El amor llamó dos veces

Memorias de África.
Historias de Filadelfia o Washington.
Película bonita que habla del deseo, concretamente del femenino (de cuál si no), en todas su variadas abigarradas anchas formas, desde el más posesivo obsesivo (el de ella que no quiere que le hagan ni siquiera sombra la competencia las mujeres del pasado de él, quiere ser la primera y única de la lista, el punto cero, celosa hasta de los fantasmas o las vagas imaginaciones, Buñueliana) hasta el más indiscriminado masivo (cómo silban y jalean, mujeres en celo, tal cual albañiles a primera hora de la mañana en la famosa obra, al chico u hombre que por delante de ellas pasa, ¿acoso sexual si acaso por tanto?; cómo graznan o se comen a Joel McCrea con la mirada y todos los de su piel poros en el restaurante o lo que aquello sea, ¿sexual acoso por tanto si acaso?), y lo hace con gracia y salero (bueno, hasta la última media hora que, con la aparición estelar, cómo no, del FBI, patina y desbarra lamentablemente, se hace un lío la picha para nada, se repite y cansa, se entontece y da lástima, da merodeos y revueltas para joder la marrana y enmarañar la madeja y conducir la historia de mala cansina manera), inteligencia y desparpajo, es por tanto ella, por todo ello, una obra claramente erótica o calenturienta, de alto voltaje sexual, hoy diríamos pornográfica (en comparación con nuestra mojigata y puritana pacata represiva hipócrita mirada todo lo es), en aquel entonces picante o sexy y chic solamente, más que suficiente. Cuando una mujer quiere o desea (besa de veras, ya sea española o del norte de América, América), no se para en barras, no conoce ni se detiene, caiga quien caiga, torpedea, pobre(s) hombre(s), los machos agárrate.
Y es una película comunista (por eso Pendergast es el peor y más ridículo personaje, porque es el gran capitalista especulador tiburón financiero, sin hilo puntadas, no dan, abasto), sin duda ni ofensa, proclama o postula y exige la negación de la propiedad privada (sí, Okupa, arrea, anda), aboga por la repartición solidaria del metro cuadrado habitacional o habitable, nadie es más que nadie y la casa propia es un robo al camarada, una afrenta a la comunidad y a la humanidad entera, un mito burgués caducado, una anacrónica paparrucha arqueológica perteneciente al pasado más nefando, antigualla polvorienta, lo tuyo es mío y lo mío es de todos, todos somos iguales poco más o menos, vamos.
Y una película religiosa o angélica, nos cuenta las aventuras o andanzas y avatares e industrias de un ángel caído del cielo (aunque parezca más bien a todas luces oscuridades un diablo cojuelo) en busca de su recompensa, de sus alas, que, para conseguirlas, deberá hacer de las suyas, trastadas que no jeremiadas, de Celestino o Cupido, destruir lo dado, construir un nuevo amor de la nada, perversidad, Las relaciones peligrosas.

Delirante comedia con sabor a cine mudo y a años 30, que fue rodada al inicio de la 2ª guerra mundial para los americanos, después de Pearl Harbour, de ahí que haya referencias cómicas a Japón en varias ocasiones, cosa que sorprende, pues era una guerra lo que se estaba dirimiendo.

Sorprenden los planos desde fuera de la casa de ambas habitaciones, dando la impresión que la pareja está en la misma cama, salvando de este modo la censura. Por otra parte, es de calado la crítica social a la escasez de vivienda que había en Washington en aquella época, que hacía necesario no solo alquilar la habitación, sino vivir en lugares tan estrambóticos como la entrada de una vivienda. Aunque esto se trate de una hipérbole, he vivido en habitaciones que antaño eran un salón y ahora son dos habitaciones, algunas sin ventanas.

La voz de doblaje de Joe McCrea es la misma que Bill Crosby y Kit, el del coche fantástico, de ahí que me sonara tan familiar. La película fue doblada en 1990.

Como se nota un buen y trabajado guión, partiendo de una base que podría parecer trivial se van desencadenando los hechos y se acaba bordando una película.
Excepcional Charles Coburn muy bien secundado por la encantadora Jean Arthur y algo menos por Joel McCrea.
El film es divertido y ameno y consigue hacerte pasar un rato muy agradable.
Como he dicho en otras ocasiones la década de los 40 fué lo mejor de Hollywood.

Una comedia que deja reflejada las carencias de la época. El café sale de nuevo como un bien preciado como lo es el alojamiento, algo que se deba bastante la película y por lo que se ve, en aquella época era algo que la gente solicitaba y no había sitio para vivir. Sobre todo en Washington.

Jean Arthur está espléndida, como en cualquier película. Pocas películas haría después, ya que ella quería otro tipo de cine para ella, y cuando finalmente acabó su contrato con Columbus, pensó que podría hacer lo que ella quería. Pero supongo que le entraron muchas inseguridades, no lo sé.... ya que en algunas futuras producciones le pudo el miedo escénico... así que, poco más hizo ella en el mundo del arte. Una lástima, porque al final Jean Arthur me ha conquistado y es una de esas actrices del cine clásico, que lo hacen grande.

La comedia está bien, seguramente en su día fue lo más, ahora es simpática, sin ser aburrida. Hay momentos que se hacen largos, pero hay otros que son entretenidos. Una comedia comedida para la época que fue rodada, y en donde había que tener cuidado con la censura.

Me ha sorprendido que dejaran que en un pequeño piso vivieran una mujer y hombres.... ya que era muy conservador en aquellos tiempos, y se hacía raro (por no decir provocador) que un hombre entrara en un piso de una mujer sin estar casados.

Si es necesaria una definición de ‘pulpo’ en Hollywood es imprescindible mostrar la secuencia de la escalera de esta película, con Joel McCrea ‘dando un repaso’ a Jean Arthur con cinco manos que merece expulsión del partido y 2 meses de suspensión de contrato. Es precisamente la rubia actriz el máximo atractivo de una comedia de su momento, con George Stevens demostrando una vez más qué buen director era antes de la Guerra (comedias) y después de ella (dramas y wésterns). Charles Coburn, galardonado con el Oscar) está, como siempre, insufrible.