El topo

"El Topo" no es una película cómoda de ver, ni mucho menos. Pero en mi caso tengo que decir que mereció la pena aguantar dos largas horas, aunque me molestara tanto sentirme perdido, ajeno a lo que pasaba. Como en muchas otras cosas, la vida no te da satisfacciones si no tienes cierta fe y esperas (creo que eso mismo le pasa al protagonista, Smiley). Y al final, a veces, llegan las recompensas.

Mi fe en "El Topo" se basaba en la anterior película de Alfredson, la preciosa "Let the right one in". Y me he dado cuenta que "El Topo" es una digna heredera, en el sentido de que profundiza en esa peculiar visión del Amor que tiene el autor.

Un brillante minuto final no justifica más de dos horas de película enfangada en una tensión que no arranca en ningún momento. Ni siquiera una súbita aparición de Carlos "El Chacal" colocando un pepino en Londres hubiese empujado la película hacia algún lado. Y es que cuando tienes un trailer en el que sabes que El topo o es la opción A o es la opción B, una de dos, o al autor no le importa que te lo juegues a cara o cruz porque su película es más arriesgada que esa nimia conjetura, o ha pretendido realizar un supuesto retrato humanista de los tipos más grises que poblaron los páramos europeos de un tiempo a esta parte, en lo que la película naufraga estrepitósamente, ya que nos da igual la vida interior y los pormenores de estos supuestos agentes secretos.

Mención especial para la fotografía, cuya textura granulada, desangelada iluminación y constantes desenfocados represenan un digno homenaje a las pelìculas de los setenta que trataron la guerra fría. En definitiva, que su nula acción y su merengue argumental ofrece al espectador el plomazo de estas Navidades, amén de la cara de chupar limones que nos regala Gary Oldman durante todo el metraje. Allá usted si se arriesga a pagar por ella.

Las películas sobre espionaje, al igual que las novelas, acostumbran a optar entre dos caminos claramente diferenciados; uno se basa en la peripecia, la acción, en el espía invulnerable y arrollador, siendo ejemplo paradigmático el ciclo Bond, o por citar uno más reciente, el ciclo Bourne. El otro camino, mucho menos transitado, se inclina por el análisis, la introspección, la rutina, y un espía antimodélico, alejado del estereotipo heróico antes mencionado (citemos aquí el Harry Palmer de "Ipcress" o el Alec Leamas de "El espía que surgió del frío", no por casualidad otra criatura de Le Carré).

En esta ocasión, Alfredson -a quien ya conocía por esa maravillosa y ambigua película que es "Déjame entrar"- adapta una de las más célebres novelas de Le Carré, uno de los grandes autores del género (aunque yo siempre preferiré al menos conocido pero anterior Eric Ambler), y lo hace con gran fidelidad, por lo que el camino elegido no podía ser otro que el segundo. Por lo tanto, nos encontramos ante una narración compleja en la que el ambiente del espionaje se capta desde una óptica desapasionada y en la que la investigación para destapar al "topo" se asemeja más a una intriga de oficina que a un relato de acción trepidante lleno de sorpresas y sobresaltos. Aunque esto pueda defraudar a algunos espectadores, esta forma de acercarse al género aporta una sensación de veracidad mucho mayor, mostrándonos una galería de personajes de carne y hueso, de los que suelen destacarse sus debilidades más que sus fortalezas (al fin y al cabo de eso trata el espionaje, de percatarse de las debilidades ajenas y protegerse de las propias).

Aunque algunos críticos han escrito que esta película nos retrotrae a los thrillers de los setenta, yo no estoy demasiado de acuerdo; el estilo visual y narrativo, sobre todo este último, me parece mucho más contemporáneo, con constantes saltos temporales y alternancias entre el protagonismo de personajes y tramas. Visualmente llama la atención la fotografía de tonos apagados, un tanto tristes, y la diferente duración de los planos en función de quién los protagoniza (cuando es Smiley son mucho más largos, reflexivos y pacientes, ilustrando así una característica fundamental del personaje). Posee también una buena banda sonora, y unas interpretaciones excelentes de todo el reparto, con Gary Oldman a la cabeza, que gracias a su contención, logra una estupenda recreación de Smiley, demostrando el alcance de su talento. Debe destacarse también la perfección de los decorados y el vestuario, estupendamente ambientados.

Quizás el único pero del filme sea que la profundidad de los personajes, tanto en su forma de ser como en sus motivaciones, no queda suficientemente reflejada, cosa que sí ocurría en la novela, pero es un mal disculpable, secundario ante los indudables méritos que atesora la película, que como bien sugieren ciertas secuencias, se asemeja a una partida de ajedrez por correspondencia, con Karla y Smiley como jugadores.

He leído muchas críticas negativas alegando que la falta de claridad y la complicada trama de Tinker Taylor Soldier Spy la hacen una película aburrida, donde solamente una élite de intelectuales pueden llegar a entenderla. Se justifican diciendo que igual no son tan listos. Realmente, me hace gracia, pues no hay mas ciego que el que no quiere ver.
Sí, es una película complicada, pero si tienes alguna motivación intelectual (o un poco de amor propio) no aguantarás no comprenderla, y te sentarás en tu sillón y la verás una segunda vez. Y será entonces cuando te quedes sin poder apartar los ojos de la pantalla. Porque cuando acabe el segundo visionado, estarás de acuerdo con los que considerabas unos capullos snobs, con los que decían que era una jodida obra maestra. Ese es mi consejo, nada mas que añadir que no se haya dicho ya.

El topo es, ante todo, una película que requiere plena atención, durante todo su metraje, si pierdes el hilo, se volverá lenta, soporífera y aburrida. Es imprescindible, ( a no ser que seas un lince) una segunda, tercera y hasta cuarta revisión para poder desmenuzar, apreciar y saborear la película. De esta manera sufrirá, una cálida transformación y se podrá disfrutar de lo que nos ofrece El Topo, una gran y compleja película de espionaje. Lo mejor de la película, sin duda, su magnífico y elegante reparto.