Hay diálogos que rozan el despropósito narrativo e interpretativo, como cuando dos de las chicas evalúan el resultado del mensaje que le han dejado a la amiga, viendo a esta a lo lejos; todo parece predispuesto, de la manera más gratuita, para generar un conflicto poco consistente, un efectismo de la "amistad de las chicas", como quiere vendernos la película. En ningún momento he visto amistad, sólo que me la han intentado forzar.
La llamada que deja la chica al contestador de su difunto padre, que se presupone es el conflicto del personaje, parece no tener ningún calado en ella. Era un tema bonito a tratar que podría tener una hermosa profundidad; otra oportunidad perdida, para la cual parece que la actriz no sabía hacía donde orientarla. Y encima todo esto insertado en un diálogo varias noches antes, poco desarrollado y que pretendía pasar como mera anécdota. Da la impresión que todo es casual, sin un desarrollo e incluso parece que sin ganas de tenerlo. Resultado: frialdad que roza el esperpento.
El gesto de mirada a cámara a la hora de recitar su monólogo el personaje de Barbara, que pretende transgredir la cuarta pared de una manera casi grotesca. Parece que, cuando Barbara le pide a la directora dirigirse a cámara, ni siquiera ella entiende por qué debe hacerlo así y termina resultando gratuito al sobrepasar el choque inicial de las primeras frases. Otro portento de lo gratuito.
Los personajes acaban pasando por ridículos conflictos apenas matizados, que parecen más improvisados sobre la marcha del rodaje que como pilares de unos personajes a interpretar, y el arco de transformación, que hay que poner más como espectador para aceptarlo que lo que se ha visto, cierra la película desde casi una cómica superficialidad.
Quizá lo mejor sea el personaje del único actor de la película, pero porque su conflicto promete ser banal desde el comienzo. Así que, cuando se cierra la obra, cuanto menos se ha mantenido intacta la promesa de banalidad y tiene un aura liviano, del tipo que es casi hasta agradable.
Hay que ser muy ciego para aceptar que "menos es más" es una ley universal. Esta película es, ante todo, muy ciega.

Incomprensible por lo tanto esa esena totalmente sobreactuada en la que la escritora da saltos sin sentido alguno como consecuencia de ver de lejos que Irene recibe un mensaje de un tío que no sabemos ni quién es y que de pronto, Irene descubre, tras un par de sueños, que está enamorada (bueno, que tendrá un enamoramiento).

Realmente las únicas tramas algo definidas que hay son las de Andrea con su madre muerta, a la que le manda un mensaje, que no alcanzo a entender de "trato de superarte", que me dejó muy fría cuando podría haber sido bastante emotivo, la trama de Irene con el chico del que no sabemos nada, si se conocen bien, si no, pero que claramente da igual, al que le manda un mensaje en el que le manda un mensaje que resume toda la película por la incongruencia absoluta de todo el mensaje que me dejó perpleja al decirle una cosa, la contraria, la misma que al principio y que acabe dando igual qué le dice, y luego la trama de la chica más joven que de la nada se enrolla con un camarero sin mediar palabra, lo más lógico de toda la cinta, ya que eso pasa todos los días, pero que la verdad, no aporta absolutamente nada.

Lo de Barbara Lennie, su personaje, además de estar embarazada, pues igual, no me transmite una sola emoción e idea, lo que es difícil de conseguir con una gran actriz como ella. La carta al hermano ausente que parece una recopilación de fragmentos de Bécquer y Espronceda me parece todo tan rápido, tan carente de verdadero sentido, tan poco elaborado, que no soy capaz de comentarlo, y ojo, que otras películas "poéticas", como A los que Aman, de Coixet, que me viene ahora a la cabeza, me gustó mucho en su momento.

Y no es que yo sea una persona insensible (que quizá lo soy, pero no lo creo) ya que por ejemplo, el Árbol de la Vida me parece poesía pura. Comparo esta película con 20.000 Especies de Abejas que vi la misma semana y es que no hay color y hay tal abismo entre una y otra que me dan ganas de bajar la nota de 4 a 1 sólo por la comparación.

Conclusión: No entiendo para nada las buenas críticas

Lo mejor, el final, cuando aparece un chico que es casi discapacitado mental, que no entiende lo que es 'un beso de película' y que acaricia un sapo y que corre detrás de un coche como si fuese un perrito. La madre del cordero.