Sophie: Un asesinato en Cork (Miniserie de TV)

Sophie era esposa de un importante productor de cine francés, pero huía de las fiestas y el glamour. Había decidido pasar las navidades de 1996 en su casa de Irlanda. Era un caserón solitario cerca del pequeño pueblo de Schull. Su único hijo, fruto de una relación anterior, se encontraba en esas fechas con su padre.

Las luces del caserón por la noche, donde Sophie se dedicaba a leer y escribir, delataban que se hallaba allí sola, y el criminal aprovechó la oportunidad.

El documental, de tres episodios, narra un asesinato que conmocionó a una región tranquila, donde no se conocían hechos similares. Cuenta con numerosos testimonios y un montaje acertado que mantiene el interés. A eso contribuye que los dos primeros episodios acaben con una sorpresa. También contiene una controvertida comparación entre la justicia irlandesa y la francesa.

Cuando vi que Netflix tenía una nueva historia de true crime, le di al play casi sin mirar. Menuda sorpresa al descubrir que este caso estaba ambientado en West Cork.

Viví un año a media hora de Schull, donde transcurre la historia, y no había escuchado nada sobre este crimen. Lo que sí me resulta familiar es el paisaje y sobre todo el carácter de la gente local, puesto que gran parte de los personajes puedes encontrarlos en cualquier pueblo de la zona (gente muy reservada, dueños de pubs que son fundamentales en la comunidad, gente excéntrica y personas de buen corazón). El documental refleja bastante bien este aspecto, pero en cambio se queda coto a la hora de hablar un poco más de Sophie y de su vida en tierras irlandesas.

Puesto que es más corto de lo habitual (se puede ver en una tarde) y solo por conocer la historia y encontrarte con sus personajes, merece la pena.

*La objetividad de John Dower

Sophie: un asesinato en Cork está dirigida por John Dower, conocido por otros documentales como El misterioso caso de DB Cooper, My Scientology Movie o Las últimas 48 horas de Kurt Cobain. Dower aporta el estilo clásico del documental true crime, esquematizado y con un equilibrio forzado en cuanto a protagonismo se refiere: investigación, entorno cercano de la víctima, sospechosos y escenario.

La objetividad aplastante puede incluso llegar a ser molesta ante algunos hechos evidentes. Pese a todo, Dower maneja la historia con eficacia e inteligencia para esquivar estas cuestiones. Pero, sí, a veces entorpece el visionado para el espectador. La objetividad provoca un incesante goteo de hechos, de pruebas circunstanciales y testimonios que se cruzan sin presentar una solución subjetiva a las contradicciones. El libre albedrío es absoluto y, de algún modo, esto resta humanidad a la historia.

*La trama

Dower divide la historia de Sophie en tres episodios. El primero está guionizado de un modo deslumbrante, con un final sobrecogedor que será el punto de inflexión. Disfrutaremos del momento en el que, tras algunas dudas, nos acomodamos en el sillón dispuestos a disfrutar del resto del producto. Como cabe esperar, se suceden las presentaciones. A un lado el lugar, salvaje, frío pero acogedor y hermoso y las gentes que lo habitan, de características similares. Al otro lado la bella mujer francesa de 39 años asesinada y la impotencia de la familia desde su país natal. Entre ambos, el nerviosismo desenfrenado que el caso provoca (aunque de modos muy distintos) tanto en la prensa como en las autoridades encargadas de la investigación.

Y, de repente, una magistral elipsis final nos la juega, delante de nuestras narices. Acentuamos nuestra atención y nos disponemos a ver los dos capítulos restantes. En ellos, especialmente en el último, el orden se desencaja un poco. No se puede mantener eternamente esa igualdad ideal, por eso se llama protagonismo. Quizás si hubieran restado un poco de aquí y allá, podríamos haber escuchado más de la Garda, el cuerpo encargado de la investigación y quienes nos plantean más dudas. Lo irónico es que en la evolución natural del equilibrio de protagonismo, parece perderse en la trama de un modo paulatino la propia Sophie, la víctima al fin y al cabo.

Y así es como desembocamos en un desenlace espontáneo, casi un corte grotesco sencillamente porque toda la información ha sido expuesta ya, a gusto del consumidor. No hay más, pues la historia queda inacabada. Será el propio espectador el que, si gusta, deberá mantenerse atento a los siguientes sucesos, aún en marcha.

*Claros protagonistas

En la narración de Sophie: asesinato en Cork hay tres núcleos evidentes. Testimonios, escenario y sospechoso. Un sospechoso con demasiado metraje, pues no tardamos demasiado en dibujar su perfil pese a lo complejo e interesante de la persona en sí. Puede que por la antipatía que nos produce se nos antoje repetitivo. Mientras tanto, se difumina en el metraje Sophie Toscan du Plantier, una interesante mujer francesa de 39 años documentalista y esposa de Daniel Toscan du Plantier, productor de cine y dueño de uno de los estudios más importantes de Francia. Lo poco que se comenta al respecto, es originario de la prensa amarilla, lo cual desluce enormemente el rol de víctima de Sophie.

A la vez paseamos por Schull, en West Cork, Irlanda, lugar donde Sophie tenía la residencia en la que aparece asesinada. Pronto comprendemos el carácter local, importante para contextualizar algunos pasos del caso. Pero lo destacable es el lugar en sí y como John Dower le da vida en esta historia. Un paraje inhóspito, digno de cualquier adaptación de la novela Cumbres borrascosas.

En todo momento se mima, dándole la importancia que en este caso tiene: el aislamiento, la tranquilidad solitaria, el carácter de sus habitantes y muchos de los rasgos de la propia Sophie y del sospechoso. Schull se presenta como un lugar en el que uno no acaba residiendo por casualidad, no es cualquier lugar, es el destino de muchos de sus habitantes. Sin conocer Schull es imposible entender lo rocambolesco de la investigación, del comportamiento de los testigos o de los propios agentes. Y John Dower lo sabe.

*Conclusión

Sophie: asesinato en Cork es una serie documental true crime construida desde la inteligencia, pero en la que echamos de menos un tono más humanizado. Con aires de aquellos episodios de Crímenes imperfectos con los que el género llegó a nuestras pantallas, la objetividad y la cascada de hechos y datos son presentados con un guion que tiene cuidado por mantener el suspense y la atención del espectador… pero manteniendo la distancia. Ya hemos evolucionado mucho en este género y disfrutamos de grandes productos que hacen que, en este en concreto, echemos de menos la manga ancha que se nos suele ofrecer para jugar a ser investigadores.

Los intentos, a través del entorno más cercano de la víctima, de subsanar la carencia de subjetividad son entorpecidos por el constante chorreo de información sin filtro. Conoceremos el caso en profundidad y todo lo que le rodea y aun así eso no nos impedirá buscar una conclusión más contundente. El esquema perfectamente delineado en el primer episodio se difumina a partir del desenlace del segundo, tras lo que tropezamos una y otra vez, pese a no dejar de prestar atención. Un producto tan interesante como lo es el caso, que aporta materia prima de calidad, pero desarrollado sin tener en cuenta a quien consumirá el producto.

Escrito por Elia Rios

Mira que me gusta el documental, mira que me los veo todos, sea del personaje que sea y lo muy adictivos que me resultan… pero con esta no he entrado.

Después de estar enganchado al documental de la chica que sube al ascensor en el hotel Cecil y no se la vuelve a ver, al ver que Netflix tenía una propuesta semejante, fui sin saber nada del asunto. Pero, o bien este documental no es para mí, o bien el caso no da tanto juego como otros porque, durante la mayor parte del primer episodio me descubrí mirando las aplicaciones del móvil o el reloj, a ver cuánto le faltaba para terminar.

No sé qué tiene (quizás se divaga demasiado durante el arranque y se pierde en datos que, creo, no aportan nada), pero no me ha enganchado en absoluto y, aunque son tres episodios solamente, no me entran ganas de saber qué es lo que le pasó a la productora.

No es para mí.

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