Sherlock: The Six Thatchers (TV)

Primer capítulo de la cuarta temporada de la serie Sherlock. Los actores siguen rayando a gran nivel, no así los guionistas. Se empeñan en darle importancia a personajes secundarios como el hermano de Sherlock o la mujer de Watson, que son anecdóticos en las novelas de Doyle. También se hace muy pesada la omnipresencia de Moriarti en los pensamientos de Holmes. Las dos primeras temporadas captaban muy bien los escritos de Doyle, pero los intentos de darle más originalidad a los guiones acaban con el espíritu de los personajes originales.

Es verdad que este no es el mejor capítulo de Sherlock.
De hecho, estaba quien esto firma revolviéndose inquieta porque estaba incluso aburriéndose un poco hasta que ha llegado el final y ha visto la genialidad que se han sacado del sombrero estos guionistas excelsos que tiene la serie. Qué final. Cómo lo meten, qué inesperado resulta y cuántas puertas inquietantes abre para el futuro de la temporada. Arregla de un plumazo la cierta inquietud que producía hasta el momento el episodio.
Con todo, lo que sigue como siempre es la enorme calidad de una producción cuidada al milímetro y el encanto no solo de la pareja protagonista, sino de todos los excelsos actores que se pasean por la pantalla.
Esperaré con gusto el siguiente.

Como un inesperado fogonazo que deslumbra, la figura de Sherlock culebrea por el camino del misterio y su voz suena como una sentencia.
Adorable y despreciable, descreído, ausente, inspirado, penetrante, frío, orgulloso, arrogante y moderno.
Así lo imaginó A.C. Doyle.
Así lo encarna R. Cumberbatch.

Es cuestión de adaptarse a la nueva versión porque la película ofrece ingenio, ritmo vertiginoso, fluidez narrativa y un innegable sabor a Holmes.

Nuevamente los guionistas nos sorprenden. Podemos esperar cualquier cosa de su propuesta, cualquier caso de los variopintos que la pluma de Sir Arthur Conan Doyle dejó escrito resuelto por el inefable detective, pero esta vez van más allá, y se sacan de la manga éste jugando con el pasado de uno de nuestros personajes de cabecera, y sorprendiéndonos una vez más con su resolución y sus consecuencias.

Como siempre, excelentemente interpretado por nuestro elenco actoral habitual, con un superlativo e intuitivo Cumberbatch, y un Martin Freeman que desarrolla en un solo capítulo todo su acervo interpretativo que va mucho más allá de las palabras, cual arlequín que con sus expresiones y sus gestos lo dice todo en todo momento.

Notable, 8.

15/15(21/01/17) Primer capítulo de la cuarta temporada de la exitosa serie creada por Mark Gatiss (el guión de este capítulo es culpa suya y nunca mejor dicho) y Steven Moffat para la BBC ha sido una decepción, tanta espera no ha sido saciada. Título inspirado libremente en “Los seis Napoleones” (1904) de Arthur Conan Doyle, que con un gran arranque te atrapa en sus redes, con un ritmo feroz se van sucediendo acontecimientos dispares, pero resulta que a su media hora, cuando llega el caso central del episodio el guión se va desplomando poco a poco en una tormenta de situaciones a cual más forzada, pareciendo que el guión está hecho con desgana, con pereza y pocas ideas ingeniosas. Es de agradecer que Benedict Cumberbatch con su arrollador carisma sea capaz de hacer aceptable este flojo capítulo. Está dirigido por Rachel Talalay (series como “The flash” o “The Who”), que aporta fluidez narrativa, y un bonito envoltorio vsual, lástima que no pueda superar el regular (siendo benévolo) guión. Como siempre la ambientación tapa algunas carencias, lástima que sean demasiados los agujeros como para ser suficiente esta.

Lestrade (Rupert Graves) recluta a Sherlock (Benedict Cumberbatch) y Watson (Martin Freeman) para un misterioso caso, sobre un joven que se suponía estaba de viaje en el Tíbet pero aparece muerto en su coche frente a la casa de los padres en Londres. Sherlock lo resuelve rápidamente, pero mientras lo hace descubre otro posible caso que implica a seis figuras del busto de la ex primer ministro británica Margaret Thatcher. Tendrá importancia en el relato la esposa de Watson, Mary (Amanda Abbington), y el hermano de Sherlock, Mycroft (Mark Gatiis, el también creador de la serie).

El capítulo tiene la buena capacidad de saber engancharte en trepidante inicio, una sucesión de viñetas muy divertidas (el preámbulo de la fábula de Samarra, el encuentro con su hermano y los gerifaltes del MI15, el bautizo de la hija de Watson, los varios casos que resuelve el popular investigador mordazmente), pero entonces, en su segundo tercio el metraje se sumerge en una historia con ínfulas a Jason Bourne, con una trama ramplona, desequilibrada, torpe orgánicamente, virando su tono distendido hacia lo melodramático y lo peor es que se siente forzado, sin mimbres que te hagan emocionarte por lo que sucede. Se intenta enmascarar estas carencias con mucha acción, más que en entregas anteriores, con tiroteos, operaciones de rescate de rehenes, torturas, peleas bien coreografiadas, pero todo esto no puede ocultar lo débil del argumento, empezando por la licencia que hay que darle en el terreno de lo azaristico, que por casualidad Sherlock descubra un caso en que está implicada la esposa de Watson , todo muy cogido por los pelos, adolece de la falta de química entre Sherlock y Watson que era la salsa de la serie, la trama núcleo discurre de modo atropellado, sin sutilidad, y para colmo el villano es del todo a 100, marca blanca, añadiéndose momentos sin sentido (como la inútil escena del sabueso recorriendo Londres, solo para hacer un insustancial guiño a otra obra de Doyle, "El signo de los cuatro"), para concluir en una escena clímax bastante mal llevada, pretendiendo conmover y lo que produce es perplejidad por lo penosamente que está resuelta. Hay más incoherencias y lagunas en spoiler.