Una noche en la ópera

La primera vez que vi UNA NOCHE EN LA ÓPERA llevábamos gasolina hasta en las alas. Por entonces yo no tenía más de cuatro años, pero ya cantaba mucho mejor que Rodolfo Lasparri, el único tenor que ha habido después de Caruso. Mi hermano, que no es mucho más chico que yo, estaba junto a mí, con una camisa de mi propiedad que había encontrado en el baúl. Y nuestro padre, un tío listo que sabía bien lo que tenía entre manos, aseguró, divertido: “ahora empieza lo bueno, ya veréis”.
Los chascarrillos de la famosa obra de los Hermanos Marx acariciaron nuestros oídos esa noche, mientras tocaba Bartolo, como los cheques de la señora Claypool acariciaban en la ficción los bolsillos del señor Driftwood, al que alguna vez llamamos fingiendo la voz y aún así nos reconocía.
Groucho, que se bastaba él solo para hacer el amor a la espléndida Margaret Dumont sin chistes verdes y nada de refunfuñar, no nos parecía adecuado para dirigir una compañía ni pertenecer a un club que le admitiese como socio, pero, de haber podido, le habríamos pagado mil dólares únicamente por escucharle cantar. De Chico, que por la época había dejado de trabajar en el Circo para trabajar mucho en otras partes, pensamos que nos hubiera gustado sentirlo tan cerca como lo había sentido Ricardo Baroni en los viejos tiempos, y Harpo, que a simple vista parecía un ser humano y era en realidad un chimpancé, habría de convertirse con los años en alguien a quien, ni deseándolo, lográbamos despintar.
En la actualidad, bajo la lluvia de este enero despiadado, sin confiarme en exceso en la idea de que uno pudiera lanzarme un ladrillo, y cuando mi cuerpo necesita tres camas, alcanzo la conclusión apacible de que no sería capaz de separar las tres figuras históricas de los Hermanos Marx de los recuerdos de mi infancia feliz, y afirmo con rotundidad que las frases, bromas y expresiones de Groucho, Chico y Harpo se quedaron para siempre en nuestras conversaciones y charlas para aderezarlas de un humor que en setenta años no se ha vuelto a conseguir. Ellos salvaron la temporada.

Para mí y muchos, la mejor película de los Hermanos Marx, su obra maestra indiscutible y una de las mejores películas de la historia del cine. La sexta película oficial de los Hermanos Marx y primera sin Zeppo (al fin) y con la MGM (posteriormente 20th Century FOX) aunque editada en DVD por WARNER BROS. (sigo sin entender que haya gente que prefiera la anterior y aburrida SOPA DE GANSO). Por suerte, la magnífica MARGARET DUMONT que no salió en las 13 películas no se perdió su obra maestra. Sin ella, esta película no hubiera sido lo mismo. Esta película tiene como lo mejor de las anteriores películas. Vuelve a la coherencia de sus comienzos con un argumento concreto, una pareja enamorada, números musicales, villanos obvios y el trío loco de siempre, pero elevado a la enésima potencia. Dirigida por el ultraderechista SAM WOOD y producida por el jovencísimo difunto Irving Thalberg, él fue quien salvó a los Hermanos Marx del cierre de su carrera cinematográfica. Igual que hicieron su trilogía animal con PARAMOUNT, aquí realizan su trilogía de las fases del día que continuaría con UN DÍA EN LAS CARRERAS y algo más tarde UNA TARDE EN EL CIRCO, al menos titulada así en España. Es su época de más éxito, y ninguna película tendrá tanta magica como ésta. Dos grandes números musicales sirven de pausa entre tanto alboroto formidable y tronchante: ALONE y COSI-COSA, interpretados magníficamente por las voces originales de KITTY CARLISLE y ALLAN JONES, la pareja protagonista secundaria enamorada. Además, Chico vuelve a tocar el piano y Harpo el harpa con los mismos temas. Excelente doblaje, muy cuidada edición en DVD por Warner y buena cantidad de extras, entrevistas a actores vivos, comentarios de la película, de sus vidas, trailer y cortometrajes de la época como curosidades.

Otra obra mítica de la filmografía de los hermanos Marx que contiene la secuencia más famosa de su carrera y una de las más desternillantes que se haya filmado. La conocida escena del camarote que recuerdo que la primera vez que la vi en inglés y subtitulada estuve a punto de partirme literalmente de risa, acabe llorando cuando Groucho le suelta a la limpiadora que viene a barrer el camarote atestado de gente: -Estupendo empiece por el techo. Escena que ha dado lugar a la expresión "Esto parece el camarote de los hermanos Marx" que sirve para referirse a algo que está particularmente desordenado y caótico.

También recuerdo otra divertida secuencia en la que los tres hermanos se hacen pasar por tres célebres y barbudos aviadores y las autoridades que les reciben le piden a Harpo que de un discurso y éste se pone a beber agua sin parar con tal de evitar pronunciarlo y Groucho comenta que mientras quede agua no nos descubren. O aquella otra en la que un cantante de ópera se lamenta de su mala actuación y de la actitud del público que se ha burlado de él y han llegado a tirarle una manzana a lo que Groucho replica: -Suerte que no era la época de las sandías. Y así un montón de jocosas bromas que se suceden sin descanso en otra comedia irrepetible a la que el legendario Freddie Mercury, admirador confeso de los hermanos Marx, rindió homenaje titulando dos de sus mejores discos con los nombres de A night at the opera y A day at the races.

Es evidente que una de las grandes contradicciones de nuestra apreciada R.A.E., es acoger la palabra, nobleza (del latín nobilis: noble): generosidad, sencillez, bondad de corazón... y, en segunda acepción, asumirla como sinónimo de aristocracia (individuos que por nacimiento, por merced del soberano, o por haberlos comprado, poseen títulos y gozan de grandes privilegios a diferencia del resto de los ciudadanos… pero de aquellas cualidades, pocón pocón). ¡Tiene que haberse colado, algún día, un aristócrata en la academia... o sobre realidades históricas, los de la R.A.E. son tan objetivos como un congreso que sigue la brecha presidencial.

Soy un ferviente admirador de Los Hermanos Marx… Zeppo, bueno, fue una estrella fugaz; Chico, resultaba frío, pero era un excelente pianista y le hacía una soberbia segunda (o primera) a las rutinas con su hermano mayor; Groucho, está a la altura de, Oscar Wilde, jugando a los sarcasmos y a las frases mordaces; y sus extravagancias son maravillosas; y Harpo, es el inigualable niño-grande, capaz de decirlo todo sin una sola palabra y capaz de crear un caos entre el orden más estricto. Ellos juntos hicieron historia, revolcaron la historia, y dueños de una gran conciencia, exaltaron lo que se debe exaltar y se pararon (literalmente) encima de lo que debe cambiar (vean sino a Groucho y a Chico en el teatro junto a Lasparri).

Me tomó tres visionados penetrar la brillante estructura narrativa que posee, <<UNA NOCHE EN LA ÓPERA>> (verla con una chica provocativa o con algún locuaz al lado había sido improcedente), y una vez más, me convenzo de que siempre vale la pena volver a ver a los Marx, porque cada vez lucen más frescos y es posible ver cosas en cada película que no se vieron en otras ocasiones. Lo que puede pasar es que se les ve buscando solo frases ingeniosas o gags divertidos, y de ahí no pasamos, pero, puede suceder que como en, “Duck Soup” o en <<UNA NOCHE EN LA ÓPERA>>, el director tenga otras ideas que implican atención y cierto bagaje para poder penetrarlas.

El director, Sam Wood, se ha tomado su tiempo; tiene como claro objetivo una irreverente e iconoclasta crítica a la prepotencia y a la aristocracia; y no muestra empacho en arruinar un concierto, convertir una sala de opera en un teatro donde se cuecen duelos y se venden crispetas; y es capaz de hacer que, algo tan popular como el tema “Take me out to the ball game”, irrumpa encima de nada menos que “Il trovatore”; y es Harpo el que atrae la atención, primero de los chicos (jugando al pianista) y después del público, cuando, con sus locas piruetas sobre el escenario, sigue fielmente el ritmo de la ópera de Verdi. Los Marx, hijos del pueblo y mancillados por los “nobles”, dejan sentado al reivindicar a Ricardo y a Rosa, que su rechazo no incluye a la Ópera, sino a la arrogancia y al abuso.

De esta manera, y aunque en lo personal siento que sigue sobrando alguna canción y noté que se pasaron unos cuantos baches al momento de editar, creo ahora que es bien cierto: <<UNA NOCHE EN LA ÓPERA>>, es una de las más relevantes películas que hicieran los magníficos, Hermanos Marx.

Hay comedias malas, buenas, magistrales y por encima de todas tenemos la que nos ocupa. El nivel máximo de risas y absurdos que logra esta obra maestra del humor es inigualable por ninguna otra película, encadenando gags que han pasado a la historia del cine, y de la humanidad en sí mismo. Un humor adelantado a su época que sólo diciendo "dos huevos duros" te provoca carcajadas y que aúna todos los recursos habituales de los hermanos Marx (caos, música, enredos, verborrea etc.) para conseguir la comedia perfecta. Ninguna parte de la película debe ser arrancada, y todas las partes son disfrutadas por igual, desde la primera parte de la parte tronchante hasta la última parte de la parte más tronchante.

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