Déjame salir

Aunque poco después de empezar ya me imaginaba el desenlace agradezco que saquen imaginación y produzcan una película original, ya que en la actualidad está dominada por remakes o secuelas innecesarias. Gracias.

Está claro que ha gustado a los que de momento la han visto. No es mi caso, como se puede comprobar con la nota que he puesto. Me he llevado dos sorpresas: la primera es que no me esperaba que pudiera ser tan mala y que no me esperaba que hubiera tantas personas que les pudiera gustar.
Es lenta, previsible, pobre en su argumento, pobre en su consecución. En definitiva, muy muy muy mala.
Película que he visto una vez y última. Si este es el mejor thriller del 2017, como he leído en alguna critica, estamos apañados .... Pero como siempre, para gustos los colores.

La peli empieza de miedo, en el sentido metafórico: excelente fotografía, buenos decorados, buena musica, actores sugerentes, rollo creíble y una buena versión moderna de "adivina quien viene esta noche". Pero cuando los protagonistas llegan a la casa familiar la cosa se empieza a torcer. El guión tiene posibilidades, pero los guionistas a faltas de mejores ideas, se apuntan a una mezcla de generos y no aciertan con ninguno. Ni lo sentimental, ni lo racial, ni lo humoriístico, ni la fantasía medico científica, que no da ni para película de serie C o F, empezando por la chorrada de la tacíta de té (los que han visto la película ya saben a qué me refiero), ni lo gore, que aburriría a cualquier aficionado al género, ni el suspense, que haría bostezar a toda la tropa de aficionados a Hitchcock de cualquier geriatrico, ni el miedo, que destacaba por su ausencia. Tiene eso sí, la originalidad de cambiar lo negro por lo blanco en los gustos de los blancos, cosa que parece haber entusiasmado a muchos espectadores, pero que a estas alturas no parece como para darle un premio a la originalidad ni al ingenio.
A mitad de película comencé a aburrirme, aunque mantuve el interés por ver qué pasaba. Y pasó lo que uno se puede esperar de una mediocre película como esta.
Podría terminar diciendo que me sorprenden las altas calificaciones de esta película, pero la verdad es que eso ya no me sorprende.

Déjame salir es una de esas películas que cuando menos sepas mejor, las de no ver el tráiler, por eso directamente me meto en el spoiler:

Con un presupuesto irrisorio, solamente unos pocos siete millones de dólares (incluyendo gastos de distribución), todo ello unido a un enorme ingenio y mucha mala leche, el debutante director afroamericano Jordan Peele nos presenta la que posiblemente sea la película de terror del año: Déjame salir. Y en lo que a terror se refiere, no estoy hablando de la típica película repleta de sustos fáciles y música estridente; sino que se trata de una cinta que aborda el terror psicológico, aquel que basa su miedo en lo desconocido, dándole la vuelta a los clichés establecidos del género.

De entrada, Peele toma la premisa inicial del clásico de Stanley Kramer "Adivina quién viene esta noche" (Guess Who's Coming to Dinner, 1967) y le da la vuelta, pasando de una deliciosa comedia, sobre la normalización de las relaciones interraciales tras el asesinato de JFK, a una cinta de terror psicológico que pone en evidencia la supremacía del poder blanco en la actual "Era Trump". Aquí no hay ninguna orden religiosa al estilo Ku Klux Klan, en la cual sus miembros queman cruces y oprimen a sus víctimas de color, ni tampoco paletos tarados con motosierras y caretas hechas de piel humana; sino que Peele aboga por la sutileza, mostrando unos "blancos" de clase media, educados y adinerados, que se esfuerzan en agradar a nuestro anfitrión negro, regocijándose incluso de haber votado a Obama, pero que albergan un profundo racismo en su interior. Sin lugar a dudas, podríamos definirlo como pura hipocresía, y por supuesto, un fiel reflejo de la sociedad estadounidense actual. En este sentido, la película funciona a las mil maravillas, la cual podríamos puntualizar que Peele remata la "faena", con un impresionante chiste final, que define a la perfección las claves del reciente movimiento "Black lives matter".

En lo que se refiere a su aspecto formal la película es impecable, con una puesta en escena brillante, con evidentes reminiscencias a clásicos como "El Resplandor" (The Shining, 1980) de Stanley Kubrick (con esos encuadres prácticamente simétricos), "La noche de Halloween" (Halloween, 1978) de John Carpenter (el barrio residencial del magnífico prólogo es prácticamente idéntico al de Michael Myers), "La semilla del diablo" (Rosemary's baby, 1968) de Roman Polanski (con esa angustia 'in crescendo' que sufre nuestro protagonista) y "Las esposas de Stepford" (The Stepford Wives, 1975) de Bryan Forbes (cambiando el feminismo por el racismo)... hasta incluso, también recuerda muchísimo a la perturbadora cinta de Karyn Kusama "La invitación" (The Invitation, 2015), que se estrenó en nuestras carteleras el pasado año 2016 y que comparte numerosos puntos en común.

Conviene resaltar el genial modo de mostrar la presentación del novio negro a los padres de ella, desde la lejana perspectiva del jardinero; también el ingenioso uso de la hipnosis con una taza de café (resaltando el escalofriante sonido de la cucharilla), sirviendo como la metáfora perfecta para mostrar a los negros con la conciencia enmudecida dentro de un cuerpo sin voz, algo parecido al clásico zombie negro surgido de la magia negra y el vudú, que protagonizara el clásico de Serie B "Yo anduve con un zombie" (I Walked with a Zombie, 1943) de Jacques Tourneur, salvando las distancias, evidentemente. Asimismo, es reivindicable los antológicos encuadres con perspectiva y prácticamente simétricos que os indicaba anteriormente, que conforman una auténtica virguería técnica, demostrando la mano firme y el exquisito gusto que atesora el cineasta estadounidense.

Las interpretaciones son destacables también, sobretodo las de Daniel Kaluuya, Allison Williams y Betty Gabriel. En lo que respecta a Kaluuya (conocido por la serie "Black Mirror"), se encarga de interpretar a nuestro protagonista, que forma pareja sentimental con el personaje de Allison Williams (conocida por la serie "Girls"), la cual su frialdad expresiva en el último tercio del filme pone los pelos como escarpias. De igual modo que una Betty Gabriel (vista en la distópica cinta criminal "Election: La noche de las bestias"), que encarna a la inquietante sirvienta, y de la que cabe reseñar que tiene un par de secuencias demoledoras.

Quizás el último tercio del filme baje un poco el pistón, con ese giro hacia el terror cómico con pinceladas pulp en el que la violencia hace acto de presencia, que rompe con el tono formal y sutil mostrado hasta el momento, en el que vemos un desarrollo de los acontecimientos algo atropellados y forzados; sin embargo, no acaba por entorpecer una cinta la mar de estimulante, que una vez vista y conocidos todos los secretos que esconde en su interior, gana (y mucho) en posteriores visionados (y si es en versión original, aún mejor).