La vida de Schumann narrada con mucho sentimiento, que a veces carga un poco, pero que se perdona (por lo menos yo así lo hice) porque pesan más en la balanza cosas como las interpretaciones, tanto de Katharine como de Henreid o Walker, que están maravillosos, o como los detalles que tiene, el ritmo, los momentos musicales (una música estupenda y una Hepburn que toca sin tocar pero que llega muy dentro), etc.
Quizás si tuviera que sacarle algún pero, por dar explicación a ese "7", sería que me parece que se infravalora un poco al personaje de Brahms, no me refiero a que que se le dé poca importancia en la película, ya sabemos que no es él el protagonista, pero como que da la sensación de que siempre estuvo un poco a la sombra de Shumann.
Poco más puedo detallar sin desvelar algo de la película para la gente que no la haya visto, así es que sólo voy a recomendarla, lo demás lo detallaré en el spoiler.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Los detalles a los que me refiero son los que hacen que, sin ser flash-back, te lleven a momentos del principio de la película, como cuando Shumann se desploma en el piano tocando una melodía y Brahms comenta que estaba tocando la música que él compuso y que toca Katharine al principio; o como cuando al principio enfocan las manos de ella tocando el piano y al final vuelven a hacerlo y se nota en ellas el paso del tiempo, esas manos mayores, con experiencia, con toda una vida encima; o como cuando el pequeño infante del reino va a verla tocar a un concierto y le dice que le ha complacido escucharla interpretar la melodía y al final de la película, el rey comenta que cuando era niño fue a verla tocar... Seguro que me dejo más cosas, pero mejor, así las descubrirán y las disfrutarán como yo, que merece la pena.

Katharine

[ver vista para enlazar]

Cuentan los biógrafos del compositor alemán Johannes Brahms, que la relación de éste con el también compositor, Robert Schumann y su familia, estuvo colmada de generosidad y de inmenso apoyo por parte de Schumann hacia su pupilo. Clara, la esposa de Schumann, también valoró su música y fue dadivosa –y talvez más que una amiga- para el inolvidable compositor de “Wiegenlied” (Canción de cuna).

De esto trata la película de Clarence Brown “PASIÓN INMORTAL”, pero la historia que escribieron los guionistas Ivan Tors, Allen Vincent y compañía, es una versión libre e idealizada de esta aventura, en la cual –como un escultor frente a su madero- se pulieron las asperezas, desavenencias y posibles desajustes de las personalidades de los artistas, y se hilvanó una relación ¡tan atinada! que les deja lo bien parados que uno siempre desearía que fueran –pero no siempre son- los hacedores de arte. Por lo demás, el toque es feminista, pues el personaje central es Clara Wieck Schumann, la mujer que, desde antes de casarse, impulsó la música del entonces desconocido y pobre compositor, y de quien termina enamorándose el trío de artistas que la rodea: Franz Liszt en silencio, Brahms viéndola cada día en su propia casa, y Schumann haciendo las veces de abnegado esposo y con una gran crisis en ciernes.

No es esta pues, una obra cinematográfica para buscar objetividades sobre una relación real, pero, si es un decantado ejemplo de compromiso femenino, de lealtad, compañía, afecto y amistad, como debería darse con mayor frecuencia, entre los seres humanos. Y, adicionalmente, es pródiga en momentos musicales de enorme calidad. Schumann, Brahms y Liszt, fueron tres de los más grandes románticos de la historia y su legado es imprescindible para cualquier oído que se respete.

Enormemente apreciable la labor desempeñada por Katharine Hepburn, quien derrocha personalidad y se preparó tan intensamente con la pianista Laura Dubman que cualquiera puede pensar que es ella –y no Laura- quien interpreta las obras al piano. En los acercamientos al teclado, sus movimientos son de una ejecución tan precisa que no deja la menor duda.

“PASIÓN INMORTAL” es un filme muy bien fotografiado, la dirección de Clarence Brown logra una efectiva composición de escenas, y en la ambientación no se escatimó en sets del mejor gusto. Algunos momentos resultan encantadores: La decisión de ¿quién mata a la gallina?, el regreso de Bertha en su tropiezo con Brahms, el encuentro de Clara y Brahms en el palco del auditorio… y ese breve pasaje del rey Albert asumiendo la reclinación que no le permitieron hacer cuando pequeño.

Creo que puedo darle a este filme el calificativo de notable.

Luis Guillermo Cardona

[ver vista para enlazar]

Muy bonita película que narra la vida del matrimonio entre los dos compositores y pianistas, Robert Schumann (1810-56) y Clara Schumann (1819-96) –Clara Wieck de soltera-, desde que se enamoran, oponiéndose el padre de ella, también músico, al matrimonio de su hija (que se celebró en 1840, él con 30 y ella con 21), pues en ese momento Robert no era todavía un músico consagrado, pasando por los años felices del matrimonio, (1840-5) -que tuvieron 7 hijos, los regalos de música compuesta por él para ella-, hasta llegar a la depresión (a partir del 1845) y posterior muerte de Robert, -el cual acabó volviéndose loco, muriendo en un manicomio-, momento en el cual ella parece desviar su corazón hacia otro joven compositor, Johannes Brahms, 1833-97, por lo tanto 14 años más joven que Clara, el cual desde hace tiempo vive en la propia casa del matrimonio, pues admira la música de Robert y está enamorado de Clara-.
Esta misma historia se cuenta en una película llamada Clara, también comentada por mí en FA, y que ha tenido muy poca difusión, por desgracia, en España.
En el spoiler, indico las diferencias abismales que existen en como cuentan ambas películas la vida del matrimonio Schumann.
Nota de Pasión inmortal:
9 sobre 10.
P.D. Así que corten esta crítica, enciendan el televisor y música maestro.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

En Pasión inmortal:
El padre de Clara se opone al matrimonio, como ya dije.
Cuenta como el también famosísimo compositor Liszt admiró desde siempre a Clara.
-En ambos puntos es más verídica Pasión inmortal-.
Presenta a Clara como una mujer que vivió su propio éxito musical en vida, y que una vez viuda consiguió que la música de su marido Robert fuera más conocida en Europa.
No pone énfasis en que una vez viuda, Clara pasase apuros económicos.
Según esta película Clara no estuvo nunca en su vida enamorada de Brahms y rechaza las proposiciones de amor/matrimonio de éste por 2 veces, -estando tanto casada, como viuda-.

En Clara:
Ni al padre de Clara, ni a Liszt, se les nombra para nada.
Presenta a Clara como una mujer no admitida por los círculos musicales en los que vivió, por el hecho de ser mujer, -lo que parece ser más verídico que en Pasión Inmortal-.
Remarca los apuros económicos que pasó una vez que enviudó y como al morir su marido ella se vio obligada a abandonar los escenarios durante unos 20 años ya que tenía que cuidar a sus hijos, -lo que parece ser también más cierto que en Pasión Inmortal-.
Según esta película Clara y Brahms se sienten atraídos desde que se conocieron, llegando ella a enamorarse por completo de Brahms al notar que su marido Robert ha empezado a perder la cabeza. Una vez viuda Clara se ve obligada a separase de Brahms, debido a la existencia de edad entre ambos, -ella, como ya dije, 14 años mayor- y al miedo al que dirán respecto de que una viuda con 7 hijos se enamore de un hombre tan joven.
-En este punto no se sabe realmente cual es la película que dice la verdad, pues si bien es cierto que al quedarse Clara viuda, puede que se enamorase de Brahms, también es cierto que los 40 años que luego ambos vivieron, tras el fallecimiento de Robert, parecen tiempo suficiente para que se hubiesen dado las circunstancias idóneas para que su amor mutuo cuajase y diese fruto, sin embargo Brahms murió en Viena y ella en Fránfort del Meno, Alemania.

Piano y yo

[ver vista para enlazar]