El protagonista de esta película (Michel Piccoli) suple sus carencias afectivas con una muñeca de goma de “tamaño natural”. Esa insólita situación, lejos de esconderla con celo, la presenta a los demás con relativa normalidad (incluso se la “presenta” a su mujer). Al ser conocedores de tal “rareza” tanto la madre, como los amigos, como la mujer, se elimina el potencial suspense de ver si lo pillan in fraganti con la muñeca. Pero a cambio se nos ofrecen unas buenas dosis de ironía “made in Berlanga”.

Me parece un título menor tratándose del autor de obras como “Plácido”, “Bienvenido Mr. Marshall” o “El verdugo” (su ausencia de sutileza la acerca a veces a la “españolada” más vulgar, y es algo reiterativa), pero tiene suficientes buenos momentos de irónica mala uva como para resultar interesante (hay atrevidas burlas a la Iglesia y a la institución matrimonial)

Hacia el final de la película se hace un feroz retrato de la España más rancia: realmente sientes vergüenza de ese grupúsculo de españoles que aparece, compuesto por muchos actores conocidos del cine español de entonces (Manuel Alexandre, Queta Claver, Agustín González, María Luisa Ponte…)

El francés Michel Piccoli volvería a repetir protagonismo a las órdenes de Berlanga 25 años después en la horrenda (para mí) “París-Tombuctú”.

Eumelo

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Azcona y Berlanga son dos genios que, de vez en cuando, se permiten algún lujo experimental, provocador, fallido. TAMAÑO NATURAL es una astracanada sobre el tema del fetichismo que empieza a aburrir a los 15' y ya no para. La relación de Piccoli con su muñeca daba para hablar de la misoginia, de la soledad, de la naturaleza del amor, pero se queda en una bufonada que, eso sí, en el 73 tuvo que producir urticaria a muchos meapilas. Sólo por eso, un brindis.

LeonNewman

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Quizás por meterse en una trama que no parecía enparejarse con todo su universo, Berlanga resbaló aquí inmiscuyéndose en los temas sobre el sexo oscuro con resultados decepcionantes. No está mal lo que quería contar pero la película es floja, los personajes parece que andan perdidos y el ritmo de la película se disiente de tan poca chicha. A Berlanga lo que le daba marcha era el ver a todos esos personajes esperpénticos moviéndose y discutiendo. Eso sí que lo hacía bien, no, muy, muy bien. Aquí no hay humor negro, no hay nada Austrohúngaro; y por eso le echamos de menos al ver Tamaño natural.

enyel

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Película de Berlanga que le quedó bastante flojita, y que ni tan siquiera parece de él: más bien una película típica europea de la época, pero peor. Desde poco después del principio ya empieza a aburrir, y se queda en una insípida historia sobre un tío y una muñeca. Hacia el final hay algún brote del Sr. Berlanga, sobre todo en las escenas donde aparecen el gran Manuel Alexandre, Agustín González y algún otro de los de siempre. Genial -a la vez que avergonzante- la imagen que da de los españoles: esos rateros de los que no te puedes fiar. Como le dice Alexandre a Piccoli en las últimas escenas del filme: "los españoles tenemos sentido del honor", a lo que éste último responde "y un cuerno". Lo dicho: lo mejor, las escenas con los españolitos; lo peor: el resto.

zumodeajo

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Un dentista (Michel Piccoli) recibe por correo un pedido consistente en una muñeca de poliuretano, rígida, fuerte, pero a la vez sensible y cariñosa que le hará pasar sus ratos vacíos de soledad, especialmente después de una intensa jornada laboral atendiendo a sus pacientes. Pero poco a poco su entorno próximo irá obstaculizando lo que cree él como una relación perfecta.

Luis Garcia Berlanga, erotómano de pro, rodó esta película en Francia, concretamente en la capital que todavía hervía del fenómeno taquillero de "El Último Tango en París" de Bertolucci. "Tamaño Natural" es bastante inferior por lo desapercibida que pasó en pleno apogeo de un denominado cine de "arte y ensayo". Pero mantiene intacto un discurso antimoral con un alto contenido erótico en la improvisación del actor Michel Piccoli (solo hay que apreciar las escenas en que el nervioso doctor va en pos su bien preciada muñeca) y sigue las pautas de un guión escrito por Rafael Azcona, que, con su pluma e ingenio transgresor ha dejado huella en filmes de Marco Ferreri como "La Audiencia" o "La Gran Comilona".

Ignasi Borràs

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