El comisario Maigret

Estamos ante un caso claro de “confusión” de identidades. A pesar de haber interpretado tan solo en 3 ocasiones el personaje de Maigret, la identificación de Gabin con el comisario creado por Simenon es palmaria. Y uno se pregunta si las facciones y el carácter escénico del actor francés le venían bien al personaje o si en el fondo todo fue un montaje con el consentimiento del escritor. Esta última es la versión que tiene más adeptos lo cual no deja de ser un reconocimiento a la diversidad de registros de un actor al que recordamos también por sus interpretaciones en La bête humaine o La grande ilusión, entre muchas otras.

Sea como fuere, el “traje Maigret” le sienta de perlas a Jean Gabin y resulta totalmente creíble e identificable para quienes leímos algunas de esas novelas donde con un par de dedos de frente, algo de cultura preferentemente rural, ciertas medidas de inconformismo y cabezonería y unas cuantas gotas, sabiamente distribuidas, de mala leche cuando la ocasión lo requiere o el presunto se pone bravo, se resuelven todos los casos que en la Sureté han sido. Incluso suple con la experiencia de quien las ha visto de todos los colores la carencia de tratados freudianos, tal es el caso de este film que se tituló en España con un genérico “El comisario Maigret” aunque la traducción literal era Maigret tiende una trampa, mucho mas acorde y revelador con un argumento donde los proteccionismos maternos y otros traumas desembocan en situaciones psicóticas.

Vistas así las cosas se entiende porqué un “monsieur” algo anodino, aparentemente, como Gabin, encaja en el rol de Maigret. Esta película es ilustrativa al respecto. En ella el comisario está de forma casi permanente pidiendo excusas a los encausados. Maigret, bajo el maquillaje de la simplonería bobalicona, esconde seis sentidos alertas (el sexto también cuenta). Ese es el pego y la imagen que da Gabin. Un actor mas joven no hubiese resultado creíble. La voz de la experiencia habla en la imagen de Jean Gabin. La meticulosidad, el raciocinio y la lógica deductiva visten con gabardina, fuman en pipa y caminan siempre hacia delante de forma lenta pero inflexible. No es un personaje fácil. Maigret tiene un alma pública y gracias a Jean Gabin tiene también una imagen pública.

Hablando de imágenes no estaría de mas echarle un vistazo a la interpretación que del famoso policía realizó Laughton. Seguro que, como todo lo del gran Charles, merecerá la pena.

Se agradece la presencia de Annie Girardot, una de esas actrices que siempre dejan el cine francés y el europeo a buenísima altura. También Desailly y Lino Ventura añaden carácter a este seudo polar de una cinematografía que, antes de vagues o no vagues, tenía sus buenos índices de calidad e interés.

Recuerdo que un verano de la infancia leí la novela de Simenon, que dio origen a esta película. Los acontecimientos del relato aparecían flotando en un clima amable, casi familiar, a pesar de contener los ingredientes de un escenario diseñado por un psicópata asesino en serie. La novela se leía con tal placidez, que la hacía perfecta para la hora de la siesta, con la chicharra a tope, los deberes de matemáticas terminados (?) y las cortinas flotando con pereza.

He visto con una sensación parecida la película; qué casualidad, otra vez verano. Y pienso que puede tener que ver con la ambientación, con el clima que rodea a la acción. Da la sensación que los actores, los figurantes (sobre todo ellas) fuesen tías de las que se tienen en los años 50, con sus vestidos de lunares y sus escotes portentosos; de esas que te llevan al parque, y te invitan a un helado porque hace calor- cosa que tus padres no hacen ni por asomo.

También puede tener que ver con el hecho de sorprender al inspector en plena escena doméstica, con pantuflas y viendo la tele ¿o era tomándose un gazpachito?, casualmente en la hora nostálgica del ocaso de un día de verano. Hay algo común a los personajes principales de la película: en algún momento revelan cierta faceta que inspira estival cercanía y familiaridad.

Dan ganas de colarse en las calurosas calles del Paris recreado en esta película. Me pasa un poco como en alguna película de Bresson. Apetece meterse allí, ajeno al desarrollo de la acción, y estar un par de días haciendo turismo del pasado.

Esta es una película ideal para ver una noche de verano. Seguramente contribuirá a que el día concluya suavemente, sin grandes emociones ni sobresaltos y aportará unas imágenes finales muy refrescantes.

Una de detectives.
A todos los aficionados al género:
Quiero romper una lanza en favor de este inolvidable personaje nacido de la pluma de George Simenon, autor que trabajó incansablemente escribiendo infinidad de novelas que, en su día, obtuvieron un gran reconocimiento en los lectores y cuyas novelas, han sido adaptadas en infinidad de ocasiones a las pantallas de cine y televisión.
Sin embargo, para las nuevas generaciones, este personaje resulta ahora poco menos que desconocido si no fuera porque ITV lo ha rescatado recientemente para la televisión con un rostro por todos conocido; el de Mr Bean.
Sherlock Holmes, Hércules Poirot, Mrs Marple, Philippe Marlowe, Sam Spade...Los aficionados a las de detectives, habrán degustado con fruición todas las novelas o películas de estos magníficos personajes.
Pero Maigret, creo, es la cuenta pendiente de muchos de ellos.
Renoir, Duvivier, Carné, Melville, Hathaway, Vadja, Meredith, Karlson, Verneuil, Molinaro, Tavernier, Chabrol, Leconte y muchos, muchos más han llevado sus novelas al cine.
¿ No creéis que algún atractivo tienen que tener estas obras para ser tan solicitadas?.
Lo que creo, es que los detectives arriba mencionados, se distinguen rápidamente por la arrolladora personalidad y peculiar excentricidad con la que fueron dibujados.
Eran personajes muy carismáticos y brillantes.
Pero el personaje de Simenon no.
Maigret es un policía de mediana edad, tosco y huraño. De carácter melancólico e introvertido, no tiene ningún atractivo en su persona digno de llamar la atención.
Un hombre de poca acción, casi un funcionario, sin ninguna cualidad ni mental ni física que le distinga de los demás. Únicamente sus muchos años de experiencia y una enorme capacidad de empatía, hace que pueda llegar a percibir y comprender cómo funciona la mente del criminal con el que, incluso, algunas veces simpatizará.
Lo que a mí me gusta de estas películas o novelas, es el tratamiento adulto que Simenon otorgaba a sus tramas.
Las motivaciones suelen ser más oscuras. Los personajes más ambiguos. Hay muchas dosis de patetismo en ellas e incluso de compasión.
En el caso de este film, me gusta la fotografía y la ambientación en la posguerra. Los personajes parecen de verdad, personas ancladas en sus rutinas grises. Personas grises. No hay espectacularidad ni exaltación como en otras películas al uso.
Es una investigación con sus rutinas. Sin embargo Delannoy nos lleva de la mano junto a Maigret a la búsqueda de un asesino en serie, donde nos sentimos partícipes de la investigación y atamos cabos al mismo tiempo que el inspector.
Como no hay apenas acción, muchos tildan de lenta a esta película pero, en mi opinión, no es así. Es una intriga psicológica donde la caza del asesino se consigue mediante el conocimiento de su manera de pensar y pesquisas rutinarias.
Contiene algunos detalles que se agradecen por su temática adulta, teniendo en cuenta que esta película es de 1958 y, para terminar, suscribo todo lo que dice el usuario Gould en una crítica que me precede. Toda la secuencia del interrogatorio es fantástica.
Yo, desde luego, voy a seguir buceando en todas las películas adaptadas de Simenon. Me lo he pasado en grande.

Sin ser una película sin una gran acción ni grandes sobresaltos si que hay que decir que engancha desde el principio hasta su sorprendente e increíble final.
Destacar el argumento magníficamente llevado a la pantalla, el interrogatorio y la fuerza y convicción que hace que Jean Gabin borde su papel al igual que unos secundarios que no decepcionan y una atmosfera logradísima.
En definitiva una gran película policiaca que está hecha en el mejor momento del cine francés.

Los señoritos de la nouvelle vague, sobre todo Truffaut y Godard, la emprendieron contra Delannoy, tachando su cine de viejo y académico. No tuvieron en cuenta: 1: que hay que dejar a la gente en paz, porque hay sitio para todos; 2. Que Delannoy conocía el lenguaje de cine como pocos. Por lo demás, vivió Delannoy 100 años, tranquilo y activo hasta muy anciano.
Prueba del arte de este maestro es esta película, rodada de manera espléndida, con una ambientación magistral y un Jean Gabin que con solo aparecer ya compensa verle. La trama, muy de Simenon, es decir, nada superficial, centrada en profundos temas psicológicos, se sigue hasta el final, gracias a unos sorprendentes giros de guión.
Muy bien también Annie Girardot.
Se habla mucho de directores injustamente olvidados. De Delannoy ni siquiera se habla. Sin embargo, tiene un lugar importante en la historia del cine francés.