilogía sobre la burguesía de Denys Arcand tras las aplaudidas El declive del imperio americano y Las invasiones bárbaras que fue estrenado en el Festival de Toronto. Landry es un inteligente joven doctorado en filosofía que malvive como repartidor de paquetes con una caravana. Un día asiste accidentalmente a un atraco que sale mal y en el que todos los implicados quedan malheridos, quedándose con unas bolsas de gimnasia cargadas de ingentes cantidades de dinero. Con la ayuda de una escort de lujo y un motero recién salido de la cárcel, estudiará como dirigir, mover e invertir ese flujo de dinero esquivando la opresiva vigilancia de la policía y las autoridades. Una sátira mordaz sobre las gentes de clase alta, en concreto sobre el dinero, la avaricia desatado por poseerlo y las fraudulentas maneras por las que se desplaza entre estados esquivando la fiscalidad. Filme divertido, que sin embargo no se arredra a la hora de filmar la violencia, que brilla por un guión cargado de mala baba que ataca a todos lados: ONG´s, ministros evasores, paraísos fiscales, Comité Olímpico, fortunas de las familias de dictadores…usar la carcajada para mirar directamente a las fosas de un abismo cotidiano del que poco sabemos. Parodia de atracos entretenida y vibrante que no decae. Pero, una pena, la realización carece de interés, hay elementos muy rancios en la definición de personajes y el prisma humorístico y la planificación de momentos de acción es torpe. Una película eficaz, de visionado agradable y mucho para disfrutar, pero que palidece conforme avanzan las horas.

O la compasión como una de las Bellas Artes. He visto durante los últimos treinta años algunas de las películas del veterano director canadiense Denys Arcand (de 77 años) y casi siempre me han gustado, al mostrarme las inquietudes de un cineasta comprometido con los individuos y preocupado con la realidad del momento reflejado. Parecen obras realistas, aunque bañadas con una irreal pátina de ensoñación sombría que las vuelve vitriólicas y lacerantes a cualquier atento espectador que se adentre en su juego seductor de espejos deformantes o en su microcosmo de esperpento amoral y mezquino. Las personas pueden ser rectas y bondadosas, pero basta cualquier mínimo resquicio u ocasión para convertirse en pirañas que olfatean la sangre y enloquecen.

La trama arranca con una locuaz, triste y melancólica ruptura entre dos amantes – un joven e inseguro licenciado en filosofía que trabaja como repartidor de correos y una desilusionada empleada de banca que es, además, madre soltera – para luego pasar a un incompetente atraco cruento que ofrece la inesperada oportunidad al retraído e insulso protagonista de hacerse con el ingente botín que los ladrones extraviaron durante su huida. Esto marca el tono de la cinta: el azar y el provecho sobrevenidos que ofrece un mundo tan injusto como ineficaz, donde lo bueno y lo malo depende de circunstancias aleatorias y no de su contenido ético o moral intrínseco. Quizás evoquemos el sentencioso refrán de ‘quien roba a un ladrón, tiene cien años de perdón’, aunque sazonado con un agrio y mordiente humor negro que no deja títere con cabeza ni corruptela sin explorar, ya que hay situaciones que es mejor aprovechar y cazar al vuelo, no sea que la diosa fortuna pase de largo.

Tal vez la visión del mundo que se nos ofrece sea sesgada y parcial – con una indisimulada orientación izquierdista de parvulario – rebosante de moralina y tendente al sermón virtuoso y dominical, pero no deja de tener su coherencia incisiva ni su pertinencia social. Todo lo que se desvela nos resulta muy reconocible y cercano como para poderlo impugnar; puede que no se confronten todas las alternativas, pero las que se nos ofrecen resultan demasiado verosímiles e irrebatibles. El dinero – y, sobre todo, las formas de esquivar su transparencia y fiscalidad – se ha convertido en un lastre endémico de nuestras opulentas y escurridizas sociedades del bienestar. Mientras más poderoso y adinerado seas, tanto más fácil será eludir la supervisión y vigilancia que los cándidos políticos – parte interesada, al fin y al cabo – quieran introducir para su control y seguimiento.

El gran acierto de la cinta es revestir sus sarcásticas denuncias con un ácido y mordaz tono burlón. Nada novedoso pero chispeante.

Gran película policiaca con sátira social, que a mí me ha llegado a las tripas.
Deviene en una reflexión sobre la sociedad moderna y el culto al dinero, con una ácida ironía que hace que te mantengas expectante todo el metraje.
Sólo con el soliloquio que se marca el protagonista al principio, ya merece la pena ver la película. Y si quieres ver como se mueve el dinero negro en todos los campos, aquí te lo van a mostrar de una forma sencilla, eso sí, con toques de humor negro.
En la rueda de prensa de la Seminci estuvieron el actor Alexandre Landry y Denise Robert, esposa de Denis Arcand y productora del film que dijo: “El dinero en sí mismo no es bueno ni malo, todo depende del uso que hagas de él… La vida es imprecisa y la moral, también”. “El amor y la comprensión deben sobrepasar el valor del dinero. Denis Arcand observa la sociedad, no la juzga”.
Su estreno en España está previsto para Marzo 2019.

En ocasiones, ciertas películas son capaces de realizar un diagnóstico muy certero de la sociedad en la que nos encontramos. Denys Arcand supera el reto con creces en este cierre de su corrosiva trilogía, añadiendo una generosa dosis de de humor e ironía, lo que la convierte en una de esas películas inteligentes, entretenidas, divertidas y tremendamente mordaz que todo espectador agradece encontrar cada cierto tiempo.

Lo mejor: El guión y los diálogos de la película; repletos de detalles y mala leche.

Lo peor: Al intentar atacar en tantos frentes diferentes, alguno llega ser demasiado novelesco.

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The Fall of the American Empire es una película que sin tapujos y mediante un humor directo nos envuelve en una esfera de crítica a la actualidad diaria, a la que desgraciadamente ya nos tienen acostumbrados las noticias; se abordan temas como como el cuestionable uso de paraísos fiscales o la función de los cuerpos de seguridad del estado, todo ello mediante unos diálogos, que más que acompañar la película, la llevan a cuestas (además, puede que algunos nos recuerden a cierto director neoyorquino "cita-clásicos").
Este humor explícito contrasta con la historia, sencilla y empática, aunque quizás demasiado condicionada durante todo su recorrido, el cual casi en ningún momento nos llega a sorprender.

Aún así, la película tiene un estilo único que la hace atractiva y digna de ser visionada; pero eso sí, sabiendo de antemano que se trata de una comedia.


6,95