Fue una pena no haberla visto el año en que se estrenó, ya que por aquel entonces la idea de la película y las características del guión eran novedosas y rompedoras. No me atrevo a decir que fuera la primera en su género, pero sí fue de las pioneras. Aun descontextualizándola y apreciándola por lo que es, resulta un trabajo muy atractivo y sumamente interesante.

La trama de la película mantiene una intriga que se mueve entre personajes confusos, aparentes desórdenes en el tiempo y/o la realidad, y una atmósfera inquietante. A pesar de la importancia del desenlace en este tipo de films (bien resuelto en este caso, a mi parecer), lo mejor que se desprende del conjunto de las escenas es esa atmósfera oscura, misteriosa, rica en matices, que alcanza momentos brillantes gracias al rico juego visual propiciado por el manejo de la luz y la cámara, y las sugerentes imágenes, capaces de transmitir multitud de emociones y pensamientos sin necesidad de grandes aspavientos (me quedo con la escena nocturna en la discoteca).

Así, durante su visionado, pulularán por nuestra mente pensamientos y elucubraciones en torno a la importancia que da la sociedad actual a la imagen física y la estética, a la vez que nos hace preguntarnos cuánto de eso nos ha calado a nosotros mismos. También, sobre el precio que seríamos capaces de pagar por cambiar nuestra vida o, al contrario, por mantenerla como nos gusta.

Por tanto, una película muy recomendable que, además de entretener, llega más allá y hace pensar. ¿Acaso no tenemos todos dos caras, la nuestra, real, y una careta artificial? ¿Qué pasa si se entremezclan las dos, si no sabemos cuál de ellas nos favorece más y nos hará alcanzar nuestras metas en la vida? ¿Y si te sientes perdido en el mundo, solo y bipolar, rodeado por unas personas que quedan al otro lado, mientras saltan y bailan al son de una música que no parece estar dirigida a ti y no puedes disfrutar?

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Madrid, 10 de diciembre de 2007:
Debían de ser sobre las ocho de la tarde cuando regresaba en metro a mi casa tras una dura jornada laboral. Al llegar a mi estación de destino, reparé en que el conductor frenaba con mucha brusquedad, después retrocedió unos metros marcha atrás para acabar deteniéndose. Bajé del vagón y pude observar que una multitud se agolpaba junto al vagón de cabeza, me pareció divisar a Ana Torrent entre el gentío, y ya me disponía a pedirle un autógrafo cuando escuché la voz de un segurata que trataba de calmar los ánimos: ¡Señores, por favor circulen, al parecer una CSVA se ha lanzado a la vía y el tren la ha arrollado, no es agradable de ver!.
Yo ya había oído hablar alguna vez de las Críticas Sin Validar Acojonadas pero nunca había visto una de cerca así que aproveché que la Torrent distraía al segurata para saltar a las vías y me puse tras el tren a salvo de miradas.
Solo tuve que dar tres pasos para darme de bruces con un espectáculo dantesco. La CSVA se encontraba semincosciente, tenía toda la zona del spoiler destrozada, no paraban de manar caracteres, reprimí una náusea y me agaché junto a ella.
—Abre los ojos.—susurré.
—Agua, por favor.—La di a beber de mi botella y se tranquilizó un poco.
—Soy usuario de Filmaffinity.—me identifiqué.—¿Por qué has saltado?
—No quiero sufrir, ¿sabes?, es que.... verás, no soporto la idea de ser fusilada indiscriminadamente, tener que vagar por las últimas páginas esperando un Sí como un mendigo espera un miserable euro.
—Pero alma de cántaro, ¿Cómo vas por la vida con esa inseguridad?, A ver, cuéntame como es esa crítica.
—Es de la peli esa del Amenábar, la del Noriega que sale por la Gran Vía como Pedro por su casa, la verdad, yo la he visto y me parece muy normalita, pero éste tío no veas como la pone, que si obra maestra, que si Amenábar es cojonudo, que si todas sus películas son la bomba, que si el amor, que si la amistad, que si la traición, que si la belleza,que si la fealdad, en definitiva, que yo salgo ahí fuera con eso y me fusilan sin pensarlo dos veces, así que tras leerme detenidamente decidí que no podía ver la luz.
—¿Como los niños de Los Otros?—quise bromear.
—¿De qué coño habla oiga? ¿De los proabortistas?
—No, no, déjelo.—cambié el tercio—y de la crítica qué, ¿sabe quien la escribió?

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—No, que va, tenemos prohibido mirar a los críticos a la cara, ¿sabe?, pero olía mucho a alcohol, como si se hubiese estado armando de valor, no me extraña, porque para escribir algo así. Usted no sabe con que directores comparaba este señor al Alejandrito éste—se persignó—con qué directores, qué manera de alabar sin freno oiga. Luego se largó, y fue cuando aproveche para huir. Me mande por messenger a la estación de metro más cercana y han tardado dos días en abrirme, el resto ya lo conoce.
—Pues lo siento, pero te voy a llevar a un hospital, allí te valorarán mejor.
—No, por favor, allí también puedo ser fusilada, no quiero pasarme la vida convaleciente, mátame.
—Me recuerdas mucho a Sampedro,¿sabes?
—No se, no leo mucho la biblia, ese es el que tenía las llaves,¿no?
—Ya veo que tampoco has visto Mar adentro,¿eh?
—Ya me habría gustado ya, pero nunca he salido de Madrid, ya ves tú.
Empezaba a cansarme de tanta cháchara asi que decidí coger a la CSVA quisiera o no. La agarre fuertemente de la valoración(10), que estaba intacta, y tiré hacia arriba. Soltó una sintaxis de dolor. Ya la había liberado casi del todo cuando algo llamó mi atención, la firma estaba casi intacta en la parte inferior derecha, leí: Cast#¬do s~n cen€r. La solté y estuve a punto de caerme.
Entonces empecé a recordar, eran fragmentos, fragmentos de una borrachera, yo viendo abre los ojos a las dos de la mañana, yo acabándome a palo seco una botella de Cacique, yo escribiendo una crítica casi febril a las cuatro de la mañana, yo saliendo a la calle a tomar el aire a las cuatro y media, me quedé dormido en la calle junto a una farola, y al despertar al día siguiente no recordaba nada. Hasta ahora.
La CSVA me miró como si adivinara mis pensamientos, pero no pudo hacer nada, saqué una goma de Milan del bolsillo y acabé con lo que quedaba de ella, no sufrió. Luego caminé hasta el último vagón y volví al andén, la multitud seguí amontonándose. Ya no verían nada.—pensé. Al salir le guiñé un ojo a Ana Torrent que aún andaba husmeando por ahí.
Despues de todo, yo tampoco quería ser fusilado, y además quien iba a reclamar a una CSVA, no solían tener familia. Con paso tranquilo subí las escaleras del metro hasta la calle. Un mimo recolectaba miradas en la acera de enfrente. Empezó a llover..........

Castigado sin cenar

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Notable película de Amenabar que junto a Tesis forma parte de sus mejores obras por encima de LOS OTROS y MAR ADENTRO.

Bebiendo del cine americano en cada plano Amenabar construye una de las historias de amor más hermosas y fascinantes que ha dado el cine en los últimos años, además hay que señalar que esta película volvió a poner de moda en España el cine de género, aunque esta no sea una buena definición para una película como esta al pertenecer a tantos géneros.

Quizás el director sea pretencioso, pero la película no pierde con cada visionado ya que sigue inquietando y emocionando cada vez que es vista.

Hitchcock no hubiera renegado de esta película.

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El final en el tejado es de lo más hermoso que ha dado el cine en años, cuando el personaje de Eduardo Noriega se despide de esa ilusión que es Penelope Cruz, nada ha sido real pero el la sigue amando, mucho más emocionante desde luego que el remake americano con Tom Cruise, versión mucho más dulzona y liviana.

En una palabra SORPRENDENTE.

chiri

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Cuenta Amenábar que concibió la idea que se convertiría en "Abre los ojos" durante la convalecencia de una enfermedad, y no cuesta creerlo, pues estamos ante una película fascinante y extraña, en la cual el espectador no puede fiarse de lo que ve.

Realizada con la maestría que ya apuntaba en "Tesis", Amenábar dispone aquí de más presupuesto y lo aprovecha para su historia, con espectaculares secuencias, sin por ello renunciar al intimismo que requiere el texto.

El ritmo narrativo no descansa, aunque, quizá por no renunciar al elemento sorpresa, el desarrollo del guión se convierte en una especie de juego con el espectador, al que se le obliga a retener excesiva información para ser descodificada en un desenlace sorprendente.

A destacar el protagonismo de Eduardo Noriega, en un papel díficil y arriesgado que supera con nota, así como el diseño de producción y la banda sonora.

Amor perro

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10-07-2006

'Abre los Ojos' es para mí, una de las mejores películas de la historia. Sé que puede ser exagerado, pero la sensación con la que me quedé al acabar esa película, sabiendo que había visto algo único, es difícil de superar. Es algo que consiguen sólo unas pocas obras, otro ejemplo que se me viene ahora a la cabeza es el relato corto de Asimov 'La Última Pregunta', el mejor relato de ciencia ficción que leí, y con el final perfecto. Nada más leerlo, sabes que no podrás leer nada igual. Lo que acabas de leer y esa sensación serán únicas por mucho tiempo, y como ya lo has leído, o ya has visto la película, no podrás volver a sentir exactamente lo mismo. Al volver a repetir la experiencia seguirá siendo espectacular...pero no llegará a ser exactamente igual, y deseas poder borrarte el recuerdo para poder vivirlo de cero una vez más.

Tengo que reconocerle problemas con los actores, que no son los mejores, aunque Noriega mejora mucho después de un rato de empezar la película. Penélope Cruz está muy bien como tía ideal de la que es fácil enamorarse, y por eso le darían el papel, pero como actriz en sí no vale mucho. Najwa Nimri es muy efectiva, la mejor de la plantilla.

Respecto a la historia es estupenda, engancha, te hace pensar en muchas posibilidades, y no es de las típicas que no te dan ningún tipo de pista a lo largo de la obra sobre lo sucedido, sino que hay detalles pero que tienden a pasar desapercibidos.

Yo, lo único que sé objetivamente, es que no me importaría ver esa película varias veces (ya lo hice unas cuantas) y que la sensación que me dejó la primera vez es difícil recuperarla con otras obras. Después cada uno puede opinar lo que quiera, evidentemente no a todos les causaría la misma sensación que a mi, pero yo creo que por lo menos merece la pena probar.

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Cuando ya viste la película y la ves con otra gente que no lo ha hecho, resulta sorprendente que no se den cuenta de cuando sale la criogenización y todo eso. Es decir, Amenábar deja algunas pistas, pero te das cuenta también de lo bien que las intenta encubrir, usando la criogenización de Walt Disney como una simple excusa para hacerle cosquillas a la chica, y te quedas tan tranquilo con eso. Después también pone una de dibujos animados que no tiene nada que ver, para que pases un poco por alto lo que sale en la tele. Pero incluso cuando vuelven a tocar el tema de la criogenización, que por segunda vez ya te tendrías que mosquear un poco, tampoco le das la debida importancia. También es verdad que yo la película la vi hace mucho, quizás ahora me diera más cuenta de algunos detalles, pero yo creo que aun me sorprendería.
Lo que sí es cierto, es que después de esta película empiezas a darte cuenta de hasta que punto nada es casual en el cine, nada, de nada. Empiezas a fijarte en los detalles más absurdos de otras películas y aprendes a preveer lo que pasará. Los personajes nunca hacen nada por hacer, y si en vez de usar un coche usan una bicicleta, significa algo, si nombran aparentenmente de forma absurda, que tienen algun miedo, es siempre por algo, si la cámara presta algo de atención, por mínima que sea, a cualquier objeto...es que es importante. Cuando aun dejándote toda serie de pistas, te consiguen sorprender con el final, entonces es que la película está bien hecha.

Komond Deckard

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