Y además, es predecible hasta el hartazgo. Las únicas sorpresas que presenta son ciertos giros de la trama que sorprenden por lo desatinadas y carentes de sentido. Como la escena en el campo, casi sobre el final y la inexplicable razón por la que Mantovani se sube a esa camioneta.
Pero la principal carencia es que los autores no nos dan señales para entender a los personajes principales, que de principio a fin nos resultan ajenos. ¿Por qué Mantovani no ha vuelto nunca, ni aun cuando murió su padre y sí cuando lo invita un intendente desconocido? ¿Por qué escapa de Salas? ¿Por qué tanto odio hacia su persona de algunos de sus habitantes? ¿Por qué Irene no fue a buscarlo si lo lloró tres años? Claro, podríamos lanzar decenas de hipótesis para responder estos interrogantes, pero confieso que prefiero las elipsis de Bergman o Tarkovski; para no decir, hay que saber mucho, de lo contrario resulta confuso y pretencioso.
Si algo la salva son las actuaciones (Martínez, por supuesto) y un par de escenas (la emoción del protagonista al ver ese video tan espantoso como ochentoso sobre su vida, la cara del intendente cuando Mantovani valora el premio municipal sobre el Nobel) y algún que otro consejo literario en las palabras del escritor, consejos que, paradójicamente, el guionista no supo capitalizar.
No conozco la vida de los directores pero juraría que nunca vivieron en el interior y por eso no han sabido pintar su aldea más que con una caricatura de trazos torpes.