Me ha gustado mucho esta película de Saura, especie de continuación de “Ana y los lobos” pero con un enfoque cómico y ligero (aunque amargo a veces), e incluso con momentos de pura fantasía.

Son muy interesantes las diferencias con respecto a “Ana y los lobos”, que retrataba el franquismo puro y duro, mientras que “Mamá cumple cien años” retrata la liberación de esa dictadura:
Ahora ha desaparecido la autoridad: el hijo militar ha fallecido, y Ana (la institutriz encarnada por Geraldine Chaplin), es ahora ex institutriz y viene a la casa sólo como invitada.
También está el relajamiento de las costumbres y la liberación sexual, representada sobre todo en el personaje de Amparo Muñoz (muy guapa y poco más; no sé por qué se alabó tanto su trabajo en esta película).
Por último, esta “segunda parte” es mucho más abierta al exterior, si bien en esa naturaleza no deja de haber peligrosos cepos diseminados aquí y allí (tampoco es un mundo idílico el que retrata).
España ha cambiado a mejor pero sigue siendo traicionera, parece querer decir Saura.

Es una pena que casi todas las pelis españolas de hace más de 15 o 20 años tengan ese aspecto que hoy resulta como viejo y descuidado, porque por lo demás me ha encantado.

Eumelo

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Carlos Saura se reencuentra siete años después en la que fue laureada en tantos festivales y candidata al Oscar como mejor película extranjera, con los mismos personajes de pesadilla que se dieron cita en "Ana y los lobos" ofreciendo de nuevo un maginífico collage de dirección de actores y fantástico diseño de personajes en el que destaca una Rafaela Aparicio pletórica en uno de los pocos y quizá el más destacado papel protagónico que tuvo en su carrera.
Filme que destila buen realismo mágico y preciadas gotas de esperpento bien dosificado. En algunos momentos, hasta podríamos emparentarlo con el Ángel exterminador de Buñuel, dadas algunas de las situaciones que nos hace pensar el absurdo de proseguir una celebración en esa casa donde nada es lo que parece.

Chus

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La evolución desde “Ana y los lobos” a esta continuación conlleva una rebaja en la carga de virulencia alegórica. Lo que en “Ana” era simbolismo visceral sobre los poderes tradicionales de la España nuestra, en “100 años” aparece como reflexión bufonesca ante los nuevos elementos que habrían de tomarle el sitio al franquismo. Pero todo es más obvio que en la primera parte, aunque también más cómico. Menos atmósfera cerrada y más caricatura melancólica.

Y es que por mucho que lo grotesco parezca inundar el metraje, es incontenible un sentimiento de nostalgia que se vierte por una vida, una muerte, unos actores, una historia en común y unas infancias... Porque fueron infancias y adolescencias las que se vivieron –al que le tocara- en esos figurados 100 años. Y al recuerdo de una vida y su tristeza no hay sotana o benemérita que se oponga.

Para morirse basta un ruidillo, como decía Aleixandre, morir es conocer y es recordar... es saber... y así se muere un país, exorcizando viento y oscuridad. Tanto ruido se lleva como ruido trajo.

Y luego son los nietos los que subvierten el orden preestablecido introduciendo costumbres ajenas a la memoria. Y con ellos se despide un país con dolor de España, se despide José María Prada de un infarto (como el personaje), probablemente se despedía Saura de un cine que iba perdiendo sitio (cine de doble sentido buñueliano y censurado).

Los cepos en el jardín como reminiscencias de violencias castradoras que se pierden, y la España del pan y circo, también, a través de una familia donde sus miembros son símbolos de los viejos tiempos. Y de los nuevos tiempos. Y de la vida que transcurre y pasa, y se va y sigue...

De un tono pseudo-fantástico más distraído que “Ana y los lobos”, pero con mayor cercanía y sentido directo de la comedia, acaba siendo una recapitulación localista y esperpéntica de un tiempo en alcanfor, no tanto su crítica.

Y es que el pasado, aunque fuera malo, se recuerda con ironía pero sin desprecio, o con desprecio blando no exento de ternura... porque es un dinosaurio enfermo el que yace en una cama. Y en él parece mezclarse la existencia y la invención, el tiempo y la realidad. El pasado y el futuro en parapente. La vida propia y el país propio que te duele en lo más hondo porque se comió tus días.

“Vámonos ya de aquí”

Bloomsday

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Comedia extravagante y extraña, con una Rafaela Aparicio en estado de gracia y Amparo Muño que no desmerece, además de una siempre eficaz Geraldine Chaplin. Realismo mágico, aderezado con escenas hilarantes, erotismo contenido, simbolismo menos evidente que en Ana y los lobos (de la que se considera que es su segunda parte) y música de hondas raíces hispánicas, de lo más tradicional. El trasfondo de la historia es triste, pero la forma de abordarlo, con humor, hacen que resulte una película entretenida y hasta divertida, a pesar de evidentes fallos de guión y también de ritmo.

Manuel PM

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Película extraña, con toques de genialidad pura -las más de las veces debida a la interpretación de los actores que a la dirección de Saura- y algunos de pesadez abrumadora.
En ocasiones Saura se excede con demasiada excentricidad, demasiado surrealismo que se acaba compensando. La historia es original, más o menos, pero por lo que realmente se salva la película es por el trabajo de algunos de los actores.
Es bonito ver cómo aquellos actores españoles anteriormente despreciados hacen un trabajo soberbio, como la genial Rafaela Aparicio y el desequilibrado Fernando Fernán Gómez. La interpretación de Rafela Aparicio es tremendamente emotiva, llena de detalles propios de quien se formó a base de tablas, de dos funciones diarias y de infinidad de pequeños papeles. Fernán Gómez, tres cuartos de lo mismo.
Hay que destacar el nivel dramático de Geraldine Chaplin y el escepticismo argentino de Norman Brisky. A un nivel diferente, Amparo Muñoz está realmente impresionante, una belleza clásica y sugerente, que no pierde el encanto pese a la obligatoria escena de desnudo.

Georgfriedrich

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