El director Peter Weir acertó de pleno con la historia y con Harrison Ford para llevar a cabo uno de sus mejores films en los que supo aunar el drama con algo de acción para llevar a cabo una película plena de acontecimientos desiguales a cualquier otro film del género. No sólo supo captar de manera excepcional la incompatibilidad de entre el pacifismo y el comportamiento social habitual en un mismo entorno rural sino que llevó a cabo un film lineal en el que reparte de manera igual los diferentes actos presentados. Excelente la química entre Ford-McGillis, la manera en la que se exterioriza una amenaza exterior en un entorno completamente aislado del mundo. Weir sabe llevar de manera brillante el cómo es imposible abstraerse de todo aquello que te rodea por mucho que intentes alejarte de ello, el mal es un acto que de por sí espera en el lugar y el momento más inesperado y el policía se lo advierte a toda la comunidad. Book se ve rodeado de un ambiente que le gusta por su humanidad, su compasión y apoyo social pero le disgusta por su linealidad y sumisión a causas que no conducen a nada.

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Véase el momento en el que dos jóvenes turistas pretenden burlarse de Book ignorando que éste no es en realidad un Amish y le insinúa “¿te estás equivocando?” con la consecuencia siguiente. O todos los momentos en el que los que discute con el padre de la chica por el enfoque radical de sus costumbres. Book termina por darse cuenta de que un hombre pertenece a sus propios valores y de nada sirve intentar cambiar la de los demás. “Único testigo” no te deja el sabor insípido de un thriller de verano en el que las balas te rozan la cabeza, sino que te sumerge en un mundo diferente sostenido por tres actos distintos pero no por ello menos interesantes, en cualquiera de ellos. Tal vez sea decir demasiado que es una obra maestra, pero desde luego tengo muy claro que es un excelente film, diferente, interesante, entretenido y con una dirección impecable por parte de Peter Weir.

Callahan

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Gran película del director australiano Peter Weir ("El show de Truman", "El club de los poetas muertos") de genero variable, entre policíaco y dramático. Harrison Ford consigue una de las mejores interpretaciones de su carrera encarnando a John Book, un policía que debe proteger a un niño y a su madre de de la propia policía con una oscura corrupción como telón de fondo. La fotografía, la hermosa banda sonora, la dirección, el guión y las interpretaciones hacen de esta película una de las mejores de los años 80.

Consiguió 8 nominaciones (Película, director, actor principal, banda sonora, montaje, fotografía, sonido y guión original) a los oscar en 1985 de los cuales consiguió los pertenecientes al mejor guión original y al mejor montaje.

Black Mamba

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En esta película encuentro algunas pistas de por qué me gusta tanto Peter Weir, un director que filma grandes obras casi siempre, y que se maneja como nadie en Hollywood, ofreciendo grandes películas comerciales y satisfaciendo otros gustos más exigentes.

Hablo sobre todo de la sensibilidad, cuando se habla de un autor esto es muy importante; pero también el uso de la elipsis narrativa y planificación de las escenas.

Estamos ante todo frente a una película romántica, con ciertas dosis de suspense y acción, que pudieran ser importantes con el guión en la mano, pero que Weir se encarga de apartar confiando en los actores, en el escenario y en pausas inauditas para este tipo de propuestas.

Me gusta la fisicalidad de Ford; siempre he pensado que los actores americanos suelen sudar y jadear cuando están cansados de manera muy natural. Pulcro, peinado y bien afeitado, bebe y la nuez sube y baja sin demasiados gorgoritos, ni se remarca, por parte de Weir, más masculinidad de la que el personaje, de manera sincera, muestra para sentirse cómodo.

Al igual pasa con la sutileza del personaje de Kelly Macgillis, que se muestra femenina sin cursilería, en una sonrisa que no la regala, en la manera de abrir una puerta, con las dos manos, cuidando el silencio; cuidando la iluminación, graduando la llave de la lámpara de gas. Me gusta como se muestra dueña de su casa, y me gusta la sensibilidad de Weir al acompañarla.

Y no hay mucho más, aparte de una historia de amor y un par de tiros al final. Weir, sólo propone una historia que roza la novela rosa, y que en otras manos hubiera sido eso mismo, y poco más.

Sólo comentar una escena leve, de poca importancia argumental, que por ello pido a los validadores que me dejen comentarla aquí…si se puede.
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Harrison Ford se marcha herido de bala con el coche. Cae inconsciente por la pérdida de sangre. El coche pierde el control y se estrella contra un poste con una pajarera encima. La mujer y su padre van corriendo a ver como está.

Bien, aquí cualquiera hubiera enlazado al bueno de Ford en la cama y con vendas; pero Weir nos muestra como el padre va a por el carreta y como entre padre e hija montan el cuerpo en la carreta. Lo hace sin abusos de planos-detalle de quitar el cinturón y tal; lo hace en cuatro planos medios cortados y editados, huyendo del estilo Angelopoulos. Y esa manera de contar, de mostrarme lo que quiero ver, lo que suelo echar de menos en una película, sin excesos de autoría y sin ser pesado, es quizás lo que más me gusta de este grandísimo director.

Edito: Pues no había visto en la ficha de la película los oscars que consiguió por: Guión original y por montaje. Je. ¿Qué pondría en el guión original? (Pausa) (se miran) (ella sonríe). ¿Qué es un buen montaje? ¿El de la moviola cortando el fotograma exacto?...Pues eso, dirección; todo dirección.

travisloock

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Único testigo es una de esas películas que nunca me canso de visionar, disfruto siempre de ella, es una de mis favoritas.

A parte de que soy un fiel fan de Harrison Ford, ( algunos ya me condenan por eso ), la historia que se cuenta aquí me parece fantástica e incluso podría pasar por verídica. Se aprovechan de un magnífico guión, ( de sobra merecido oscar ), para envolvernos en un thriller algo diferente, donde se nos traslada a otra época...donde habitan los amish.

Una comunidad religiosa con sus costumbres y sus creencias, donde lo más natural a ojos del mundo...representa un pecado para ellos. ( ver spoiler 1 ).


Pues en un viaje de unos miembros de la comunidad, mientras esperan a su tren, uno de sus componentes observa un asesinato, ( ver spoiler 2 ) a partir de aqui se convierte en el único testigo.
Una forma muy intertesante la de conducir el film a una trama de corrupción, donde el poli que protege al niño debe huir con ellos a su comunidad...por su propia protección y por la del niño...con todas las consecuencias de esa nueva vida.

No solo disfruto del thriller en sí, sino de todo lo que envuelve al film, la historia de amor que surge entre los protagonistas, aún sabiendo que no sería aceptada. La rivalidad naciente entre otro pretendiente de Rachel, todo esto le dan una consistencia y una calidad al film, que la hace convertirse en el magnífico producto final que nos encontraremos.

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( spoiler 1 )

El simple hecho de tener botones, representaba prominencia. La música estaba considerada algo diabólico...realmente asombroso.

( spoiler 2 )

Realmente impresionante como reflejan el asombro del niño con todo lo que es nuevo para el, el bebedero de agua...y en especial la tensión que nos ofrece las escena en la que después de presenciar el asesinato del policía, Danny Glover va mirando puerta por puerta. ¡ genial !

A destacar:
1- La escena en la comisaría en la que el niño descubre la foto del policía corrupto, no hay diálogos, simplemente las miradas lo dicen todo. ¡ fantástica escena !

2- Aprovechamiento del director en las labores de construcción del establo para lucimiento de Harrison Ford...antiguo carpintero antes de su época de actor.

3- Aunque muy predecible, todo el que ve la película da un puñetazo literalmente al imbecil que se mete con Harrison Ford...¡ bien merecido el puñetazo !

4- Los amish dan una lección de unión cuando en la escena donde posteriormente después de tocar las campanas, se reunen todos y rodean al poli, vaya ejemplo de humanidad.

5- Excepcional el final, cada uno regresa al mundo que realmente le corresponde y en el cual se siente cómodo, y en la escena final ese relevo de pretendientes de Rachel.

THE CROW

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Si antes hablaba de cómo un guión pobre y sobre todo plenamente adulterado como “Carros de fuego” puede ganar un Oscar a mejor guión original, no menos sorprendente es que “Único testigo” también lo ganase.

Y no sólo por su calidad, que aunque la tiene es bastante limitada como para obtener un premio de tanto prestigio sino fundamentalmente porque yo no lo llamaría original precisamente. Recomiendo que el público visione “El ángel y el pistolero” un western atípico de los años cuarenta dirigido por James Edward Grant –guionista de Ford- con John Wayne en el papel protagonista y que me digan a que les recuerda el argumento.

Que los propios académicos de Hollywood no vean cine clásico, por muy antiguo y minoritario que sea no tiene perdón.

Peter Weir debutaba en Estados Unidos como director y lo hizo en un proyecto que no tenía nada suyo. Le llamaron tres semanas antes de empezar el rodaje y se cuenta que intentó cambiar parte del guión sobre todo la historia de amor llena de estereotipos que ocupaba mucho tiempo de metraje y que entorpecía el thriller que era lo que a Weir más le interesaba. Por supuesto los guionistas se quejaron al productor y a la Paramount para que Weir claudicase. Y lo hizo. Cuando salieron a recoger el Oscar los guionistas agradecieron con sus palabras a la inmensa mayoría del equipo menos a Peter Weir.

La historia me la creo a medias sinceramente. Para empezar si llamaron al director australiano no fue por mera casualidad. Venía de rodar “El año que vivimos peligrosamente” donde la historia de amor tiene más peso que la historia política y acaba por ser un mero escenario para el lucimiento de Gibson y Weaber. Por lo tanto no creo que aquí le costase tanto “adaptarse” a lo mismo, ya que bajo una apariencia e inicio de thriller policíaco en poco tiempo termina por convertirse en una historieta de amor bastante convencional –a excepción del envoltorio Amish, que no deja de ser eso- y donde el testigo, es decir el niño, queda sumergido en un segundo plano para que el señor Ford mientras se olvida del caso de asesinato se pone a construir granjas.

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Pensar que un inspector de policía con dos agentes van a eliminar a Ford a disparo limpio en medio de un pueblo está bien para el western en el que se inspira –algo más diría yo- pero no para una película que pretende estar basada en los años ochenta en Estados Unidos y hacer creernos un complot bastante torpemente explicado por cierto. Decir inverosímil es poco. Hay que ser más sutil.

De todas formas no es una película a olvidar ya que sin duda tiene elementos de interés.. Particularmente me gusta el final, sin concesiones y áspero. Esos fotogramas del condado de Lancaster con esos bellos colores, aunque decir que no hubo ni un Amish auténtico en la película y no se utilizó ninguna granja de verdad ya que consideraron a la historia totalmente alejada de sus principios. Luego tenemos escenas interesantes como el baile de Ford y McGillis mientras suena el maravilloso “What a wonderfud world”. Por cierto una pena que esa belleza de Kelly McGillis haya pasado en esto del cine tan desapercibida y haya tenido papeles tan malos con posterioridad.

Película normalita que sin embargo corresponde al boom cinematográfico de mediados de los ochenta y que las nuevas masas incorporadas a esto del séptimo arte convirtieron en su momento en algo especial. Con el tiempo uno cada vez más le sabe a ese cine ochentero de policías y ladrones donde los guiones se cuidaban más bien poco en función del entretenimiento.

De ahí a decir y pensar que aquí se habla del conflicto de las identidades culturales....pues que quieren que les diga.

vircenguetorix

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