En carne viva

Cuando determinadas películas se acercan demasiado a nuestro lado mas sórdido no puedes evitar moverte incómoda en la butaca. Creo que esta película, dejando a un lado la buena interpretación de Meg Ryan, el insoportable doblaje de Leigh (de quien es esa voz, por Dioss!) y el poco atractivo de Ruffalo, te eriza el pelo poco a poco por su jugueteo con la soledad, con lo que hay detrás de las relaciones, con las necesidades mas intimas de cada persona que no tienen nada que ver con lo moralmente correcto.. en fin que se desliga de la mayoría de las producciones actuales en las que se exponen universos paralelos de felicidad o de infelicidad pero con poco que ver con lo que realmente somos.

Sin dudas lo mejor de este film es la fotografía y el tratamiento que le han dado a la imagen.
Me asombró muchísimo ver a Meg Ryan haciendo un papel erótico, no me lo hubiera imaginado, pero es una lástima que haya elegido esta mediocre película para interpretarla, pues no esta a la altura de su belleza, ni de su actuación.
El guión es lo que menos me gusto, me pareció muy pero muy flojo.
Aunque tiene buenos momentos de tensión y drama me resulto algo lenta y con un final casi predecible.
Desglosando el puntaje: Guión-1 . Fotografía-9 . Tratamiento de la imagen-8 . Dinamismo-4 . Argumento-4 . Final-2 . Sensualidad y Meg Ryan-8 . Demás interpretaciones-3

El nuevo siglo se destapó con novedades bastante interesantes. Una fue la evolución que estaba sufriendo ese cine de suspense habitado por asesinos en serie que tan lucrativo se volvió a mediados de la década anterior y la manera en que lograba subvertir sus propios códigos, y otra la recuperación de esos "thrillers" de gran carga erótica que comenzaron a cobrar importancia a finales de los '80.

Todo ello se unió a la expansión de un cine de raíces experimentales influenciado por el estilo europeo y las corrientes de los '60 y la aparición de directoras que entraron con fuerza en el panorama cinematográfico (tales como Mary Harron, Patty Jenkins, Mimi Leder o la pánfila de Sofia Coppola). Era sin duda el momento idóneo para una película como "En Carne Viva", proyecto de largo aliento que Nicole Kidman, ejerciendo por primera vez de productora, deseaba llevar a buen puerto junto a la neozelandesa Jane Campion, responsable de obras tan aclamadas y dadas al análisis como "Un Ángel en mi Mesa" o la preciosa "El Piano" (y con la que colaboraría en "Retrato de una Dama").
Su idea era adaptar la famosa novela "In the Cut" de Susanna Moore, publicada en 1.995, cuyo guión confeccionarían al alimón la propia autora y Campion, por lo que se trataba enteramente de un proyecto de incontestable enfoque femenino. Y no podría ser más acertada esta reflexión, pues sólo a través del evidente doble sentido que oculta el título del libro se hace fácil adivinar las intenciones de la historia y cómo la esencia femenina es lo primordial de sus pliegues; el comienzo del film también nos pone sobre aviso de su particular estilo.

Campion agarra su cámara como un puñado de papel de lija para desnudar el entorno y la parafernalia visual a la que estamos acostumbrados en el cine; nada escapa al ojo del objetivo, que capta al vuelo todos y cada uno de los estímulos que sabe nos puede provocar el ambiente. Un objetivo que se pasea a ras de acera, que filma con la luz natural de la calle y entre la gente, que nos transporta a ese escenario con ímpetu y vigorosidad como a Frannie, una profesora de literatura atraída por los olores y colores del mundo callejero cuyas sombrías aristas alimentan su imaginación para la poesía.
Como de costumbre en el cine de la directora, volvemos a hallar a un personaje femenino fuerte y dominado por sus impulsos y deseos más profundos sin vivir bajo la autoridad de un elemento externo (un hombre, claro). Pero un suceso inesperado ensombrecerá aún más las tonalidades del film: se trata de la misma ruptura a la que acudíamos en "Terciopelo Azul" (de la que Moore parece influenciarse) cuando Jeffrey observaba cual repugnante voyeur oculto entre las sombras una escena de masoquismo que le catapultaba al interior de un entorno tan sugerente como malsano.

Campion nos hace vivir una experiencia similar a través de una escena abiertamente sexual que en silencio observaremos junto a la protagonista. A partir de aquí se empiezan a desvelar las sombras de un violento "thriller" en el que el agente Malloy anda tras la pista de un asesino en serie cuya ola de violencia se está extendiendo hasta límites insospechados. El espíritu áspero y directo de Abel Ferrara se entrecruza con una intriga más bien perturbadora que bebe de Brian DePalma, Paul Verhoeven y el "neo-noir" más estilizado, sin embargo viéndose tergiversado por medio de unos personajes y enfoque que subvierten el orden de sus propios códigos.
Además comprobaremos que toda la trama referente al criminal no servirá más que de subterfugio para lo realmente importante: la sórdida relación que se inicia entre Frannie y Malloy (especie de joven reflejo del Wes Block de "En la Cuerda Floja"), que a través de morbosos juegos de sexo y seducción la convierte en su objeto de deseo, exteriorizando así el goce tabú que inconfesable se halla soterrado en su inconsciente y sus pulsiones más oscuras. Mientras se nos arrastra a unas penetrantes esferas en penumbra dominadas por un erotismo afilado y el fuerte aroma de la carne, que casi podemos oler al estar filmada tan de cerca, la directora despliega con inteligencia la desquiciada intriga y mantiene con ahínco el misterio sobre la identidad del asesino.

Elemento que dispara la duda entre las cuatro figuras masculinas que pivotan alrededor de Frannie (Malloy, Hector, John y Rodríguez, todos ellos posibles candidatos), además de zurcir los trazos de un drama íntimo y minimalista (que mucho debe a Iñárritu) cuyo espectro psicólogico es casi exclusivo de la mujer, sus deseos, dolor, pasiones, sexualidad y temores. En éste adquiere más importancia que nunca el papel de la hermanastra de Frannie, al que da vida una genial Jennifer Jason Leigh, siguiéndola de cerca un correcto Kevin Bacon (en cuyo personaje por desgracia no se profundiza como debiera) y un Mark Ruffalo sorprendente y a ratos inquietante.
Pero es inevitable que todas las miradas recaigan sobre esa Meg Ryan que a fuerza de una poderosa y muy comprometida actuación consigue deshacer su imagen de actriz de encefalograma plano que el cine le había estado dando desde hace ya tiempo; Campion logra extraer su faceta más seductora, compleja y magnética acercándose a ella como ningún cineasta ha hecho antes. No muy bien acogida por la crítica y el público en el momento de su estreno, esta ácida, truculenta y retorcida vuelta de tuerca a "Instinto Básico" y "Suavemente me Mata" (cuya principal referencia es el clásico "Klute" de Pakula) resulta ciertamente incómoda y difícil de digerir.

Para poder disfrutar de una propuesta tan ecléctica como "En Carne Viva" es preciso dejarse absorber por su energía cruda, su perversidad y sus estilizadas y carnales atmósferas...lo más seguro es que al final terminemos tan atrapados como la misma Frannie.
En ello radica el atractivo de este "thriller" erótico que viola brutalmente las normas del género.

"Decepcionante thriller erótico" (Lou Lumenick: New York Post)

El film supuestamente thriller esta basado en las escenas eróticas y una pornográfica, con un argumento lleno de altibajos. Lenta por momentos... incompleta, se pierde mucho tiempo en situaciones intranscendentes...
El relato se centra en la vida de ella, por lo tanto seria un drama no un thriller... siendo que los asesinatos no son seguidos adecuadamente....
El final es medio rebuscado tendiendo a inconcluso...
Muchos de los diálogos son muy mediocres y lamentables llenos de obscenidades...

Creo que la actuación de Meg Ryan es buena, no me convence M Buffalo y me parece desaprovechado Bacon...

Vi esta película, sabiendo que la nota en FA era baja para ver a Meg Ryan, una de mis actrices favorita desnuda... tal ves lo mejor del film aunque cabe aclarar a los interesados es que se nota que el tiempo nos pasa a todos incluida Meg...

Sencillamente una tontera esta película que como único atractivo se podría decir que es la decisión, errónea para mi, de Meg Ryan de cambiar las comedias románticas por un tipo diríamos de cine mas jugado, aunque a decir verdad eso está por verse. Si Ryan quería desnudarse detrás de un guión realmente aquí se equivoco feo ya que tiró su cuerpo dentro una tontería de filme. Es realmente aburrido y que casi no pasa nada ya que hay un asesino pero poco se ve de lo que hace, hay un policía (un Mark Ruffalo flojo) que lo que menos hace es investigar y una Meg Ryan que se la pasa haciendo mohines que intentan ser eróticos dentro de un cuadro totalmente anodino. Yo no seria tan benévolo con esta película inclasificable porque no es un thriller, no es de suspenso, menos drama, el único gancho es el desnudo de Ryan pero en lo personal no vale la perdida de dos horas de tiempo. Un aburrimiento sin sentido.