Realizada por un correoso Vincente Minnelli e interpretada en el papel principal por Katharine Hepburn, la obra se basa en una novela de éxito, "You Where There" (1940), de Thelma Strabell. Pese a la calidad de los ingredientes y al interés añadido por el realizador en su primer drama psicológico y de suspense, la película no alcanza los niveles esperados. Contribuyen a ello tres causas principales: la escasa credibilidad que inspira Hepburn como mujer psicologicamente vulnerable, la inexperiencia de Minnelli en el manejo de los resortes de un género que no domina y algunos defectos del guión, que peca de largo y de cierta dispersión.

El film se enmarca en el contexto de la serie de dramas psicológicos ("Sospecha", "Luz que agoniza", etc.) que habían obtenido en los años anteriores una buena acogida de público y crítica. La comparación con los films más destacados de esta serie pone de manifiesto que la obra de Minnelli queda por debajo de los mismos en densidad, fuerza e intensidad dramática, pese a ser un trabajo notable y meritorio.

La fotografía corre a cargo de Karl Freund, en cuyo currículum figuran obras tan distantes en el tiempo y tan emblemáticas como "El último" (Murnau, 1924) y "Cayo Largo" (Huston, 1948). La narración visual es fluida, con tomas targas, encuadres de detalle, planos inquietantes (taza de café, perros que ladran al amo) e imágenes que crean ambientes sombríos (caída de hojas, reflejos sobre mesa de cristal, árboles fantasmagóricos del bosque). Proyecta sombras expresionistas y se beneficia de una excelente decoración, de Credic Gibbons. La música, de Herbert Stothart ("El mago de Oz", 1939), aporta una acertada partitura de intriga, inspirada en la 3ª Sinfonía de Brahms. Reitera el tema principal mediante variaciones y arreglos al piano, cuerdas, viento y orquesta.

La introducción en la trama de la figura del mal se produce gradualmente y de un modo que me parece demasiado lento y que en mi opinión perjudica la expresión fatalista del mismo y propicia su insuficiente reciedumbre. El mal se describe como una suma de engaños, manipulaciones, perversidad y locura. El proceso subjetivo de generación de temores, miedo y sensaciones de peligro, se perfila algo mejor gracias a la identificación del espectador con los personajes víctimas del mal.

No faltan toques de humor, servidos por Lucy (Marjorie Main) y, posiblemente, por los vestidos, tocados estrafalarios y temas de conversación, de las damas de la alta sociedad de Washington. La acción tiene lugar, entre el invierno y el otoño de 1945/46, en Nueva Inglaterra (residencia natal de Ann Hamilton), Georgetown (Washington DC), San Francisco, Seattle y la finca de Alan Garroway (Robert Taylor) en Virginia. Producido por Pandro S. Berman, habitual de las películas de Hepburn, el film se estrena el 28-XI-1946 (EEUU).

Miquel

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Rutinaria cinta de suspense psicológico que sigue la estela de “Sospecha” sin ofrecer demasiados estímulos. La trama no es más que un trámite a la mayor gloria de la Hepburn, una historia típica del género thriller-psicoanalítico de moda entonces (“Secreto tras la puerta”, “Recuerda”, etc.) con escasísimas virtudes para atrapar ya sea desde su vertiente melodramática o policíaca.

Película de transición para Minnelli y para el espectador empeñado en cerrar filmografías, que pese a todo ofrece la curiosidad de la actuación principal sosteniendo el metraje, y el gusto en el diseño de decorados y vestuario como parte de esos recursos típicos del director californiano que van asomando la patita (elementos que sirven para hacer avanzar la trama y proyectar el interior de los personajes).

Y es un poco ahí, en el atrezzo y la dirección artística, donde Minnelli se iba haciendo fuerte, no tanto en una puesta en escena basada en manejos de cámara de técnica simplemente funcional, adecuada y eficaz.

Que no es que sea poco.

Bloomsday

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Los seres humanos somos un poco como la luna llena: cuando la vemos de lejos, luce con un brillo romántico y esplendoroso, pero, si gradualmente nos acercamos a ella, comenzamos a ver que surgen cráteres y manchones que la hacen deslucir un poco, y para algunos, pierde totalmente su encanto. Así ocurre al estar conociendo a la pareja: cuando apenas compartimos algunas horas del día, dos o tres veces por semana, todo pareciera perfecto, pero, cuando se convive las 24 horas de cada día, es inevitable que salgan a la luz nuestras limitaciones y falencias.

Por fortuna, el lado oscuro de la mayoría de los seres humanos es como el de una luna en cuarto creciente, tiende a desvanecerse poco a poco con la relación de pareja, o es de tan livianas flaquezas, que se hace llevadero y soportable.

Pero, hay seres que han caído en la trampa que les ofrece el miedo, la soledad o el afán de significar… y entonces se dan cuenta de que, en vez de salir de esto, más se han hundido en aquello de lo que querían escapar. Y a veces, en su afán de permanecer en ese estado de aparente seguridad que talvez han logrado alcanzar, caen en otra y en otra trampa… hasta destruirse totalmente.

Lo curioso de esto es que, cuando se conocen sus motivaciones más hondas, resulta imposible odiarles o despreciarles, y en los seres más sensibles, es más un sentimiento de profunda consideración y solidaridad lo que se manifiesta en su alma.

Con un impecable entramado narrativo donde se involucra la perspicacia femenina, la apremiante necesidad de conseguir el éxito y el amor contra todas las reglas del deber ser y la dignidad, y con la presencia, “invisible” pero palpitante, de la integridad que se preserva por encima de toda sospecha, Vincente Minnelli nos ofrece una significativa e impactante película de intriga, que da cuenta de unos personajes tan bien estructurados, que su mayor mérito es que consiguen colocarse por encima de toda ficción.

No es difícil pensar en alguien que se conoce y que ha vivido más o menos así, y el filme te mantiene atrapado en una telaraña que se sigue tejiendo hasta el último segundo.

Otra especial oportunidad de lucimiento para una actriz de muchos quilates: Katharine Hepburn.

Luis Guillermo Cardona

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No hay nada peor que disponerse a ver lo que se supone es una gran película de suspense, para dos horas después comprobar que ha visto un batiburrillo del mejor Hitchcock. En realidad, Corrientes ocultas no pasa de ser la suma de Rebeca y de Sospecha de la que bebe descaradamente argumentalmente. Minnelli hace lo que puede, no se le puede negar que sabe dotar de brío a algunas secuencias pero en general la película adolece de un metraje excesivamente largo que hace que el suspense tarde en arrancar y para cuando lo ha hecho la película ya ha acabado. Hepburn está bien, no es de lo mejor que ha hecho en su carrera, pero también hay que tener en cuenta que la Hepburn, salvo alguna excepción que no recuerdo, no llegaría a ser una gran actriz de drama hasta principios de los cincuenta ya que por norma general sus interpretaciones dramáticas de los años 30 y 40 eran más bien flojas (incluyendo su Oscar por Gloría de un día que ganó simplemente porque no había competencia ese año). Taylor por su parte realiza quizás una de sus mejores interpretaciones, ya que tampoco se puede decir que fuese un gran actor a pesar de su notable presencia ante la cámara. Mitchum... pues pasaba por allí y se dejó filmar un rato... No hará historia.

Almasy

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"La Reina de la Comedia", así era conocida la gran Katharine Hepburn. Por un lado, claro está que encumbraba a la actriz a lo más alto de ese género. Por otro, el sobrenombre no hacía del todo justicia al talento de la actriz, que era mucho más que eso. En "Corrientes Ocultas" se encarga de recordar a todo el mundo que no sólo era grande en las comedias. Esta película de suspensa nos da otro perfil de la Hepburn. Simplemente brillaba en todo tipo de películas. La actriz interpreta a la esposa de un millonario (Robert Taylor) algo misterioso con un hermano "desaparecido" aún más misterioso que él (Robert Mitchum). La película carece de ritmo en algunas fases, pero se salva por la incertidumbre y por la gran actuación de los protagonistas. Excepcional Hepburn, bien Robert Mitchum, y algo más flojo su tocayo Taylor.
En resumen, una entretenida película de cine negro en la que la gran Katharine es lo mejor, como ocurriría en muchas de sus películas.

Javi

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