"Halloween" es de esas películas que, por alguna razón, se instalan en el corazón del espectador para no abandonarlo jamás. Quizá sea por su increíble sentido de la atmósfera (esa amenaza latente que parece flotar casi en cada uno de sus planos) o por el indudable atractivo visual del malo de la función (y es que el personaje de Michael Myers marca la pauta a seguir por todos los matarifes con más o menos estilo de posteriores producciones). Si hay algo que tiene Myers que no tienen los demás (aparte de una máscara de William Shatner pintada de blanco para la ocasión) es elegancia. Y es que en "Halloween" no hay ni una sola gota de sangre (salvo un breve momento en el prólogo de la película)... y sí en cambio una magistral fotografía de Dean Cundey, una más que notable dirección de John Carpenter y una banda sonora, del mismo Carpenter, que da justo en la diana.
¿Alguien cree que hace falta un gran presupuesto para hacer un clásico del terror?..."Halloween" es la respuesta.

MLC

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SIGNIFICADO DE "SLASH": FILETEAR.

El "slasher" cuyo significado etimológico es flietear cuerpos humanos no tiene nada que ver con la idea que se ha adoptado en este film tan "inaugurador". La gente suele mezclar el gore con esta rama del cine de terror cuando en realidad, en "John Carpenter's Halloween" no se derrama una gota de hemoglobina.
Con esto quiero decir que no se debe confundir a esta obra de virtuosismo técnico con el "hard-slasher" que sería como el porno "hardcore" del cine de terror. Aunque el "hard-slasher" robe los elementos más básicos de esta obra, en general es zafio, y no tiene ni un cuarto de la planificación con la que rodó Capenter junto con Dean Cundey (su director de fotografía).

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LA DIRECCIÓN DE JOHN CARPENTER Y LA DIRECCIÓN FOTOGRAFICA DE CUNDEY:

Esta película está tan brillantemente dirigida y sus escenas están tan sobrecargadas de los puntos que convierten a este cineasta clásico norteamericano en un genio que es díficil ser objetivo.

1- El uso del cinemascope: nadie como Carpenter ha sabido explotar tan bien el cinemascope, sabiendo rellenar los cuadros de las escenas con tanta intuición.

2- La profundiad de campo, es, sin lugar a dudas, el recurso más repetido a lo largo del filme. Es de un fetichismo absoluto la manera en que empleaeste recurso, que es la base de la que parten las mejores escenas del film.
Es el método que utiliza para crear tensión en las escenas en las que se adopta el clásico ejemplo de Hitchcock en el cuál somos "voyeurs". (La escena en la que Cundey se supera sí mismo es en la que emplea este recurso siendo de noche (en el último acto) cuando se acerca lentamente a la casa de la baby-sitter.

3- Toda la película, excepto el último acto y la primera secuencia en plano subjetivo de el niño con el cuchillo, está rodada en el contexto diurno, rehusando por completo de la noche, y usando todos los trucos para crear sustos desde el punto de vista de una paranoica y aterrorizada adolescente Jamie Lee Curtis.

4- La creación de uno de los psicho-killer más famosos de la historia del cine: Michael Myers. Este personaje no es un esquizofrénico sino que, además de estar trastornado, adopta una conducta paranormal. Esto se debe a el poder del mal que debe representar dentro de la película. (Nada que ver con asesinos como Henry: retrato de un asesino y otros thriller por el estilo). Durante las películas de terror de esos años (mediados y finales de los 70) están La Profecía, El exorcista, Carrie... Todas tenían en común la victoria del mal frente al bien, la mayoría de las mencionadas tienen el componente satánico como detonante.

5- La música: esta es una de esas bandas sonoras que permiten relacionar cada imagen de la película con su partitura musical. Importante tomar como referencia el uso de la partitura de Bernard Hermann por Hitchcock en Psycho.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

LOS OTROS PERSONAJES:

-El trío de las mujeres, se caracteriza porque se las ha dotado de un mínimo de complejidad psicológica. (Jamie Lee no es tan alocada como sus amigas).
-Donald Pleasence, un habitual en el cine de Carpenter, es el "héroe" de la historia, aunque la calvicie y la edad no le ayudan demasiado.

Raskólnikov

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El mito del asesino implacable Michael Myers se iniciaba en el 78 gracias al ejemplar y grandilocuente punto de vista de John Carpenter, cuyo film muchos deberían agradecerle a día de hoy, no ya porque multitud de obras beban de su "Halloween", sino porque haya dejado tras de sí una de las leyendas más grandes en el terreno del psycho-killer.

Ciertamente, las epocas cambian, pero la esencia de "Halloween" no ha variado ni un poquito, puesto que aunque el público se decante por sangre, vísceras y un cine de terror donde la acción prevalezca, toparse con un film como este no es fácil, ya lo demuestran sus primeros minutos, con esa cámara objetiva, con esa estética tan peculiar (en alguna ocasión, hasta cercana a la del 'giallo' diría yo), adentrándonos en una comunidad tranquila, donde una familia acomodada vive sin demasiados problemas, y en ese episodio trágico, iniciado por el pequeño Myers. Y es ese uno de los parámetros que nos hacen percibir este film como una experiencia distinta ya desde un buen inicio, que remacha los tópicos, obvia el maltrato infantil o los traumas del chaval, y lo presenta como otro más, como alguien que vive en total armonía con su familia.... hasta que llega el fatídico día.

Tras esa presentación escueta pero concisa, asistimos a lo que de verdad importa, a ese testimonio dejado por uno de los grandes del cine de terror, donde la figura del psycho-killer es un aliciente añadido debido al factor sorpresa, porque Myers no es uno de esos asesinos que actúan impulsivamente, es un asesino frío, calculador, un asesino que nos mantiene en tensión, que nunca sabemos por donde puede llegar a aparecer ni cuando actuará, pero que cuando lo hace, y como he dicho inicialmente, es implacablemente.

El transcurso resulta pausado, pero inteligente, Carpenter describe la situación de tal modo que podamos sentir la angustia de un asesino que se cierne sobre los protagonistas, pero que no sabemos cuando caerá sobre ellos, y lo aprovecha hasta un final fenomenal.
No mencionar, ya no la brutal aportación de Carpenter como compositor, sino el tema principal de la cinta, sería un pecado, y más todavía desechar la aportación del doctor Loomis, que añade esa pequeña puntilla final, y nos deja contemplando una conclusión tan escalofriante como inquietante de uno de los mayores clásicos, no sólo de ese genio llamado John, sino de toda la historia del cine de terror, que se dice pronto.

Grandine

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Vista hoy en día cuando el cine de terror adolescente (llámese slasher) copa las carteleras de cualquier cine y las preferencias de cualquier productora comercial que se precie para hacer caja fácil de manos de los morbosos adolescentes en la edad del pavo, 'La noche de Halloween' ni mucho menos resulta lo innovadora que pudo llegar a ser hace 30 años, ni impacta de la misma manera que antaño ni los personajes ni el psicópata parecen elementos novedosos.
Y es que parte de mi fallo también ha sido verla tras haberme tragado una batería de cintas del mismo tipo como 'Scream' o 'Sé lo que hicisteis el último verano' y demás chorradas con las que Hollywood pretende ''hacer pasar un buen rato'' a los adolescentes de hoy en día. Por ello, me veo incapaz de valorar al film que perpetró el subgénero del slasher y la experiencia que saco finalmente no es en absoluto positiva. Eliminando mencionar todos los tópicos del mundo (obviamente porque fue la pionera de su subgénero) comentaré los aspectos que sí sería capaz de valorar también si yo fuera uno de los jóvenes que fueron al cine cogidito de la mano con mi novia allá por el año 1978.

'La noche de Halloween', en primer lugar, posee un argumento enormemente vacío. Ya sé que sus predecesoras también cometen el mismo error pero ésta se lleva la palma al mostrar en la primera hora de metraje a un grupo de repelentes jovencitas que no paran de quejarse y que consiguen de todo menos ganarse la simpatía del espectador, mientras que en la última media hora de metraje se dedica únicamente a ir mostrando a un despiadado psicópata asesinando a sus víctimas sin mayor profundización en el asunto. También destaco lo chapucero que resulta Carpenter al rodar algunas secuencias tan estúpidas y chapuceras como las mencionadas en el spoiler. Tampoco ayuda demasiado un guión que tan solo sabe dar la tensión necesaria en sus últimos minutos mientras que en los 75 minutos anteriores aburre por completo y no consigue sonsacar ni el más mínimo interés por parte del espectador.

Sin embargo, no todas las conclusiones que finalmente saco de esta cinta pionera en su subgénero (y género de terror también, por supuesto) y envejecida casi a más no poder son ciertos aspectos tan destacables como una genial banda sonora compuesta por el propio director; dos apañadas interpretaciones por parte del veterano Donald Pleasence (que explotó hasta el hastío a su personaje) y de una joven principiante llamada Jamie Lee Curtis; el buen dominio de Carpenter a la hora de manejar el suspense cámara en mano y un carismático e implacable asesino. Virtudes que a pesar de que las conservo en el recuerdo no han servido para levantar la que es la película más sobrevalorada de su director y actualmente, un film al que los años más que pesarle le cavan su tumba directamente.

(Finalizo mi crítica en el spoiler)

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

·LO MEJOR: la genial banda sonora. El carismático Myers. El buen manejo del suspense de Carpenter cámara en mano. La sólida presencia de un veterano como Pleasence en el reparto y una joven e inocente Jamie Lee Curtis.

·LO PEOR: la primera hora de metraje aburre muchísimo y no engancha nada. Los años pesan mucho. La ví demasiado tarde.


-----------------------SPOILER-----------------------
Algunas escenas y momentos rodados de una manera enormemente chapucera por parte de Carpenter son:

-La huida de Myers del psiquiátrico. Una escena tan mal rodada que podría ser considerada la peor escena que el director ha filmado a lo largo de toda su carrera.
-Cuando Annie se queda encerrada como una gilipollas en el lavadero del jardín.
-Lo inverosímil de que a nadie le resulte extraño ver a un tipo enfunfado con una máscara y de aspecto clarament sospechoso y que absolutamente nadie se fije en él cuando va conduciendo un coche de policía.


Por otro lado, es digno de mencionar también el ultracomercial desenlace, enfocado directamente a unas secuelas que perfectamente se podrían haber ahorrado si Carpenter hubiera rematado definitivamente a su ''criatura''.

Dirover

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John Carpenter, maestro del cine indiscutiblemente gracias a obras como: "Asalto a la comisaría del distrito 13", "La cosa", "1997 rescate en Nueva York"... Creó sin darse cuenta con tan solo 100000 dolláres y 3 semanas de rodaje, un nuevo género de cine de terror.

A partir de esta película y "La matanza de texas" de Tobe Hopper llegaron todas las "scary-teen-movies" basadas en asesinos de adolescentes, sustos y sangre.

Como precursora, esta película es una joya que dio grandes resultados en su época y que aún los podría dar ahora. hablamos de una película que se adelantó a su época y que nos dejó a la primera "Scream Queen" (reina del grito) Jamie Lee Curtis que repetiría con Carpenter en otra obra de terror del mismo "La niebla".

Después de ella llegarían otras como Nancy ("Pesadilla en elm street"), Sydney ("Scream"), July ("Se lo que hicisteis el último verano") entre muchísimas más.

En conclusión "La noche de Halloween" supone un antes y un después en el cine de terror moderno.

Carlos The Cursed

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