Dos reflexiones por delante: 1) es, sin duda alguna, una de las obras más difíciles, complejas, arriesgadas e importantes que haya hecho el cine desde los 70; 2) es también, sin duda alguna, la más importante y determinante película en la carrera de Coppola, y no hablo de si es la mejor (ahí está la intocable perfección de las dos primeras partes de "El padrino"), sino que solo por la implicación personal y casi lunática del director en el proyecto (dos años de rodaje en Filipinas en condiciones terribles, los problemas de producción y económicos...) merece tal mención. "Apocalypse now" vale por toda una carrera dadas sus tremendas coordenadas.
Inspirado por la novela de Joseph Conrad, "El corazón de las tinieblas", Coppola y Milius idearon el denso, tremendo y soberbio guión de la película, trasladando lo que en el libro era la atracción de un marinero hacia el hombre que debe asesinar, a la guerra del Vietnam. A partir de aquí nos sumergimos en una insuperable atmósfera, recorrida por un aliento místico/filosófico que la hacen aún más ser una obra única.
La película tiene un arranque arrebatador, enigmático, del todo fascinante y maravilloso: la imagen superpuesta del sufrido y pensativo rostro de Sheen con el zumbido adormecedor y a la vez pesadillesco de los helicópteros (jamás en una película se han empleado tan bien los helicópteros) que acaba en una explosión de fuego en la selva.
Coppola plantea la guerra de dos seres humanos contra sí mismos y su interior, algo mucho más dañino, inolvidable y obsesionante que matar a uno o doscientos charlies. Esa subida por el río es la más clara bajada a los infiernos.
Obra llena de memorables secuencias (el inicio, todo lo relevante al sonido de los helicópteros, la alucinante batalla dónde se usa napalm con el atípico capitán Duvall al mando, con dos soldados surfeando mientras caen las bombas a su lado y un cámara de televisión lo rueda todo "in situ", la música de Wagner, la llegada a la guarida de Kurtz...) hace que junto a su irrechazable, maravillosa y alucinante atmósfera sea un espectáculo grandioso, operístico, que transmite además una magistral sensación de irrealidad dentro de tan real y plausible pesadilla. Pese a ser una película indiscutiblemente bélica tiene tal complejidad que es tanto un thriller atípico como un drama filosófico/psicológico y, por supuesto, una obra maestra del cine de terror, pues es la exposición más impresionante que en muchos años se haya hecho de eso que podríamos llamar horror - los últimos 30 minutos me superan -.
Obra maestra, pues, hasta lo indecible, dotada de una fotografía alucinante y sublime de Storaro y una música de Carmine Coppola y el propio director que se solapan y armonizan con el resto de manera fabulosa, es, debo decirlo, una obra de arte escalofriante, sobrecogedora, maravillosa, quizás perfecta. Amo esta película.

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Al capitán Willard (soberbio Sheen) le hacen el encargo de asesinar al coronel Kurtz (soberano y sobrecogedor Brando), que se ha desquiciado y está obsesionado con el mal. Una pequeña patrulla del ejército embarcará al capitán Willard y lo irán conduciendo río arriba hasta la apocalíptica, terrible y sórdida guarida del coronel Kurtz.
Así empezamos la aventura interior de Willard, un hombre harto de la maldita guerra y al que para más inri le han encargado una misión dolorosísima como es asesinar a un compatriota. Willard, a medida que va investigando y recibiendo información sobre Kurtz siente hacia él una obsesionante atracción/repulsión, cariño/odio, fascinación/repugancia que imprime a la película una ambiguedad fabulosa enriquecida por un hálito reflexivo de sesgo moral y filosófico que la hacen un film irrepetible. Cuando Willard llega a la guarida de Kurtz y ve allí el apocalíptico espectáculo montado y la indescriptible idolatría que propugnan los indígenas reclutados en ese lugar hacia el ya mítico y terrible Kurtz, cree haber llegado, efectivamente, al fin del mundo, cree haberse topado con el mismísimo infierno, con una guerra más cruenta, indescifrable y siniestra que la que le tiene absolutamente agotado y harto.

kafka

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“Apocalypse Now” dejó de ser una película perfecta después de la expansión de “Redux”, porque nos guste o no, ahora ya hay que considerar siempre a esta película con esa versión y hay que reconocer que se hace un poco larga en algunos momentos y que el nuevo añadido aunque magnifica el conjunto también la convierte en un film con partes más débiles que pude dar argumentos a los más críticos.

Aún así estamos ante una de las películas más míticas de la reciente historia del cine (bueno ya no tan reciente) y es que no hay muchos directores en la historia del cine que tengan una década tan inmaculada como la tiene Francis Ford Coppola en los años setenta, “El Padrino I y II”, “La conversación” y esta “Apocalypse Now” demuestra que cuando uno está inspirado les salen obras redondas una tras otra.

Con un guión del ultraderechista John Milius, no del todo bien entendido por algunos aficionados al cine, que se quedan en la parte del horror de la guerra, cuando lo decisivo es entender que lo necesario para ganar una guerra es la ausencia de prejuicios y moral, tal y como pregona Kurtz, personaje que se contempla con verdadera admiración ya que se le presenta como el mejor de quinta y promoción. Es por lo tanto un mensaje donde se critica a la opinión pública americana y medios de comunicación de no saber estar con su Ejército a la hora de ganar la guerra de Vietnam. El anticolonialismo no está tan marcado como en la novela sin lugar a dudas, incluso en la parte de los colonos franceses se les justifica y se comprende ya que llevan allí mucho tiempo y en realidad en su hogar y medio de vida en un sitio donde antes no había nada.

No es por tanto en ningún caso una película antimilitarista y mucho menos pacifistas como he tenido la ocasión de leer por aquí, es más lo realmente soberbio es que tiene un contenido filomasónico muy grande, en el sentido del simbolismo continuo que expresa cada plano de la película de Coppola.

También hay que tener en cuenta que partir como inspiración de un libro de Joseph Conrad, uno de los mejores escritores europeos de todos los tiempos, es partir ya con un gol de ventaja antes de que arranque el partido.

Hay además películas que ya en sí su rodaje son otra película en sí misma y “Apocalypse Now” es uno de los casos más evidentes de la historia del cine como demuestra esa magnífica película documental titulada “Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse” donde disfrutarán como niños a los que les gusta esta película.

No puedo olvidarme de mencionar el impecable trabajo de un actor irregular y poco aprovechado como Martin Sheen que sin embargo nos quedará para siempre esta magnífica interpretación del Capitán Willard, como otras caso de “Malas tierras” o “Wall Street” donde Sheen raya a gran altura.

Extraordinario también el papel de Robert Duvall y no tanto un Marlon Brando haciendo de sí mismo, poco mérito tiene, y un Dennis Hopper que como siempre se excede en sus registros.

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Y no olviden que ver esta película si algún día tienen la ocasión en pantalla grande porque sigue siendo una de las mayores experiencias fílmicas que uno puede contemplar en toda su vida ya que sus imágenes y su sonido son envolventes y casi mágicos y nos hace recordar que tenemos la suerte en nuestra época de ir a sitios muy lejanos y remotos sólo con ocupar una butaca de cine.

Nota: 9,3

vircenguetorix

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Ya desde el inicio se nos indica por dónde van a discurrir los cauces de esta película. Esa habitación de ventiladores que recuerdan helicópteros y napalm, de botellas vacías y olor a alcohol, de espejos rotos y manos ensangrentadas. Ese cuartel militar con asfixiantes primeros planos, de sudor en la frente, y con la voz de Kurtz de fondo. No se me ocurre mejor pistoletazo de salida para entrar en el alucinado universo que nos propone Coppola.

Poco a poco, de forma incesante, la película va adquiriendo volumen. Se confirma esa pulsión malsana apuntada en el arranque, apretándola hasta el estallido final. El descenso en picado al corazón del horror. Lográndolo Coppola sin apenas mostrarlo. No lo necesita para transmitirlo de forma absoluta.

El horror en sí no le interesa. Sangre y vísceras aparecen bastante menos de lo acostumbrado en una película bélica, pues Coppola sabe que la violencia es efímera. Lo que perdura son las cicatrices que deja tras de sí. Para explorarlas, se nos ofrece siempre el punto de vista de Willard, se nos prestan sus ojos. Por ello compartimos la evolución alucinada del personaje, y nos metemos hasta el tuétano en la atmósfera de la película.

Contribuyendo a esta fascinante atmósfera está la situación de la guerra de Vietnam, pero en absoluto es lo primordial. Por eso la versión Redux me parece que añade más lastre que otra cosa, con la escena de los franceses sobre todo. Con ella parece que se quiere aportar una visión política del conflicto, que la película aporte al contexto, cuando es el contexto el que debe aportar a la película (con los Rolling, con the Doors, con las drogas). Así se resta a la universalidad que se gana a pulso durante el resto del metraje.

Y es que buena parte de esta universalidad ya estaba en "El corazón de las tinieblas" de Conrad. Aquí demuestra una vez más Coppola lo privilegiado de sus neuronas al adaptar la novela, despedazándola, despreciando la trama para quedarse con lo primordial: su esencia. Al pulirla y darle forma es cuando aparece "Apocalypse Now". No es el resultado de la narrativa. Es Wagner a todo volumen ambientando un ataque de helicópteros. Es el olor a napalm por la mañana. Es la locura de un fuego cruzado alumbrado por bengalas. Es la sobrecogedora evocación de un Brando desatado, por medio de la palabra, del horror de brazos seccionados. Es eso y más.

Es cine en vena.

GVD

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Me ha vuelto a pasar. Alentado por el clamor popular y la buena crítica general se crean en mí unas expectativas de la hostia. Pero calma, me digo, no te emociones que luego siempre viene el chasco. Así que meto el dvd, tras tantos y tantos días evadiendo semejante responsabilidad, y, sorpresa, me ha vuelto a pasar.

Sinceramente, voy a decir poca cosa sobre la peli. Habrá quien atribuya esto a mi falta de argumentos para calificarla de pasable; yo más bien lo atribuyo a lo poco o nada que se puede decir de ella, salvo que uno tire de filosofía e idas de olla como ya han hecho en alguna que otra crítica, y en la misma película, sin ir más lejos.

Soy consciente, asimismo, de que al público filmaffinitero por norma no le gusta que se metan con sus vacas sagradas, de modo que lo más normal es que acabe fusilado. Tampoco me importa en exceso; sólo busco hacer justicia a lo que he visto.

Así que, sin más rodeos, aspectos positivos: sin duda, la fotografía y la música, y, siendo completamente sinceros, la incógnita durante los primeros 60 minutos o así que despierta el célebre coronel Kurtz. Incógnita que se sostiene, además, por una ambientación de la leche y alguna que otra escena realmente destacable. Salvo también algún personaje como el del jefazo del principio amante del surf.

Desgraciadamente, lo bueno dura poco, y el aburrimiento de llevar sentado más del tiempo acostumbrado empieza a notarse, hasta que uno finalmente se da cuenta de que le han vuelto a tomar el pelo. Y es que no puede ser que de tres personas que estábamos viendo la película, yo sea el que mejor vaya a hablar de ella... ¿Tan inútiles seremos?

Aspectos negativos, por tanto: la lentitud que al principio se le perdona se convierte en imperdonable; la incógnita que tanto interesaba de primeras acaba importando una mierda, más aún cuando uno asiste a la resolución (tanto misticismo para tan poca cosa); las escenitas ésas de las tribus y sus ralladuras de cabeza me resbalan, aunque si su propósito era contagiarme la locura casi lo consiguen (yo me tiraba ya de los pelos); las actuaciones son bastante justitas (¡y me da igual que hablemos de Marlon Brando!); el mensaje de los horrores de la guerra cansa de tan mentado (qué porculo con la palabrita)... y bueno, qué más os voy a decir, a vosotros, que todo lo sabéis y lo juzgáis conforme a la justicia incuestionable de este mundo.

Está claro, aquí el tonto soy yo. Y, también está claro, este tonto no va a volver a pasar por el aro. A partir de ahora las obras maestras las filmo yo. No te jode.

pd. Menos mal que no vi la versión del director.

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Ale, a fusilar se ha dicho. Larga vida a "La Chaqueta Metálica".

FullPush

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A veces me despierto y pienso que aún sigo solo en Saigón.

Paso al spoiler

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Puedo sentir sus latidos, sí, porque yo estoy en el río, en sus venas... y kurtz sigue envíandome desde su oscuro corazón oleadas de oscuridad. Porque sé que el lo ha comprendido, si, él lo ha comprendido, el ha contemplado la guerra, las aldeas arrasadas, las niñas violadas, los ancianos ajusticiados y sólo él sabe que la única manera de asimilarlo es fundirse con él, ser lo mismo que ese inenarrable horror.
Y yo sé que debo subir el río para adorarlo, para matarlo, para cortarle la cabeza, besarla y arrojarla a un vertedero y entonces, sólo entonces, tal vez yo también sea capaz de comprender los asesinatos, la guerra, el pavor más absoluto...
A veces me despierto y pienso que sigo sólo en Saigón... tal vez nunca me fui de allí.

Talamasca

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