Correo diplomático

Una de las cualidades que más se echa de menos en el cine de hoy día es la sensibilidad en el romance, la delicadeza, la ensoñación al presentarnos un encuentro. La relación que nace en una pareja se ha convertido hoy en algo que exige rapidez, la fórmula es eliminar trámites y sentimientos a cambio de mucha tontería para engañar al espectador con un humor vulgar y llegar, con rapidez, a la representación explícita del acto para dejar claro que lo “dan” todo el uno del otro.

Por eso encontrarse con este Correo Diplomático requiere degustar la historia con el ánimo de convencerse de que no todo se ha perdido, que la sensibilidad existirá mientras un Tyrone Power siga estando ahí, mientras Patricia Neal lo ronde misteriosamente y una incomprendida Hildegard Knef nos enamore incluso antes que se explique; menos mal que hubo personas como Hathaway que supieron mostrar el aire soñador que requiere el inicio de una relación para hacernos sentir la intriga, el peligro y la aventura en el austero mundo de los espías.

Correo Diplomático es más que una historia de espías entre violencia y engaños, entre mensajes y sombras, al son del traqueteo de un tren, es también un interesante encuentro en un bonito blanco y negro, sin medias tintas.

¡Pobre Tyrone Power! En esta película se mete (más bien le meten) en mil y un líos con el objetivo de recoger un documento secreto robado a los soviéticos, el cual debe después transportar a EE UU. El caso es que desde el primer hasta el último momento del filme su personaje, un correo diplomático algo maniático (lleva dos relojes y lo apunta todo en una libreta), es sistemáticamente engañado y confundido por todos los demás, hasta el punto de que concluido el visionado uno siente cierta piedad por el pobre tipo (mala cosa cuando el héroe da pena).

El argumento de la película, así como el marco histórico (la guerra fría) y el carácter de los personajes, importan muy poco al director y al guionista, que privilegian el desarrollo de la acción y de las peripecias por encima de la coherencia narrativa. De hecho, el contenido del documento, pese a ser "importantísimo", es una mera excusa para desarrollar una historia llena de equívocos, giros argumentales rebuscados, y presuntas sorpresas (no son tales, como el lugar en el que está escondido el documento, muy previsible). Los personajes no tienen desarrollo alguno, sirviendo únicamente como marionetas, sin que interese en ningún momento su carácter o sentimientos, no obstante lo cual, están correctamente interpretados.

Las virtudes del filme vienen de la mano de la fotografía, en un excelente blanco y negro, y de la realización de algunas secuencias, especialmente las violentas, que como suele ser habitual en Hathaway resultan secas, breves y dinámicas, reforzando su carácter brutal. Pese a estar ambientada en Salzsburgo y Trieste, la película se rodó en estudio, circunstancia de la que se vanglorió el propio director, siempre atraído por los retos puramente cinematográficos, y que contrasta con sus gustos habituales, pues Hathaway fue siempre un gran adalid del decorado natural, como bien puede apreciarse en sus Westerns.

En conjunto el filme resulta entretenido y está bien rodado, pero queda en el espectador la siempre peligrosa impresión de que sus 93 minutos, más que disfrutarse, se consumen, y esa suele ser la sensación que muchas veces precede al olvido.

Aunque sobre las imágenes de “Correo diplomático” gravita el recuerdo de “El tercer Hombre”, el film realizado por Hathaway posee la suficiente personalidad para que ese recuerdo sólo sea un punto de referencia. En los albores de la guerra fría, la ciudad italiana de Trieste es una especie de tierra de nadie donde americanos y soviéticos compiten por la posesión de un microfilm (pretexto o macguffin, como lo llamaba Hitchcock, que no despierta curiosidad y es absolutamente prescindible). Lo que une a unos y otros, no es la avidez por encontrar el objeto que buscan, ni encontrarlo al precio que sea, sino su naturaleza intercambiable: casi todos los personajes son ambiguos y son numerosos los cambios de filiación que presenta el argumento (ideado por Peter Cheyney, un escritor de novelas policiacas que estuvo de moda durante los años cuarenta y cincuenta). No sólo los agentes norteamericanos son tan fríos y desagradables como los agentes soviéticos, sino que todos ellos siguen una conducta similar que les lleva a utilizar a quien sea para conseguir sus propósitos: la bella Janine (Hildegarde Neff) juega a dos “barajas” continuamente, Joan Ross (Patricia Neal), una viuda frívola en viaje por Europa, no le va a la zaga.

“Correo diplomático” se desarrolla en un paisaje regido por la máscara de la ambigüedad, lo cual, unido al tratamiento visual que recibe la ciudad de Trieste, confiere al film una inestabilidad y un desasosiego bastante atractivo. El film pretende ser engañoso desde las primeras imágenes, fotografía en blanco y negro bien contrastada de Lucien Ballard, de aspecto realista, típico de la Fox en esa época, mostrando someramente la forma de trabajo del Departamento de Estado norteamericano. El desarrollo, sin embargo, no tiene nada que ver con tal idea, es un film de aventuras de espionaje, más que de cine negro del Estudio. Sin duda, no es ajena a ello la personalidad de Hathaway, un cineasta que sabía potenciar como pocos el espíritu aventurero en cualquier guión sin desequilibrar el resultado. Todavía hoy son ejemplares las escenas que se desarrollan dentro del tren, con un aprovechamiento del espacio, una claridad narrativa y una dosificación de la tensión, la forma de crear atmósferas turbias a base de pequeños detalles.

La incertidumbre es, en esta historia, la gran protagonista junto a Mike Kells (Tyrone Power), un correo diplomático, un hombre metódico y maniático que se ve envuelto y utilizado por una trama oscura, donde todo se deforma, se enturbia, se modula a su alrededor, hasta el extremo de rozar la fantasmagoría. Este juego de máscaras que constituye el film se ve enriquecida en algunas ocasiones por ideas insólitas en una obra de estas características. En el extenso reparto podemos apreciar el trabajo de los entonces casi desconocidos Karl Malden y Lee Marvin en un pequeño papel, ambos de policía militar. Los degustadores del cine Hitchcock entre los que me cuento, podrán reconocer cierto parentesco en algunas situaciones y planteamientos de la película.

Los que les gusten las pelis de intriga y dobles espías están de enhorabuena. Hathaway es el nombre y Correo diplomático la película. Abstenerse los que les gusten las tramas metidas a martillazos del ¿mago?. Aquí hay personajes de carne y hueso. Intriga de la grande y situaciones realizadas con mano maestra. Y la mano maestra es de Hathaway. Tocó géneros de lo más variados con resultados magníficos: Nevada Smith, 13 Rue Madeleine, El príncipe valiente, El zorro del desierto, A 23 pasos de Baker Street, Barreras de orgullo. El único que lo superó en géneros fue Howard Hawks y son palabra mayores. Otros hicieron un género y se pusieron el ¿mago?. Más bien podría haberse llamado el aprendiz de mago. Y hay más vida despues del suspense. Pero eso lo saben los muy grandes.

Magnífica película de espías narrada con ritmo frenético y que te mantiene atento y expectante de principio a final.
No decae en ningún momento, tiene todos los ingredientes necesarios y más que requiere una historia de intriga, espionaje, traición, etc... con clase y glamour.
Estupendas tomas en el tren, de las calles de Trieste, en definitiva, un film memorable del género con un insuperable Tyrone Power perfectamente secundado por todo el reparto.
Creo que es una de las mejores películas de espionaje que se han rodado.
Totalmente recomendable.