Black Coal

Diao Yinan establece una curiosa y, en muchos momentos, magnética, relectura contemporaneizante del cine de género negro, en la que la importancia dada al marco espacial en el que se desarrollan los hechos, la descripción de los incómodos personajes protagonistas y la ralentización del entramado enigmático que desarrolla la historia concluyen siendo más importante que la trama homicida que le da inicio. De alguna forma, BLACK COAL, THIN ICE viene a trasladar a la cinematografía asiática esa innovación narrativa desestabilizante que propuso David Fincher con su fundamental ZODIAC.

El film arranca trasportándonos hacia la poco conocida región del nordeste de China. En una capital de provincia que fundamenta su economía en una factoría metalúrgica aparece despedazado, en varios sitios distintos, el cuerpo de un hombre. Durante una de las pesquisas en las que se intenta atrapar a unos colaboradores del presunto asesino, el comisario a cuyo cargo está el caso pierde a dos de sus hombres, por lo que es apartado del cuerpo. Años después, por su cuenta, decidirá intentar zanjar la investigación inconclusa, haciendo un exhaustivo seguimiento a la trabajadora de una tintorería, una mujer unida a la existencia del primer cuerpo hallado y a la de dos más que han aparecido después. El acercamiento entre los dos personajes comenzará a desencadenar una serie de inesperadas consecuencias afectivas y policiales.

Como se ha dejado intuir en el primer párrafo, lo más importante de este arriesgado ejercicio narrativo es la intención del guión y del director por evitar el relato policial al uso y, al mismo tiempo, no caer en la parodia modernizante o en la ironía en exceso permisiva. Desde la misma presentación del personaje central y desde la escenificación de los primeros episodios relacionados con el meollo criminal central, el espectador es advertido de que BLACK COAL, THIN ICE se desmarca de la narración imperiosamente obsesionada con una complejidad criminal clásica.

A Diao Yinan le interesa, poco a poco, ir provocando que el paisaje dentro del cual pululan los (cada uno a su manera) aturdidos personajes vaya cobrando un turbio protagonismo condicionador, que termina por revelar su acuciante postulación como elemento determinador de sus acciones, su comportamiento individual, y su carácter subjetivo. Esa China provinciana, pacata, herrumbrosa, nevada, hostil, nada estilizada, diametralmente opuesta a esa imagen oficial modernísima, todopoderosa y cosmopolita que aparece en todos los medios de comunicación, acaba asumiendo el rol de un personaje más, de un peligro ajeno al que impone la imposibilidad de resolver el caso.

El realizador acierta a enmarcar los hechos en ese espacio impíamente frío. Los personajes no son capaces, por distintos motivos cada uno, de transmitir un ápice de calor. De esta forma, el solitario, astroso, tosco comisario protagonista se antoja el perfecto protagonista de este policiaco suciamente ambiental. La atracción que va a sentir por su investigada, la melancólica, triste y contenida disposición de ésta, el modo en el que uno atosiga, persigue e impele a la otra van a ir conformando un relato subyugante, evasivo, rocoso y desconcertador, al que, quizás, le sobre una cierta reiteración de apuntes narrativos ocasionados por una duración acaso un poco

Así parece, hemos quedados "Perdidos en la Traducción".
La primera versión (original) de este film fue de 210 minutos, por lo que la han acortado, no sé si para bien o mal, a los 109 minutos que es la versión que acabo de ver.

Ahora es como que entiendo un poco mejor lo extraño del desarrollo del film, le han cortado y mucho, seguramente para adecuarse a las exigencias comerciales de hoy día. Pero en la trama y desarrollo, yo me he perdido en cierta forma.
Descociendo las nominaciones y premios de la película, no tenía expectativas de ningún tipo.
Por lo que he quedado bastante decepcionado. Y por cierto, me pareció larguísima.

Oso de oro en Berlín 2014 totalmente incomprensible.
Ejemplo de hasta qué punto en los festivales se rigen sus jurados en dar notoriedad a films en los que presumen que el premio les dará un empujón en la distribución y en el que creen distinguir la originalidad por el simple hecho de apartarse de los cánones de la narrativa convencional. Sin distinguir cuándo está realmente conseguida o es simple torpeza.
Para mi no cabe duda de que "Black Coal" es torpe. Entiendo que se busca frialdad y distanciamiento. Su primera escena impactante está conseguida y busca notablemente parecerse a un thriller original. El tiroteo en la peluquería, que provoca que el protagonista -policía- abandone el cuerpo tras la muerte de sus compañeros, es lo mejor de todo el metraje. A partir de ese momento la confusión reina en una presumible investigación no resulta, tanto como si en una pista de baile suena un vals y te pones a bailar un rock and roll (metáfora visual que quién la vea la entenderá, y motivo seguramente por al que al actor también le dieron el premio gordo en Berlín).

Hay aspectos de esta película que nadie entiende y nadie va a entender, y eso creo que lastra la interesante recreación y clímax inicial de la película. Los personajes resultan atractivos y algunas escenas tienen un tono de suspense propio de los grandes directores, pero es torpe en su resolución y evolución de los personajes. Te entretiene hasta que le pides explicaciones al director: ¿Por qué me has llevado hasta aquí?

No me ha gustado, gran decepción. Me esperaba otra cosa, y me he encontrado una peli fría, sin alma, sin emoción, lenta, aburrida a más no poder. Sólo tiene un par de momentos buenos en los que piensas que va a arrancar la peli, pero no es así. Lo único bueno, la fotografía, lo demás, vacío. No recomendable.