Esquematicemos Eyes wide shut y el periplo psicosexual del doctor Bill Hardford:

1. Alice, su mujer, le pide su opinión sobre su aspecto. Él contesta que está muy guapa, sin echar ni una mirada.
2. En la fiesta de su amigo Victor Ziegler, no conocen a nadie excepto al pianista, que emplaza a Bill en el Sonata Café. Ella tontea con un Don Juan pero no se deja seducir. Él tontea con dos modelos, pero sus planes son frustrados por el anfitrión, que le necesita para salvar la vida de Mandy, su amante, con un explosivo cóctel de drogas y alcohol en las venas.
3. De vuelta a casa, se dedican a unos juegos amorosos mientras ella se mira a sí misma en el espejo.
4. El día transcurre rutinariamente, él en la consulta, ella con la hija de ambos.
5. Antes de acostarse conversan y discuten sobre si la fidelidad y el amor tienen algo que ver, y ella le cuenta el ardoroso deseo que sintió una vez por un oficial marinero.
6. Un paciente ha muerto y Bill acude en taxi, mientras la imagen de Alice en la cama con el marino le acosa. Marion, la hija del finado, le recibe sola y le confiesa su amor sin condiciones. Él la desdeña y en ese momento llega Carl, su novio.
7. Pasea por la calle con la insistente imagen en su mente hasta que Domino, una prostituta, le convence para que suban a su habitación. Una vez acordado el servicio y el precio, Alice llama al móvil. Bill, después de contestar, decide marcharse.
8. Pasa frente al Sonata Café. El pianista...

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... le habla de que esa noche trabaja en un sitio muy raro, una especie de fiesta de máscaras. Intrigado, decide acudir.
9. En la tienda de disfraces, una adolescente, hija del dueño se lo monta con dos maduritos. Y al pasar junto a él, le susurra algo al oído.
10. Llega a la fiesta donde se celebra un rito orgiástico. Una mujer desnuda enmascarada le previene del peligro. Pero es tarde, le acusan de intrusión pero la mujer aboga por dejarle marchar y que ella sea sacrificada en su lugar.
11. De vuelta en casa, Alice le confiesa su sueño: hacía el amor con el marinero y se reía de ella; luego, en una orgía, tenía que follar con todos y él seguía riendo.
12. Al día siguiente, vuelve al Café y su amigo no está, tampoco en el hotel. Lo abandonó forzado por unos gorilas.
13. Se dispone a devolver el traje alquilado, menos la máscara que ha extraviado, y se encuentra a los japoneses y a la adolescente con el dueño, que le ofrece los servicios sexuales de su hija.
14. Mientras, la imagen de su mujer follando con el oficial sigue obsesionándole. Se escaquea de la consulta y vuelve a la casa de la orgía. No le dejan pasar y le hacen una advertencia amenazadora para que lo olvide todo.
15. Llama a Marion, pero contesta Carl y cuelga el auricular sin decir nada.
16. Visita a Domino, pero no está. Una amiga le informa de que ha contraído el Sida.
17. Se entera por el periódico de que ha muerto una ex-reina de la belleza por ingesta de drogas y de alcohol; se llamaba Amanda Curran.
18. En casa de Victor, éste reconoce que era uno de los asistentes a la orgía y le pide que se olvide del asunto, que puede ser fatal para él y su familia.
19. Regresa a su casa y se encuentra en la cama a Alice y su máscara.
20. En un centro comercial, Alice sentencia: sólo nos queda una cosa, follar.

El relato de Eyes Wide Shut es una fábula con tres segmentos principales y diferenciados:
De 1 a 5, el planteamiento del matrimonio, rutinario y sin interés, sobre todo para él.
De 6 a 10, la búsqueda de sexo fuera del matrimonio por parte de Bill, fruto del instinto y de los celos provocados por la confesión de su esposa.
De 11 a 19, la constatación de los peligros del sexo fuera del matrimonio. La aventura con Marion (6) no es posible por las complicaciones que puede acarrear en forma de Carl (15). El sexo pagado tampoco es seguro, la servicial Domino (7) es una fuente de enfermedad (16). La muchacha cuya proposición al oído (9) es desoída (o no asimilada) por Bill se torna inquietante al comprobar que es su propio padre el que ofrece su cuerpo (13). Los peligros cobran su mayor dimensión con el entremetimiento de Bill en la orgía (10), de consecuencias tremendas, como el hallazgo de la máscara en su misma cama o como la muerte de la miss. ¿Es Amanda (17) la misma que se sacrificó por él, y la misma Mandy (2) que él salvo de morir en la fiesta de Victor?

El 20, es la sentencia final, el matrimonio es un contrato para follar sobre seguro ad eternam.

Kick'Em Ars

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El Genio entre los genios se despidió de nosotros para siempre, dejándonos esta última obra maestra como colofón a una carrera inigualable. Su ritmo lento y su pulcra fotografía, aderezada con esas puntuales e inquietantes notas musicales de Lygeti o con el precioso vals de Shostakovich, construída a partir de las impecables interpretaciones de Tom Cruise y sobre todo de Nicole Kidman (el personaje femenino de más envergadura en toda la obra de Kubrick), hacen que esta joya llegue muy adentro de aquel que la contempla. El sentido del matrimonio como culminación de aspiraciones amorosas queda en evidencia, parece desnudo y artificial, como un oscuro y ambiguo concepto exigido por la existencia de una falsa seguridad que a la postre resultara ser letal para su propia supervivencia. El doctor Bill descubre que su relación no va tan bien como él suponía, y tras ser confidente de las revelaciones (consecuencia del opio) de su mujer sobre su intención de haberlo abandonado a él y a su hija por una noche de sexo con un oficial de la marina hacía ya más de un año, comienza a replantearse su relación, su valoración de la fidelidad, y su propia vida en general.

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Atormentado por los lujuriosos e hirientemente sinceros pensamientos de su preciosa mujer, Bill emprende una huída hacia los rincones más oscuros de su persona, hasta los límites mismos del flirteo y del sexo, simbolizados magistralmente con un Nueva York misterioso, lleno de placeres ocultos. Nos narra el descenso a las tinieblas de una persona pagada de sí misma, que es arrojada a un mundo extraño en el que casi es obligado a volver a querer sentirse deseado, en el que busca una venganza callada haciéndose daño a sí mismo, poniendo en peligro todo lo que tiene, su familia, su vida, su seguridad y su propia percepción de todo cuanto le rodeaba hasta entonces. Nos habla del poder de las palabras, y sugiere la posibilidad de que no exista diferencia entre lo que se sueña o se dice con respecto a lo que uno pueda hacer en realidad. Al fin y al cabo, los sueños son las proyecciones de nuestros más oscuros deseos, miedos, pasiones y fantasías. Nos hace pensar, nos anuda las tripas en un lugar más íntimo que donde lo suelen hacer las cintas melodramáticas, pues esta expone una realidad que todos hemos de asumir: que nuestro cuerpo no atiende a las necesidades del corazón, y que en ocasiones nuestro corazón no logra atender todas las necesidades de nuestro cuerpo. Sin embargo, el daño que uno puede infligirse involuntariamente con todo este tema de la infidelidad, ya sea real o imaginada, es tratado en forma de miedos o tabúes que no pretenden moralizar (Dios libre a Kubrick de haber querido moralizar nunca), pero que sí nos dejan la severa advertencia de que se están cruzando terrenos pantanosos. Es difícil contenerse, no sólo por despecho, pues el espectador, al igual que Bill, se siente engañado, sino también por la espantosa situación de desorientación a la que uno llega, planteándose todos y cada uno de los aspectos de su vida, buscando las respuetas en otros cuerpos hasta caer rendido dentro del suyo propio sin saber cómo seguir adelante. Todo este drama interno, psicológico, proyectado en la escasa acción de la película, es retratado por Kubrick a base de movimientos lentos y concienzudos de cámara (deudores de Antonioni), y sobre todo a través del uso magistral que hace de los colores primarios.Todo tiene significado, todo tiene sentido, pero es un sentido tan íntimo como el que cada uno le quiera dar. Pues para eso hacía películas Kubrick. Para liberar sus fantasmas internos y dejar esa sensación de extrañeza en los espectadores, la misma que nos deja esta maravillosa cinta posiblemente más que ninguna otra. Para Kubrick fue la mejor que hizo, y aunque a muchos les cueste afirmarlo, desde luego habrán de reconocer que sí se trata de la más madura y posiblemente personal de todas sus obras. Todo en ella es retrato de lo que somos, o de aquello que al menos una vez hemos deseado ser.

lyncheano

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Decía Andrei Tarkovski en su libro "Esculpir en el tiempo" que la obra de arte lo es más cuánto más ocultas quedan las intenciones del autor.

¿Qué mejor ejemplo para aplicar esta frase que a Eyes Wide Shut? Es una película muy díficil de desentrañar y desgranar. Kubrick relata la historia con increíble objetividad, sin tomar partido por ninguno de los personajes en la historia, no hay posicionamiento ni simpatías.
Muchos detractores de Kubrick lo acusan de ser un director de una frialdad intolerable, pero yo creo que no se debería confundir la frialdad con la objetividad, cualidad que me parece loable en cualquier cineasta.

Pero, ¿de qué trata Eyes Wide Shut en última instancia? El doctor Harford lleva una vida apacible y rutinaria, y una noche todos sus valores y creencias, todo lo que él daba por seguro y sentado, se va al garete. ¿Qué explora Eyes Wide Shut? ¿La dualidad del ser humano? ¿La dificultad de las relaciones de pareja? ¿La hipocresía de la sociedad? ¿Es sobre despertar de un sueño, o es sobre caer en una pesadilla?

Saquen sus propias conclusiones, señores

Para mí, una obra maestra como un pino.

redmondbarry

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Supongo que Kubrick, de vuelta de todo, decidió hacer una película puramente sensitiva en la que desatar todo su carácter de esteta y hacer hincapié en la técnica cinematográfica (planificación con cámara, música, iluminación y actores) que, bien usada, es capaz de emocionar por sí misma (obvio aunque olvidado), de trasladarnos y de dar un reflejo de lo más oscuro y abstracto de nosotros mismos. Esa visión, por mucho reflejo que sea, me parece más clara que metros y metros de diálogos rohmerianos, composiciones desnudas bressonianas y demás historias.

Comprender es imposible, entender absurdo. Kubrick nos pide que seamos parte de su cine para así conectar con la pausa y la belleza de un plano, de una secuencia de tensión, con una música crispada. A partir de ahí entenderemos. La película es aburrida y confusa. No hay otra forma de hacerla.

Historia, metáforas, explicaciones, interpretaciones... ¿Por qué empeñarnos en que la relación ojo-cerebro sea el único camino siempre? Las perversiones e inquietudes es mejor no entenderlas.

No me obsesiona que trate del poder (mucho de esto hay), la fidelidad y la complejidad de las relaciones de pareja (el origen literario es éste y por ahí muchos se agarraron a este clavo y, ojo, el clavo existe y del tema se habla expresamente) o del 11M. Todo esto es una fracción de lo que nos llega pero no es definitivo ni definitorio en esta película.

Kubrick cerró su vida y su cine dándonos una lección maestra. El camino para acabar con aquello de que la literatura se presta a una profundidad psicológica mayor en sus personajes que el cine. Se presta a una mayor “explicación” de esa profundidad. El cine está mejor dotado para crear un vínculo íntimo con el desorientado espectador, que de tanto pensar y buscar literatura en los fotogramas acabará congratulándose de "comprender" el mensaje oculto, ¡oh, divino tesoro!, y olvidándose de que esto es cine. Kubrick no esconde un mensaje, lo modela para nuestro ojo y nuestro estómago. El cerebro aquí es secundario.

Final de Kubrick y final de Eyes Wide Shut. Y es que el cine de Kubrick siempre fue mucho más follar que hacer el amor.

Bloomsday

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Y por ello Kubrick es tan fascinante. Incluso leyendo las críticas anteriores consiguió su propósito: enmascarar el mensaje final que nos dejó su obra, el poder que dirige nuestras vidas, el poder humano con mayúscula, mensaje que, a fin de cuentas, ha sido obvio en otros films suyos como Espartaco, 2001, Teléfono Rojo, La Naranja Mecánica o la Chaqueta Metálica.

La diferencia de Eyes Wide Shut con sus anteriores obras se debe a que esta vez utiliza una relación de pareja como vehículo para llevarnos al centro de todo: la orgía. Son los diez minutos principales de su obra. Tom Cruise es una persona de éxito social y profesional y aún así no se le permite el paso a ese círculo tan restringido. ¿Por qué? ¿Qué quería decirnos Kubrick?

No creo que sea tan difícil. ¿Quiénes llevaban las máscaras? Pues el banquero, el príncipe, el ministro, el duque, el obispo, el general, el otro ministro, el millonario de turno, el otro banquero, el juez, el jefe de policía... etc. Las personas que mandan y ordenan las vidas de cada uno de nosotros la mayoría de las veces sin que lo apercibamos. Y a pesar de ser un médico de éxito, Tom Cruise no es invitado al círculo.

Una prostituta es asesinada. Y NO OCURRE NADA!!! No tiene importancia. Son intocables. Están por encima de las leyes que ellos mismos redactan. El mensaje de Kubrick es claro: ¿dónde creéis que vivis?, ¿en una democracia?, ¿qué podéis decidir y ser libres? JAMÁS!! porque la gente que ha asesinado a esa prostituta es la que decide y dirige vuestras insignificantes vidas. Así de sencillo y así de brillante. Película sobre sexo? Juas juas, sí, sobre el sexo de los angeles. No tenéis ni idea del trasfondo político que tiene esa cinta. Vivimos lo que ellos quieren que vivamos. Estoy de acuerdo. Pero de relaciones de pareja o sexuales... nada de nada amiguitos... es solo una excusa. Nada más.

¿Qué habla de la fidelidad del matrimonio? Por favor... basta ya de rollos sicológicos baratos. Habla de salir impune de un asesinato y de que tú jamás podrás entrar allí porque eres tan muñeco como yo, y además Kubrick se rió bastante de ese tipo de afirmaciones que a buen seguro, él sabía que ibaís hacer sobre éste, su último film.

Fidelidad del matrimonio... jeje... o champú anticaspa... sin comentarios.

Por cierto, la peor película de su filmografía. Abrazos.

Txarly

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