Los Ángeles. «La Pacific Insurance Company». Las cerillas de Neff. El dictáfono. «Lo maté por dinero y por una mujer. Ni conseguí el dinero, ni la mujer. Estupendo, ¿verdad?». Casas de estilo español. Seguros de vida. Esclavas tobilleras. Barbara Stanwyck y la toalla. «Yo me siento y hago punto. ¿Y para eso se ha casado?» El polvo en el aire. «Conmigo no haría punto, se lo aseguro». Callles mal alumbradas. Miradas sexualmente asesinas. El plan perfecto.

El tren. Las muletas. El fumador de Oregón. «¿Va usted muy lejos? Palo Alto». Conversaciones entre latas de sopa. Las gafas de Phyllis. Edgar G. Robinson y su hombrecillo interior. La bondad de Lola. Problemas por culpa de una Femme Fatale. Cojines que ocultan revólveres. Dobles indemnizaciones. «¿Por qué no disparaste otra vez, nena?». Keyes y la amistad. «El hombre que buscabas estaba demasiado cerca, justo al otro lado del escritorio». La lejanía de un ascensor cercano. «Yo también te quiero». Última parada: el cementerio.

Favio Rossini

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Excelente película que explora con lucidez las últimas consecuencias de la atracción fatal. Cine negro por excelencia, matrícula de honor del género, con una trama logradísima y un desarrollo narrativo perfectamente estructurado que irremediablemente nos hace pensar que Wilder es un auténtico malabarista de la intriga.

El suspense nos envuelve en cada escena que visionamos: la tensión se masca, el sudor se huele y la pesadilla se intuye. Stanwyck caza a MacMurray en su tela de araña para conducirle aceleradamente hasta la locura.

Y la caída al abismo comienza con una pulsera que rodea a la perfección un tobillo provocador...

CALIGVM

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Impresionante filme de Billy Wilder, que viene a demostrar tanto su magistralidad como director, como su versatilidad en cualquier género que se precie, sin perder nunca su feroz crítica social. Estamos ante uno de los mejores exponentes del cine negro, con todas las características propias del género: la mujer fatal, los personajes capaces de cualquier cosa por dinero, el crimen y la investigación, las más bajas pasiones humanas, los tonos oscuros, y el pesimismo.

La película es absorbente, gracias a un guión perfectamente construido que mantiene el interés en las más altas cotas. La historia contada es, simplemente, magistral, y además se ve aderezada por una magnífica y opresiva ambientación, y unas más que correctas interpretaciones de MacMurray y Stanwyck, aunque me quedo con el papel de Edward G. Robinson, magnífico como el sagaz detective de la compañía. La película está teñida de un pesimismo asfixiante, y muestra como hasta el crimen más perfecto sale a la luz. Además, el tratamiento de temas es enorme: el ansia hacia el dinero, la muerte y el asesinato, el engaño amoroso... Imprescindible, de las que ya no se hacen.

Reservoir Frodo

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A menudo el cine clásico reduce la mujer a comparsa, florero u objeto sexual, muchas veces incordioso; los personajes de mujer fatal -Barbara Stanwyck en Double Indemnity- resultan fascinantes porque al menos a ellas se les concede el don de la inteligencia: inteligentes y fuertes sí, pero también perversas... Aún con sus discriminaciones de género esta película es una absoluta obra maestra. Desgraciadamente la traducción del título original "Double Indemnity" por "Perdicion" centra la importancia de la trama en la relación fatal hombre-mujer, simplificando el juego del dobleces en el argumento implícito en el título original.

Como las mejores obras del "noir", se difumina el género: por encima del suspense, la visión que imprime Wilder se compromete con el drama humano. El director alteró la narrativa de la novela en que se inspira para contar la trama en flash back, como la confesión a un amigo. Aunque desde el principio conocemos el desenlace, no se pierde tensión ni intriga. Pero lagenialidad reside en que este recurso narrativo prepara en realidad un segundo y bellísimo final. Este no sólo nos hace comprender la motivación íntima del personaje principal, confiriendo a las relaciones humanas la razón de ser del film por encima de la "trama policiaca", sino que nos permite descubrir que habiamos visto dos películas en una.

paula

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Película maestra en el arte de la iluminación creando atmosferas tensas y negras como Wilder sabe, unos diálogos consistentes y espontáneos, ¿cómo puede ser que a lo largo de la historia del cine el decrimento del género vaya en creccendo?, esta es una película que no echa de menos las nuevas tecnologías ni los nuevos creadores de sensaciones facilongas, Fred MacMurray borda el personaje hasta el punto en que el espectador entra en el enfrentamiento de quererle o aborrecerle por estúpido, pero... ¿quién no querría sentirse estúpido en brazos de Barbara Stanwyck..??

elagarto

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