Una de las sorpresas más agradables de los últimos años. Con mucho la mejor de las películas con guión de Kaufman hasta la fecha (hasta la fecha incluye ¡Olvídate de mí!).
No creo que la película sea en absoluto confusa ni aburrida, tiene tiempos muertos, es cierto, pero las virtudes superan ampliamente los defectos. Magnífico ese cambio de rumbo final, un cambio absolutamente fuera de lugar y absurdo que encaja perfectamente con el extraordinario juego realidad-ficción en que consiste esta película. El final es el típico final malo, forzado, reiterativo y con moralina... por ello es tan bueno. A la vez que el personaje de Cage, hundido en un atolladero creativo de dimensiones bíblicas, asume como salida la discutible solución de un final “mainstream” aceptando los consejos de un guionista que confunde creatividad con pautas prefijadas, Kaufman hace que el personaje de Cage se vea inmerso en un final de esas mismas características, un final ridículo. Me parece una forma rotunda de criticar algo que está más que criticado. Una forma redonda de reírse del cine actual que sólo alguien con un gran talento puede hacer. Posiblemente el fenómeno Kaufman se agote en poco tiempo. Puede ser que Hollywood lo use y lo tire cuando ya no esté de moda, pero también es muy posible que el solipsismo y la inadaptación dejen de ser interesantes y empiece a repetirse. Pero eso no es óbice para reconocer lo que hasta entonces nos vaya dejando. Es decir, tengo pocas esperanzas en que Kaufman sea algo más que flor de un día, pero la conjunción de su guión con la realización de Jonze en esta ocasión ha dado un gran resultado.
Además antes de llegar al final la película ha mostrado otras bazas, no se trata sólo de que tenga una idea original y que trate de rellenar metraje hasta llegar a ella. He leído en un montón de sitios que no tiene historia, que no cuenta nada, son varias las opiniones que repiten esta idea. No estoy de acuerdo. Cuenta la vida de un artista, un artista que no se droga para estimularse ni se va de safari para devorar la vida. Es un artista que se queda en pijama en casa lamiéndose las heridas causadas por esas personalidades con las que la vida tiene la mala leche de castigar a algunos.

Bloomsday

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Adaptation está dirigida por Spike Jonze, pero la auténtica estrella de este film es el guionista, algo poco habitual, pero es que no es cualquier guionista, es Charlie Kaufman, guionista conocido por películas como Olvídate de Mí, Como Ser John Malkovich o Human Nature, todas ellas inigualablemente originales.

A Kaufman le encargaron hacer una adaptación del libro “El Ladrón de Orquídeas”, y a partir de ahí empieza la película, vemos todas las dificultades por las que pasa para hacer ese guión, hasta que decide pedir ayuda a su hermano, y se incluye a él mismo y al susodicho hermano en el guión, entonces, le vemos narrando el principio de la película, que ha sido el principio de la película que estamos viendo, así que le vemos escribir el guión de la película que estamos viendo y es una auténtica locura!!! Ahí radica la genialidad de este film
Esto es mucho más que cine dentro del cine, es una vuelta de tuerca impresionante, impresiona por la habilidad que tiene para contar las distintas historias: la de Kaufman y su hermano escribiendo el guión, la de la escritora Susan Orlean escribiendo el libro y la de John Laroche que es la cuenta la escritora en su libro, podría haber sido un auténtico galimatías, pero consigue que el espectador no se pierda.

Nicholas Cage hace su mejor actuación desde Leaving Las Vegas, interpretando a Charlie Kaufman y a Donald Kaufman, su hermano, son dos personajes opuestos, y no debe ser nada fácil interpretar a dos personajes tan diferentes en la misma película, lástima que Cage se dedique a hacer películas nada interesantes como el motorista fantasma u otras películas de acción fácilmente olvidables.
Meryl Streep siempre está estupenda, y aquí no es menos, interpretando a la escritora Susan Orlean, cuyo personaje da un giro junto con la historia, pasando de ser una escritora enamorada de las flores, a ser una adúltera, asesina y drogadicta! Parece que a la autora le pareció muy original como habían adaptado su libro y no la molestó en absoluto que la presentara de esta manera porque todo eso no ocurrió en realidad.
Chris Cooper, que se llevó un Oscar por esta actuación, también es otro actor bastante bueno y que suele elegir muy bien los films en los que trabaja, en American Beauty estaba realmente impresionante, aquí interpreta al Ladrón de Orquídeas que da título al libro, un personaje, según mi parecer muy interesante y que se entiende mucho mejor cuando se explican ciertos aspectos de su pasado.

Es un verdadero privilegio meternos en la mente de Charlie Kaufman y poder asistir a sus divagaciones y pensamientos cuando se enfrenta a un guión.
¿Y qué decir del guión? En la propia película asistimos al proceso de creación del mismo guión, es un guión impresionantemente bien atado y construido de una manera muy inteligente.

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Al comienzo vemos a Kaufman en una mesa de restaurante con una mujer, que es la que le encarga la adaptación del libro, en ese momento él dice que no quiere una película en la que haya tiros, persecuciones de coches, o una película en la que los personajes aprendan lecciones sobre la vida al final y superen sus obstáculos.
Y al final, cuando su hermano le empieza a ayudar con el guión la película da un giro radical y todos esos tópicos que Charlie no quería que estuvieran en su película aparecen, es un giro de la película auténticamente genial, ya que sin darnos cuenta estamos pensando que la película ha decaído un poco, que se está volviendo aburrida, pero cuando caes en la cuenta de que está hecho a propósito, te pones de rodillas para adorar al genio de Kaufman!

Patricia

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INT. APARTAMENTO DE PABLO. DÍA

PABLO, Un chico de unos 23 años, con aspecto desaliñado, de ojos claros y pelo negro, escribe en su portátil una crítica de una película en su página Web favorita, FILMAFFINITY. En la habitación, no muy espaciosa, encontramos por el suelo algunas botellas de whisky vacías, un cenicero lleno de colillas apagadas y todo el cuarto está decorado con posters de películas antiguas. Sobre el escritorio, a parte del portátil, podemos observar claramente el DVD de la película; "Adaptation". Pablo no escribe nada en su pantalla, tan solo mira obsesivamente la carátula de la película y luego alza su mirada sobre el ordenador. Se muerde una uña. Escribe un párrafo pero acto seguido lo borra. Da un manotazo en su escritorio.

TRANSICIÓN MEDIANTE ENCADENADO

INT. APARTAMENTO DE PABLO. NOCHE

Todo está oscuro menos la pantalla del ordenador. Pablo fuma sin descanso, escribiendo apresuradamente en su portátil. Para en seco. Lee mentalmente lo que acaba de escribir y ríe. Se le cae el cigarro pero parece no importarle. Se echa las manos a la cabeza.

PABLO
¡Maldita sea! No sé me ocurre como hacer esta crítica!
¡Estoy perdido! ¡No sé como explicar lo maravilloso
que me parece el guión! Si pudiera... (Pablo se frota el
mentón) ¡Claro! Debo centrarme en la asociación de recuerdos
que me produce está película, y hablar del momento en que la vi
y con quien estaba. ¡Hablaré de la amistad y el amor!

Entonces Pablo se lanza como un loco a teclear en su ordenador. Le invade un risa histérica, casi malvada. Pero vuelve a parar en seco. Parece mirar al techo, mientras se muerde un labio. Niega con la cabeza. Da otro puñetazo en la mesa y, de forma muy violenta, coge el portátil y lo tira al suelo.

PABLO
No puedo inventarme ese recuerdo, estaba solo, a
ella no le gustaba el director, solo le gusta el dogma.
(Pablo comienza a sollozar)

TRANSICIÓN MEDIANTE FUNDIDO A NEGRO

(Continuo en zona Spoiler. Leer sin miedo)

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INT. APARTAMENTO DE PABLO. MAÑANA

Pablo habla por teléfono, al otro lado está RUBÉN, del que solo escuchamos su voz.

RUBÉN (off)
Da igual lo que hagas Pablo, gánatelos al final.
Haz algo que les impresione, hazles llorar,
se gracioso y divertido, métete con alguien
de FA. Solo así evitarás los noes. Sé efectivo;
habla de tecnicismos y que parezca que sabes
de cine. Insulta a Bush. Di que tienes SIDA.

PABLO
Seguiré tus consejos Rubén, haré como tú
haces las críticas.

TRANSICIÓN MEDIANTE FUNDIDO A NEGRO

INT. APARTAMENTO DE PABLO. DÍA

Pablo escribe una muy buena crítica, apoyado sobre todo en una idea bastante original, en un ritmo apropiado, y a que salen en su crítica personajes que lo hacen bastante bien. Su mayor defecto para la gran mayoría es que no tiene nada que ver con la peli, y muchos se llevan casi toda la lectura esperando que suceda algo que haga que se comience a hablar de la peli, pero esto no ocurre hasta el final, que paradójicamente es la parte más mala para el resto de la gente, que estaban enganchados a la originalidad de la idea, aunque reconocen su brillantez pues el “mal final” es a posta. Al final, queda claro que la idea es lo mejor que tiene, pero no consigue convencer a mucha gente.

DEDICADO A PABLO

P.D: Es una lástima que el formato no pueda ponerlo correctamente para dar mayor apariencia de una plantilla de guión.

The_End

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El guionista tiene dos lados completamente opuestos que deben reconciliarse y fusionarse en uno solo a la hora de escribir una película.

Por un lado, está el guionista GENIAL (Charlie Kaufmann): quiere crear algo completamente nuevo (una pelicula solo sobre flores), renunciando a cualquier fórmula hollywoodiense, es terriblemente soberbio y vanidoso, y ansia ser reconocido por su genialidad.

Por otro lado está el guionista ESTÁNDAR (Donald Kaufmann): usa fórmulas hipertrilladas, clichés harto repetidos, y argumentos estándar con la finalidad de conseguir éxito y dinero fácil. No usa voces en off. No le importa el prestigio ni las críticas, no se complica la vida.

La dualidad del guionista queda reflejada en Adaptation con el recurso del hermano gemelo, Charlie y Donald Kaufmann son realmente la misma persona. Así pues el guionista GENIAL (Charlie) no puede renunciar totalmente a las fórmulas academicistas, sino que debe pedir ayuda al ESTÁNDAR (Donald) para poder atraer al público, e incluso para salvar su salud mental. Las dos partes deben reconciliarse.

Al final Adaptation resulta ser una mezcla entre estas dos formas de concebir un guión. Por un lado es una película sobre la belleza de las flores y la naturaleza, y por otro lado contiene persecuciones, personajes que aprenden grandes lecciones de la vida,.. aunque principalmente es una película sobre como adaptar un guión.

Lo irónico de Adaptation es que la parte "hollywoodiense" de la película es totalmente estúpida y no encaja para nada con el resto. La crítica a la industria es abierta y clara, a la vez que tremendamente ingeniosa.

Adaptation explora estas ideas sobre el proceso creativo de esta forma totalmente novedosa. Para mi gusto, es una de las películas más estimulantes e inteligentes (sino la que más) que nunca he visto.

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Cuando, al final, las dos partes se reconcilian se acaba la dualidad del guionista. Es por eso que Donald muere, quedando solo Charlie.

Es significativo que en el guión que escribe Donald se menciona que el policia y la victima son la misma persona. En Adaptation, Charlie y Donald son realmente la misma persona.

redmondbarry

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Spike Jonze arranca con el monólogo en off de un Kaufman insatisfecho. Por gordo, por feo, por las entradas. Propósitos de mejora, para ligar más. O algo, al menos.

Como guionista, Kaufman es muy bueno. Tiene contratos. Ahora le toca adaptar una novela de éxito, “El ladrón de orquídeas”, y las pasa canutas, porque el libro no da de sí. Sudor nervioso. Si ante la máquina de escribir se le atraganta una frase, la crisis se extiende a la razón de vivir. “Llevo 40 años en este planeta y sigo sin entender qué hago aquí, cómo he llegado”. En respuesta, Jonze ofrece, a cámara rápida, una secuencia de la evolución entera de las especies, desde la ameba hasta el nacimiento del propio Charlie Kaufman, en primer plano.

Con recursos inventivos semejantes, la crisis del guionista en trance de adaptar sirve para un juego de variaciones creativo e inteligente, por mucho que en sus inevitables altibajos roce lo disparatado.

Sobre todo, variaciones del tema de la adaptación, también enfocado desde la óptica darwinista: la adaptación al medio es un proceso profundo en que se embarcan las especies para sobrevivir, un viaje que nos une a todos. El tema se modula en las orquídeas: cada una de las 30.000 clases de orquídeas se adapta a la forma de un insecto para atraerlo y usarlo como polinizador.

El ladrón de orquídeas, John Laroche, es personaje singular (Chris Cooper, muy bien) a quien la novelista Susan Orlean investiga con creciente implicación. Adelante y atrás en el tiempo, la película salta con descarada libertad entre la gestación del libro y los apuros de Kaufman para convertir ese libro en guión.

Porque hay lagunas, incoherencias. La investigación conjunta de tales incógnitas por parte de los gemelos Kaufman mueve aparatosamente la intriga, donde aflora cuanto el guionista quería evitar. Pasión, drogas, violencia y crímenes: todos los clichés, justo los que domina el gemelo de Charlie, Donald, también metido a guionista, con talante y estrategia por completo contrarios: Charlie es introvertido, neurasténico, obsesivo, fantaseador y onanista; Donald es extravertido, desenfadado, sociable, ligón y convencional…

Una variación más, la Orquídea Fantasma, simboliza para la escritora la oportunidad de apasionarse por las cosas un poco fantásticas, efímeras e inalcanzables que llenan la vida de un deseo extraordinario.

Juego de contraposiciones, un dinamismo continuo: guión-novela, originalidad-convención, literatura-cine, realidad-ficción. La sucesión de variaciones continúa en el seminario neoyorkino de McKee, donde se analiza a fondo cómo resolver el guión y, de paso, se recuerda que el guión de “Casablanca” está firmado por los gemelos Epstein.

(Último párrafo en el 'spoiler', por falta de espacio)

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Datos de la producción amplían de golpe el ingenioso alcance de la película. En 1999, Jonathan Demme y Ed Saxon (“El silencio de los corderos”), encargaron a Kaufman un guión basado en la novela real “El ladrón de orquídeas”, de Susan Orlean. Lo que a la vuelta del tiempo entregó en su lugar, alegando que la novela carecía de entidad narrativa, fue el guión titulado “Adaptation”, firmado conjuntamente con su inexistente hermano Donald, guión que Jonze convertiría en película en 2002, protagonizada por el guionista Charlie Kaufman (también por su gemelo Donald, ambos Nicolas Cage), en el trance de adaptar atascado la ya mencionada novela, entregado a un autodestructivo e hilarante monólogo en off, y a una notable radiografía del proceso de creación.

(8,5)

Archilupo

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