Hiroshima, mon amour

¿Cómo olvidar esta película? Lamento tanto no haberla visto antes, me molesta tanto haberla ignorado hasta hace apenas unos días, es tan doloroso saber que esta joya ha permanecido tanto tiempo en el olvido, en mi olvido, hasta que el azar y FA se han puesto de acuerdo para ponérmela delante. Las cosas buenas, como las malas ciertamente, llegan cuando han de llegar, y reconozco que "Hiroshima, mon amour" ha llegado en el momento justo y ha conseguido que me emocionara como un tontorrón, como lo que soy.

Poesía en estado puro, en perfecta armonía con la versión física y palpable de los fotogramas, rezumando sentimiento en cada imagen, en cada frase, breve y concisa, va a donde duele, al grano, allá donde la mayoría ni se acercan, llega al alma, me ha conmovido y me ha maltratado. Una manera de mostrar que el amor no siempre es fácil, eso ya lo sabíamos, pero qué manera de decirlo.

Así que no pienso olvidar esta película, eso ya es imposible, ahí quedará, indeleble, en un espacio único y genuino de mi mente, allá donde sólo residen las imágenes de las las cosas buenas. Por cierto, me da igual que esto se llame Nouvelle vague, para mí es un peliculón.

Tuve la oportunidad de "disfrutar" de esta película un rato anoche, durante su emisión en TVE2 (no podría ser en otro canal) y, la verdad, fuera del valor documental de las imágenes rodadas en la ciudad de Hiroshima a finales de los 50, que nos muestran no sólo la reconstrucción física y moral de una ciudad, sino de todo un país, el film es un pretencioso tostón de tomo y lomo en la peor tradición del cine gabacho. Estamos ante la típica "francesada" para gafapastas, ese cine basado en largos y profundos diálogos y monólogos cuyo único fin es demostrar al mundo mundial la belleza y perfección de la lengua francesa.

En fin, una película soporífera y una gran oportunidad perdida para hacer un buen documental.

El primer film de Resnais, y con toda justicia una película clave dentro de la "nouvelle vague" y la propia Historia del Cine. Película inclasificable, de una intensidad y fascinación muy propias, en la que bajo una atmósfera ensoñadora y desazonante se desarrolla una historia de amor traumatizada por el pasado, por la Memoria, que aquí es el principal y gran intérprete de la película: los dos amantes (más ella que él) se sirven de la memoria para reconducir su presente, se remiten a un lacerante pasado presidido por el amor, la guerra, la huella moral del siniestro y estupidísimo bombardeo de Hiroshima, para ubicarse y armarse para un futuro tan incierto como inexplicable. El pasado siempre vuelve, condiciona el presente y desde allí surgirá un futuro si es que debe haberlo. La Memoria es el elemento clave para construir lo derribado, lo soñado, lo vivido, lo anhelado. La Memoria es un juguete, un artefacto tan único como doloroso, el verdadero amor de ella por permitirle oxigenar, revivir, resucitar, recomenzar su vida. La ausencia existe pero la Memoria acaba por devorarla.
"Hiroshima, mon amour" sigue siendo un modélico ejemplo de cine renovador, experimental, transgresor con la tradicional sintaxis cinematográfica pero que logra crear una nueva y admirable sintaxis, que emociona y rasga por dentro. Obra maestra. Que aprendan.

“Hiroshima mon amour”, combina dos elementos que la tornan particular en su abordaje de lo real: la ficción y los registros documentales de los horrores causados por la bomba atómica lanzada sobre Hiroshima realizados a modo de "falso documental".
En cuanto al enfoque de la línea argumental, esta se centra en un tema tan universal como el amor. Pero esta universalidad temática se encuentra enriquecida en el film, primero, por el hecho de ubicar la historia en Hiroshima, con todo lo que ello implica para la culpa occidental, y segundo, por dos manifestaciones o expresiones fundamentales para el desarrollo de la misma, a saber: la memoria y la identidad. Estas dos expresiones están jugadas desde dos planos espacio-temporales: por un lado la experiencia individual (el amor presente y el amor pasado), por el otro, la experiencia colectiva (Hiroshima y la bomba nuclear).
“Hiroshima mon amour” nos habla de la necesidad de recordar y de procurarse una identidad que no se posee o que se ha olvidado.
Poética y delicada como ella sola, “Hiroshima mon amour” es una filigrana estilizada y pensativa. La aventura de un par de días que protagonizan una actriz francesa y un arquitecto japonés da pie a reflexiones más o menos penetrantes sobre la memoria, la identidad, la guerra y el amor. El doble trauma del crimen nuclear de Hiroshima y la ocupación nazi de Francia forma el eje de un filme cuyos diálogos parecen voz en off, y viceversa. Además, Resnais se lía la manta a la cabeza e inventa una técnica de montaje, la del plano rápido que ilustra los pensamientos de un personaje.
“Hiroshima mon amour” es un film donde en un principio las palabras se imponen en relación con las imágenes, pero el guión te atrapa y descubres que aun brilla mas que las imágenes.

Creo que esta interesantísima película requiere cierta preparación; no es una película convencional ni tiene el ritmo al que generalmente estamos acostumbrados, ni sus diálogos son tampoco fáciles de aprehender; sin embargo y quizás por todo ello este film produce una extraña fascinación.

Lo que más me ha gustado de este film es:

- Su cuidado tratamiento formal. Ya desde el arranque vemos unas imágenes sorprendentes y de una sensualidad arrolladora; los brazos enredados de los amantes y un extraño dialogo en Off que sin entender muy bien lo que ocurre nos engancha de lleno en la película. El exquisito tratamiento formal atraviesa toda la película, con numerosos travellings laterales bellísimos, y con un detenido seguimiento de la cámara de las ciudades protagonistas de la película, Hiroshima y Nevers.

- Su parte inicial, documental, sobre el crimen posiblemente más masivo de la historia de la humanidad. Nos sobrecoge situarnos en aquellas fechas y lugar donde 200.000 inocentes fueron masacrados y un incontable números de heridos sufrieron (y en algunos casos transmitieron a sus hijos) las consecuencias de ese infierno. La película pasea por el Museo de Hiroshima. Son realmente impactantes (e insoportables) los documentos gráficos reales que recoge el film, e incluso espeluznante la recreación que el Museo hizo de aquellos momentos, en donde vemos a masas de personas (ay, los niños!) vagando por la ciudad buscando el río para quizás reconfortar sus terribles quemaduras. Me parecen también magnificas la recreación de las manifestaciones pacifistas en Japón, donde vemos a un pueblo sereno frente a la tragedia que vivió y sus pancartas nos hacen reflexionar sobre el sinsentido de la guerra

- La actriz principal, Emmanuelle Riva, que aporta al film una melancólica y serena belleza. Su interpretación es excelente en los numerosos registros que debe abordar, su pasado en Nevers y su presente en Hiroshima. Su risa es brillante pero al mismo tiempo siempre transmite un fondo de amargura que deriva de un pasado que a través de oportunos flashbacks vamos conociendo poco a poco.

- La historia que vivió la protagonista femenina en Nevers esta recogido con breves trazos (impresionistas, diría) pero certeros. Solo apunta varias escenas que sin necesidad de mayores detalles nos hace entender la peripecia vital que vivió la protagonista.

-La voz en off sobre las imágenes aporta un gran lirismo a toda la película; el tono triste y cadencioso del recitar de la protagonista hace que el conjunto cobre una gran fuerza poética.

Me gusta menos:

- Los diálogos que si bien refuerzan en muchos momentos el tono poético de las imágenes sobre las que se superponen, son crípticos, artificiosos, no creíbles. Quizás, sea este aspecto que en su día entiendo muy novedoso, lo que peor haya experimentado el paso del tiempo.

-Determinadas reacciones de los personajes (ver spoiler *) también artificiales y un tanto teatrales.