The Love Witch

La directora californiana Anna Biller ejerce de "Juan Palomo" en sus cuatro cortos y dos largos hasta la fecha. Dirige, produce, escribe, diseña el vestuario y la producción artística, edita, compone y si se tercia, no es este el caso, actua. La cosa no deja de tener mérito y supongo le da total libertad y control sobre lo que quiere hacer.
Y lo que hace. desde su posición de feminista declarada es un discurso a tal efecto rozando a veces lo panfletario sobre las bases visuales y estéticas de un cine vintage que toma como referente las películas de terror "sexploitation" de los años 60 y 70 de ambos lados del atlántico en el que Biller se luce en un alarde técnico sobresaliente.
La propuesta se constituye pues como una extravaganza que ha sido bien recibida por la crítica y que ocupará el casillero de cine de culto minoritario. Un empoderamiento femenino que reivindica la sexualidad de la mujer acompañada de su sensualidad y erotismo como una de sus importantes bazas en su "lucha" contra la hegemonía masculina.
Su intérprete principal,  la joven neoyorquina Samantha Robinson (no confundir con la actriz inglesa de igual nombre) parece ser el molde perfecto para esta sensual y bella bruja que persigue el amor hasta sus últimas consecuencias. Su medida interpretación y su carisma parecen hechizar a la cámara consiguiendo que el flojo guión y el irregular ritmo de la cinta se hagan más llevaderos durante las dos horas de metraje.

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Una joven bruja (Robinson) está obsesionada con encontrar el amor a base de conjuros y pócimas para lo cual no habrá nada que se le ponga por delante... Inesperada recuperación/resurrección del cine de serie B de los 60 y 70, en el subgénero de sexploitation y el fantaterror que cuaja en una obra apasionante, elaboradísima a todos los niveles desde el primer fotograma de los títulos de crédito (parece una película en technicolor de finales de los 60, principios de los 7), desde la puesta en escena hasta la música, pasando por el vestuario, fotografía o dirección artística.
Con la magnética e irresistible Samantha Robinson (hay que verla en versión original) embaucando en cada imagen, la talentosa Biller orquesta una obra maestra que, por no predecible en semejante contexto de la producción cinematográfica, repleta de refritos, archisecuelas y ovillos estúpidos de tramas mil veces vistas, aporta toneladas de estimulante originalidad, haciendo de ella uno de los títulos más relevantes del cine en los últimos 20 años. Toma la brujería como un asunto serio, como principio y fin en sí mismo, y Robinson, letal, cándida y mortífera, acaba con ese amor que persigue asesinándolo en excitantes sesiones previas de plácido erotismo y sexo. Toma lo femenino como valor poderoso por su sensualidad, encanto y seducción y, en fin, Anna Biller deja en cueros a Tarantino y se postula como un talento más único, menos barroco y engreído que éste, en su ventosa de influencias (serie B, el pulp, cine de los 60 y 70) para resucitar y abrochar en su tela de araña a todo espectador minímamente predispuesto. Una película realmente imprescindible por múltiples motivos. Un clásico desde ya.

Una de las pocas películas cuya fuerza estética me ha introducido en la historia (a mí me suele ocurrir lo contrario). Quizás por beber de la fuente de la belleza de las películas clásicas de la Hammer, es un buen ejemplo de cómo una película puede embaucarte, tomando esta palabra como un aspecto positivo, hasta comprender su narración. Se podría seguir únicamente visualmente, incluso sin diálogos. Anna Biller crea una obra pictórica, un homenaje al cine clásico de terror de los 60 con un mensaje feminista cargado de inteligencia, buen hacer y humor irónico.

Tanto con sus más como con sus menos, que tener tiene de todo, "The love witch" es una cucada que hay que defender si o si. ¿He sufrido un empacho de nubes de algodón viéndola? Probablemente. ¿Me apetece pasar la eternidad en esa casita de muñecas al margen del tiempo que crea Anna Biller? Sin ninguna duda.
"The love witch" es un inclasificable homenaje a la sexplotation de los sesenta y setenta, solo que en clave feminista. Un espíritu completamente alejado de ese cine. Horror, comedia ácida y hasta thriller se dan la mano sin que ninguno de los tres parezca reinar. En realidad es el romance el único que juega un papel importante en la trama. Todo ello con una Anna Biller a modo de dignísima heredera de ese alma grindhouse a lo Robert Rodríguez o Quentin Tarantino, y disfrazada para la ocasión de mujer orquesta, o artista total, que lo mismo: dirige, escribe, produce, edita, compone la música, diseña el vestuario y los decorados, o supervisa la fotografía.
Mención aparte merece Samantha Robinson, perfecta prolongación de Anna Biller delante de la cámara. Una "The love witch" que peca de excesiva en no pocos aspectos, y que como la agarres en un mal día puedes acabar odiándola por ello. Pero sed buenos y dejadla reposar, que merece la pena.

Llevo dos semanas leyendo críticas monstruosamente complacientes con The Love Witch. Incuso en Dirigido, una referencia para mí, Antonio José Navarro se deshace en elogios sobre esta presunta obra rompedora. A veces, tengo la impresión de no haber visto la película sobre la que había leído tantas maravillas, de haberme equivocado de título, incluso de cine. Eso me pasó durante el visionado de esta bruja del amor, con sus decorados vintage, su look de película porno de los 70 combinado con el de las pelis de Doris Day y Rock Hudson de los 60, el maquillaje excesivo de Samantha Robinson, las escenas de ritos brujeriles que provocan arcadas (por culpa de las carcajadas), el zafio mensaje pseudofeminista que Anna Biller, en funciones de directora, productora, guionista, compositora y montadora nos endilga con una frescura despampanante. Sé muy bien, Anna, que casi todos los hombres son/somos unos impresentables, incluso los que nos creemos feministas, y que la pobre Elaine lo pasa fatal porque ninguno se le entrega como ella exige y ha de acabar liquidándolos para proseguir con su búsqueda desesperada. Claro que la colección de tarugos que reúne esta chica es de manual, con lo cual deberíamos pedirle que elija mejor la próxima vez, a menos que el mensaje inequívoco sea: todos los tíos son unos zopencos y no hay salvación. La desdichada Elaine tendrá que continuar amando y matando por los siglos de los siglos. Si, como ya he comentado, las escenas de rituales son grotescas, imagino que a propósito, la de la obra de teatro improvisada desborda todos los límites.
Es posible que sea un pobre bruto zafio y mostrenco, incapaz de comprender las trascendentales profundidades de The Love Witch. Pido perdón por ello. O quizá sólo sea un cinéfilo harto de que le tomen el pelo una semana sí y otra también. Vosotros diréis.