El fotogénico

La inocencia de una comedia ingenua, intrascendente y un poco anticuada puede convertirse en un importante hallazgo cinematográfico cuando los factores se alían.

Si la actuación de los protagonistas resulta sobresaliente por su dominio de la escena.
Si se cuenta con el concurso de una historia cotidiana, muy a ras de suelo, pero dulce y humana.
Si un ritmo narrativo ágil, resuelto y muy eficaz se convierte en inestimable hilo conductor de vidas, de famas, de anhelos y de zozobras.
Si un apunte de sinceridad, es verdad que algo cateto, lo impregna todo y se apodera de la pantalla.
Y si una fina descripción psicológica de los personajes delimita los márgenes de la acción no nos extraña que después de casi sesenta años de su estreno la película mantenga vigencia.

Comedia que contiene esa encantadora gracia tonta habitual en las comedias de determinada etapa de la filmografía de Lazaga y que sólo buscaba el lucimiento de la pareja protagonista que forman el recordado cómico José Luis Ozores y la estrella de la copla Lolita Sevilla. Y efectivamente esta es una de las películas en las que él tiene más gracia en los gestos y ella por su parte se luce como cantante especialmente en la canción más bella de las que canta en la película que es aquella en la que una parte de la letra dice "viva el salero mujer" y "por tu gracia moriré". José Luis Ozores se especializó en el género cómico y su hermano Mariano le dió en "La hora incógnita" su única oportunidad de apartarse relativamente de la tipología adquirida en sus películas anteriores demostrando que no sólo era un buen actor cómico. Lolita Sevilla al iniciarse como actriz en una exitosa y mítica película de Berlanga tuvo la oportunidad de emprender una pequeña carrera cinematográfica con no muchas películas pero con directores competentes. Antonio Ozores y el resto de los secundarios también ayudan a que la película resulte simpática aunque existan altibajos narrativos y una cierta insustancialidad en el planteamiento general. Una película modesta posiblemente pero agradable para espectadores que valoran el sentimiento de la nostalgia.

Lazaga ejerce una vez más de rémora de los más grandes de la época. Con un penoso guíon de J. Manuel Iglesias en la mano, este mediocre director ofrece una historia de malentendidos que ni despacha gracia ni interés.

La historia se cuenta como mero trámite para encajarnos sendas interpretaciones (cuatro, nada menos) de Lolita Sevilla que, si no le gusta la copla, le resultarán abusivas y también para que J. L. Ozores nos ofrezca un extenso recital de sus notables recursos como actor. Bravo por él, que sería la única razón para visionar esta bobada.

Quizá el guión estaba a la altura del público objetivo y por eso no se condimentaba con sutileza, dobles sentidos, tramas complejas... y se le ofrecía situaciones ridículas, de humor inmediato y nada ingeniosas. El resultado es muy decepcionante.

Esta claro que para la productora se trataba de un proyecto exclusivamente comercial para llenar las salas a costa los afamados artistas del momento sin tener que sumar el gasto de un buen guión y un buen director. Tal es así que en el reparto participan Antonio Ozores y Jose Luis López Vázquez pero sus actuaciones resultan marginales y no podemos disfrutar con su talento. Los utilizaron también como cebo para la taquilla.

A pesar de esto, bien por la Sevilla para el que le guste la copla, bravo otra vez por el gran trabajo de Ozores y, hay que reconocerlo, la magnífica fotografía de Manuel Merino.

Otra oportunidad perdida.