Insertos

Película maldita inglesa injustamente menospreciada, por la miope critica de la época, con una premisa parecida a la de Sunset Boulevard del gran Billy Wilder, ya que las dos tratan el tema de cine dentro del cine. Mientras que en el film de Wilder era un film de cine negro que trataba de una vieja gloria del cine mudo, que no había podido adaptarse al devenir de los tiempos y que cuenta con la actuación de Erich Von Stroheim y Gloria Swanson, director y actriz de aquella época del cine.
En el film que nos ocupa la historia, gira en torno a la autodestrucción de un arruinado, aunque joven director de cine, apodado el "chico maravilla". El film lega a hacer alusiones a destacadas, personalidades del cine mudo. La película tiene una apariencia teatral, aunque se trata de una ácida comedia dramática sobre los avatares del rodaje de una película porno, en el salón de la mansión de un director caído en desgracia, contratado por un empresario sin escrúpulos, ávido de dinero y con doble moral. parece una fuerte sátira contra algunos productores, de la industria cinematográfica, los cuales consideran el cine un negocio lucrativo sin tener en cuenta, al artista que pueda haber detrás de una obra cinematográfica repleta de sentido, como esta. Quizás fuera esa la razón por la que la película fue un fracaso, a pesar de contar en sus filas con un Richard Dreyfuss poco antes de rodar el gran éxito de Tiburón y una joven Jessica Harper poco antes de rodar el film de terror Suspiria.

Ayer pude disfrutar de una copia restaurada de "Inserts" (John Byrum, 1975), título maldito ambientado en el "Hollywood Babilónico" que ofrece la cara más sórdida y triste de aquella época.

Injustamente menospreciada y arrinconada por la pudorosa crítica de la época, posee obvios paralelismos con “Sunset Boulevard” de Billy Wilder, "Como plaga de langosta" de John Schlesinger e incluso "Nickelodeon" de Peter Bogdanovich, aunque conceptualmente no tiene nada que ver con ninguna de ellas.

El título del film, “Inserts”, implica dos acepciones de la palabra inserción: la operación cinematográfica de grabar y/o montar escenas que faltan a un material preexistente (meter algo dentro de algo) y la acepción erótica de penetración sexual. Con un elenco excepcional. Veronica Cartwright, Richard Dreyfuss, Stephen Davies, Bob Hoskins y Jessica Harper, “Inserts” fue un film escandaloso para su época, pero también lo sería en estos días dados los estrictamentes ñoños cánones de cine actual. No es probablemente una película para todo el mundo pero ciertamente sí lo es para ese público adulto, deseoso de historias críticas y desprovistas de todo tipo de falsa moral.

La trama podría ser perfectamente un detallado capítulo de "Hollywood Babilonia", el libro de Kenneth Anger que ventila los trapitos sucios del faranduleo jolibudiense. Drogas, pornografía, sobredosis y cuerpos desnudos convierten a esta obra en una oscura tragicomedia que mezcla un argumento absolutamente decadente con buenas dosis de realismo sucio. El film además hace alusiones a destacadas personalidades del cine mudo como D.W. Griffith, Erich Von Stroheim, Wallace Reed, y otros.

Estando en las antípodas estética y conceptualmente del "Baylon" de Damien Chazelle, ya que "Inserts" transcurre en una mansión destartalada y su grandeza reside en los diálogos y la sórdida puesta en escena, resulta un perfecto complemento para ésta, y para cualquier interesado en conocer más a fondo lo que pudo suceder realmente en aquellos años locos (y me temo que también tristes) de los comienzos de la meca del cine en las colinas del incipiente Hollywood.

Puede que si el batacazo crítico y comercial de 'El filo de la Navaja' no hubiese dado carpetazo prematuramente a la filmografía americana de John Byrum -apenas rodó una comedia más y suyo es el guión de A Dúo (2000, Bruce Paltrow)- hoy estaríamos hablando de otro director de la nueva ola norteamericana de los 70, más cercano a la línea provocadora e íntima de Robert Altman, Paul Schrader o Scorsese que a la grandilocuencia de Cimino, Coppola o Steven Spielberg.
De haber ocupado el lugar que le corresponde en la historia, hoy Inserts -la primera película del británico John Byrum tras foguearse en multitud de trabajos en televisión- además de una turbulenta traducción de 'La Venus de las Pieles' ubicada dentro de la industria del cine porno en los años 30, sería reconocida como un film de culto y el trabajo más arriesgado, físico y controvertido tanto de la carrera de Richard Dreyfuss -demostrando por qué es el mejor actor de su generación- como de una impresionante Jessica Harper, situada justo en el ecuador de los cuatro años que necesitó para convertirse en una actriz adorada en ciertos círculos minoritarios con apenas media docena de títulos, justo después de protagonizar 'El Fantasma del Paraíso' y poco antes de 'Suspiria' de Dario Argento.
Gracias a las plataformas digitales, ya no es demasiado tarde para redescubrir el que posiblemente merezca ser tratado como uno de los mejores trabajos individuales de Richard Dreyfuss, Jessica Harper, Veronica Cartwright y un casi debutante -en el cine- Bob Hoskins.

Obra de teatro que cumple las tres normas de la dramaturgia clásica, esto es, unidad de espacio, unidad de tiempo y unidad de acción. Y todo ello enmarcado en actitudes más bien exageradas (teatrales) y diálogos ficticios.

Pero el problema principal es que nada de lo que ocurre le interesa al espectador. Nada llega a conmoverte, a interesarte, a entretenerte. Ni siquiera la pornografía "light" que se visualiza a lo largo de toda la película.

Un todavía joven cineasta (Dreyfuss) que fuera gran director en la época muda, subsiste, encerrado en su mansión, haciendo pequeñas películas pornográficas. El productor de sus películas y su novia van un día a visitarlo. Teatral e irregular título de Byrum, poco complaciente relato del relato del mundo del cine (aquí drogas, turbios negocios, decrepitud), unos personajes mediocres enganchados a una insulsa vida, llenos de taras, miedos y adicciones. Byrum no acaba de cristalizar la claustrofobia y dramaturgia de la trama (el oscuro mundo interior del cine, sin escrúpulos, miserablemente mercantilista) debiera resplandecer. No resiste la condición de película de culto. Habla del fracaso y es triste pero nunca notable. Esforzado Dreyfuss