La puerta del infierno

Cuando te enfrentas a una película japonesa, aquí desde la cuarta parte del siglo XXI, una pereza tremenda te invade y dices… ¿me aburriré? Sin embargo, en esta, mi primera experiencia con Kinugasa, me ha sorprendido la forma en la que me ha atrapado hasta el final. Lo primero que llama poderosísimamente la atención es la gama de colores que regala a diestro y siniestro. Es una suerte haber llegado hasta ella con la copia restaurada ya vigente y latente.

En segundo lugar, la trama, complicada y tergiversada al inicio, va cobrando sentido una vez los nobles están a salvo. En cierto modo, ahí empieza la película, sirviendo el inicio para justificar el loco amor injustificable de Morito.

El amor y el honor al más puro estilo shakespeariano como telón de fondo de una historia de samurais enfrentados por una mujer, una fórmula que gustó mucho en el Japón de los años 50, que funcionaba bien, pero que otros supieron hacer mejor que Kinogusa. Pese al éxito cosechado en su época (Palma de Oro en Cannes y oscar a la mejor película extranjera) la puerta del infierno ha envejecido, sobretodo en la comparación con las películas de otros maestros japoneses (Mizogouchi, Kurosawa, Ozu, Kobayashi) que si han sabido sacar más pasión a sus obras.

Tiene pues esta película un guión clásico, bien definido pero al que no le saca partido, que decae en los momentos claves y al que le falta dramatismo. Su déficit de tensión se debe en gran parte a actuaciones deplorables más propias del teatro Kabuki que al del cine y en la que las caras de los personajes no reflejan el menor gesto, ante la muerte, el amor o las tensiones acumuladas que si tiene el guión pero que no llegan a conectar con el espectador, apreciándose las actuaciones como rígidas y forzadas.

Tiene un gran gusto por la fotografía colorista, colaborando en un enorme espectáculo visual para el espectador, pero eso es lo mejor y más significativo de la película junto al vestuario. Pero en general está desaprovechada y el tiempo la ha empeorado mucho, aunque en su época, a la vista de un occidente nada acostumbrado a este cine, fuera un auténtico descubrimiento.

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Mediocre película nipona, de sugerente título (La Puerta Del Infierno), pero de discretísimos resultados.

El tal Kinugasa perpetra un torbellino de colores del primer al último minuto y brinda un apasionado espectáculo visual, con matices cromáticos cargados de fervor y arrojo, en ese sentido la película es inolvidable, pero la historia de obsesión amorosa que esboza tiene un trazo más grueso y menos sutil que un bocadillo de cemento.

Rígida, forzada y antinatural, avanzando como Terminator en una pista de ballet, la historia flirtea con la caricatura en algunos instantes. En fin, quizá no llegue a despeñarse por milímetros, la sensación de insulto no llegó a asomar, pero ni mucho menos alcanza la grandeza que algunas voces empapadas en sake y preñadas de optimismo pregonan en la licorería.