Ghost Dog, el camino del samurái

¿Una película de gángsteres y asunto negro, múltiples asesinatos y ajustes de cuentas mafiosos, en la que el mundo criminal está representado por una cuadrilla de italoamericanos bastante entrados en años?
Su cuartel es como un asilo de jubilados. El casero les abronca por adeudar unos meses y todos callan, cohibidos. Juegan a las cartas y ven películas de dibujos, absortos. Es una fijación. El capo y su familia, así como los lugartenientes y guardaespaldas, ven a todas horas dibujos animados, apasionadamente. En el coche, en el dormitorio, en el portátil, en diversos monitores repartidos por los salones… Félix el Gato, el Pájaro Loco, los de Hanna y Barbera, escenas de golpizas, tiroteos, cacharrazos.

¿Una película de samuráis protagonizada por un negro obeso que camina pesadamente? Vive en una azotea rodeado de palomas mensajeras. No corre por paredes y techos ni hace acrobacias ni volatines. Lee a fondo el código samurái y lo practica muy aplicado. En vez de katanas maneja pistolas, con eficiencia que va más allá de lo profesional. Entregado al estudio de los textos magistrales, carece de amigos y vida social. Bueno, es amigo de un heladero parlanchín de cuya cháchara en francés no entiende una palabra.

Podría parecer un film ridículo. Pero no lo es. Al contrario.

Jarmusch convierte todo lo ambiental y genérico en accesorio: lo desmonta. El mundo consiste en absurdo y sinsentido, está repleto de fantasmagoría.
Así lo contempla Ghost Dog cuando conduce. Introduce ritualmente un disco rapero y con el párpado izquierdo desplomado sobre el ojo contempla a un lado y otro ese mundo espectral que atraviesa firme, trazando sin vacilación el camino del guerrero hacia la muerte. En el camino de Ghost Dog los pájaros aparecen a menudo, como indicadores, y también uno de esos perros con cara de persona.
Ese camino, dice Jarmusch, es espiritual. Lo demás es tratado con la peculiar sorna del autor, y con lirismo y parsimonia no menos característicos. Prepara el terreno para la gran intervención de Whitaker, quien más que un personaje crea un estado de ánimo: el desapego.

Jim Jarmusch ya nos había regalado anteriormente otra obra maestra: Dead Man, con otro buen actor; Jonnhy Deep. Aquel fue un western atípico como el camino del samurai lo es a su manera.

Mafiosos sesentones que suben las escaleras armados y jadeando por el esfuerzo... un vendedor de helados que solo habla francés... un asesino a sueldo yankee, negro y samurai... un tipo que construye un barco en el jardín de su casa... los mismos impactos de bala sobre el cuerpo, al igual que en Dead Man... una atmósfera inquietantemente tranquila... y una representación de la Mafia mucho más acorde con la realidad que la que Hollywood suele encargar a Scorsesse. Todo ello entrelazado con pulso firme, fina ironía y un modo de ver la vida completamente desfasado.

Mención especial para Forest Whitaker, el actor de color más minusvalorado por Hollywood. Ya interpretó magistralmente a Charlie Parker diez años antes en Bird y aún así, siguieron ofreciéndole papeles pequeños en filmes mediocres. A mí modo de ver, es el mejor actor de color por delante de vacas sagradas como Denzel Whasington o Morgan Freeman.

Una gozada de película. 9,5

"El camino del samurai es el de la inmediatez. Un samurai en batalla al que decapitan, si tiene perseverancia, todavía puede segar una vida de un golpe aunque falte su cabeza."

Escribo desde una visión completamente alejada de la pasión por el cine. Como una persona que no entiende de lo que se llama "fotografía" en las películas, ni en sus metafísicas aletargadas para crear densidad. Ni siquiera suelo recordar las películas que veo, una vez que las veo. No me pasa eso con Ghost Dog, debo confesar que la línea argumental me sería difícil reproducirla, contar el tema, cómo se van sucediendo los hechos... Pero sí que recuerdo el silencio de misa solemne del personaje, ciertas imágenes que se mueven junto con la música, el ático, sus amigos, los encuentros, los encuentros los recuerdo bastante bien, aunque no se diga tanto (y por eso me gusta también, no se extiende con diálogos pretenciosos y "brillantes" que aparenten profundidad) no lo necesita, el clima lo trasciende. Es el clima tejido, sus sensaciones y no la parafernalia del envoltorio ni el palabreo por el palabreo. Alguna escena que no te esperas. Y por supuesto, me sorprendió desde el inicio porque el título hace pensar en una película de samurais, típicas luchas cuerpo a cuerpo espada en mano; nada más lejos. También está lejos ese aire oriental manido, aquí, las lecciones del libro que coge el protagonista como Credo, son palabras que no se encorsetan en la rigidez de una religión, se ve por el contexto. Y la amistad, y la lealtad. Puedo decir que es mi película favorita, como si fuera una niña pequeña que dice que su color favorito es el morado. Nada más.

Jim Jarmusch, genial como casi siempre, se adentra en el mundo de los samurais y sus inveterados códigos deontológicos en una obra tan atípica como cautivadora. Extraña e incalificable de principio a fin, Ghost Dog nos ofrece lo mejor del, por lo general, desperdiciado Whitaker en un papel de samurai urbano y rapero que se enfrenta a la familia mafiosa que habitualmente le contrata para trabajos de asesino a sueldo. Todo rezuma ese tono irónico y sarcástico que tan bien sabe trasmitir Jarmusch, cada personaje estrambótico, cada situación extraña y desquiciada,... Esto hace esta obra independiente una verdadera maravilla cinematográfica que escapa a etiquetas y convierte en futiles los esfuerzos de los aduaneros del género, siempre preocupados por aislar e identificar. Jarmusch, esquivo a etiquetas, siempre creativo y libre, hace en cada película lo que le apetece, sin coacciones de los grandes estudios, saltando de su particular visión del western en Deadman, por ejemplo, a su no menos única exégesis del Hagakure y los samurais urbanitas. Y, lo más curioso de todo, es que ya sea en un caso como en otro, consigue obras más interesantes que las autoproclamadas como paradigmas y estandartes de los géneros que, en opinión de muchos, Jim Jarmusch casi parodia. Desde luego, señor Jarmusch, cuenta con todos mis respetos.

1) Modos de vida

Ghost dog es un asesino a sueldo que se rige por un código samurái del siglo XVIII y vive voluntariamente exiliado, en un ático rodeado de palomas. Lleva una existencia anacrónica fruto del espíritu de una era distinta a la que él vive.

Los mafiosos están en las antípodas del prototipo scorsesiano: son horteras, están en pésima forma física y son humillados continuamente. Viven con la mirada fija en una ventana de evasión: los dibujos animados de la TV.

La mafia, la cual tenemos como concepto fascinante y romántico, aquí es objeto de risa, y Ghost dog, que debiera ser un descontento y atormentado paria, mantiene un sano equilibrio interior y una firmeza ejemplar.

Jarmusch sacude nuestros esquemas y les da la vuelta. Parece lanzarnos una irónica pregunta: ¿lo extraño, es extraño por sí mismo, o porque la regla de normalidad os hace clasificarlo como tal?

2) Rap

RZA compuso la música tras ver la película despojada de sonido alguno. Los pasajes de Ghost dog al volante eran, en principio, mudos; pero el productor supo darles el respaldo necesario. No es casualidad: la música hip-hop, la de RZA, Wu-tang clan, Raekwon, Jeru the damaja o Public enemy, nació en la calle, es música callejera. El cine de Jarmusch, en esencia, también lo es. Creo que RZA lo captó de forma admirable. La simbiosis entre imagen y música es enorme.

3) Ecologismo

Las relaciones de Ghost dog con su entorno son absurdas y entrañables: una pizpireta niña pequeña, unas palomas, un heladero cuyo idioma no entiende... Su pequeño microcosmos es rocambolesco, pero funcional. Los afectos, parece decir Jarmusch, no son algo objetivo: la mirada de un extraño perro, en el momento oportuno, puede reconfortarnos más que cualquier cosa. No hay que ser prejuicioso con lo absurdo. ¡Los afectos son libres!

4) Transmisión de valores

"Recientemente caminaba por Nueva York con mi sobrino. Tiene poco más de veinte años, habla como un tipo de la calle, se viste como un rapero. Íbamos por la calle y vió que del bolsillo de un tipo medio gangsta asomaba un libro. Le preguntó qué libro era, y el otro se lo mostró: una novela de Hemingway. Él la había leído, y los dos chicos charlaron sobre ella largamente, comenzó una especie de debate verbal impresionante. Yo miraba un poco incómodo, porque a primera vista no parecía ni el lugar ni la hora para una conversación así. Al final hubo una despedida amistosa, y yo, bueno, tardé un poco en recuperarme. Quizás sea anecdótico, pero esta escena me pareció muy bella". Extracto de una entrevista a Jim Jarmusch.

Ghost dog le presta Rashomon a la pequeña Pearline. Al cabo de unos días, el heladero le comenta a Ghost dog que acaba de verla y que le ha recordado a él, por su forma de caminar, con un maletín en la mano.

La calle es un lugar tan bueno como cualquier otro para prestar un libro. Ghost dog no es eterno, ni la pequeña Pearline lo será; pero las enseñanzas del Bushido sí.

Gracias.