Pretty Woman

Juro que le he cogido manía a la fucking movie, sus momentitos cute, la enorme sonrisa de Julia, los clichés sobre el mundo de las finanzas, la cansina BSO, el final apestoso made in Disney y todo lo demás.

Pero el puto filme funciona como un reloj (más o menos): juntar el "Pigmalión" de Shaw y "Cenicienta" en una historia sobre una puta y un especulador es una buena idea que fue ejecutada de una manera que funcionó.

Ya se ha hecho un clásico. Y se puede decir que está incluso por encima del bien y del mal. Ya es carne de antologías de cine, referencias varias y homenajes de toda clase.

Lo mejor: Lo bien motado que está todo y lo atadito and aseado del resultado.
Lo peor: Le faltan muchas más aristas oscuras a la historia.

¡¡Me encanta!!
Sin duda, es la mejor película romántica que he visto y que veré.
Lo cierto es que la vi hace tiempo, pero anoche la volvieron a echar y, a pesar de que tenía pensado ver otra, no pude resistirme a ver ésta.
Por supuesto, como la primera vez, no hay ninguna. De hecho, la primera vez que la vi se me saltaron las lagrimas y todo al final xD Es que es perfecta, es ese tipo de películas que, sin saber cómo, te encantan y no eres capaz de decir nada malo sobre ella. Pues eso me pasa a mí con esta película. La sinopsis ni siquiera me gusta, el tema de la película no es uno de mis favoritos.. pero la pareja protagonista hace que este peliculón merezca ser recordado de por vida.

Todo el mundo ha visto Pretty Woman. Miles de películas y series de televisión han homenajeado la secuencia en la que Julia Roberts se va de compras. Cualquier persona del planeta te podrá decir de qué va. Es un clásico comercial moderno, sin duda.

Garry Marshall dirige Pretty Woman dejando para el recuerdo un sinfín de situaciones. Lo cierto es que el guion de J.F. Lawton da muchísimo juego y brinda al director la oportunidad de divertir al espectador con unos personajes bien construídos que viven una experiencia bastante original. Ese guion lo aprovecha Marshall gracias a una interesante puesta en escena para hacer de Pretty Woman una película cuidada que, por momentos, se sale de los clichés del género a pesar de que la base sigue siendo la misma (enamoramiento - problema - reconciliación). Marshall se mueve sorprendentemente bien cuando debe retratar a la alta sociedad y es ahí donde se producen tanto los momentos más dramáticos como los más cómicos. Hay varios aciertos que hacen crecer a la película: el diseño de vestuario, la elección de la (mítica) banda sonora, los cuidados interiores y, sobretodo, la elección del reparto. Entre las curiosidades de la película puede destacarse el cambio que sufrió el primer borrador (en el que el millonario maltrataba a la prostituta) hasta convertirse en el guion que conocemos, las escenas en las que se ve el cuerpo de Julia Roberts pero no la cara (rodadas por una doble con más curvas) o el cambio del título que se pensó al principio (iba a llamarse 3000 $ y al final se adoptó el nombre de la canción que canta Roy Orbison).

Julia Roberts había empezado hacía poco en esto del cine pero su trabajo en Pretty Woman fue fabuloso. Entendió a la perfección lo que se le pedía a su personaje y lo convirtió en una interpretación muy superior a las que vemos en el género. Richard Gere, actor que tenía ya más recorrido, también hace un muy buen trabajo con un personaje que volvió a colocarle en la primera fila tras haber fracasado algunos de sus trabajos posteriores a Oficial y caballero. De los secundarios, destacar el buen hacer de Héctor Elizondo, la siempre impresionante presencia de Ralph Bellamy y la acertada interpretación de Laura San Giacomo. Jason Alexander, por otra parte, no está a la altura, ya que protagoniza lo que acaba desembocando en el segundo giro y lo hace sobreactuando de forma evidente.

Resumiendo, que es gerundio: Pretty Woman no es un clásico al estilo Matar a un ruiseñor, pero es un clásico. Un clásico moderno de gran éxito en taquilla y que crearía escuela. Una película romántica con comedia y drama más cuidada que las que se hacen ahora en serie en una fábrica de plagios. Hubo un tiempo en el que hasta el cine ligero tenía agallas para ser original, pero de esa época queda poco en estos tiempos. Muy poco, por desgracia.

Pretty Woman es una película asociada a una época y a mil recuerdos. La adolescencia te marca la existencia sí o sí, y las experiencias asociadas con ella se recuerdan siempre. Y en lo cinematográfico aquellos fueron años que recuerdo con total nitidez. Todo empezó el años anterior, cuando películas como Las amistades peligrosas, Rain Man o Armas de mujer me descubrieron un mundo apasionante. Llegaron Batman, el tercer Indiana Jones y más tarde El club de los poetas muertos y Nacido el cuatro de julio entre muchas otras. Pretty Woman fue uno de los momentos culminantes de esa época. Su estreno, pasado el verano, llegó precedido de un éxito descomunal en Estados Unidos, y la película era un acontecimiento como seguramente yo todavía no había vivido en un cine. Había que verla. Y la vimos. Y la vivimos. Y la disfrutamos. Nos reímos y lloramos con ella. Era nuestra película.
Pretty Woman era la típica comedia romántica, previsible y sin sorpresas. Pero jugaba sus cartas con una habilidad tremenda. Un romance aparentemente imposible, combinado con un sentido del humor tan básico como contagioso llenaron las plateas de los cines de una complicidad entre el público que para mi novata afición por el cine era completamente nueva.
Por aquella época el nombre de Richard Gere era de sobra conocido incluso por quien, como era mi caso, probablemente no lo había visto todavía en ninguna película. Miento, si que le había visto en vídeo, en Oficial y Caballero (cosas de tener una hermana mayor). Y aunque el sector femenino quedó maravillado con su presencia tengo que reconocer que en mi caso podían haber puesto al mismísimo Antonio Resines, que yo no me hubiera dado cuenta. Y es que en Pretty Woman conocimos por primera vez (Magnolias de acero la vi después) a Julia Roberts. Pocos derroches de carisma tan deslumbrantes como su aparición, espectacular, en esta película. Tal vez todavía no era una gran actriz. Tal vez nunca lo haya sido (aunque últimamente anda bastante sobrada). Pero era, y es, uno de esos animales cinematográficos de los que es difícil apartar la mirada cuando aparece en una pantalla de cine, y en Pretty Woman ponía ya en evidencia todas estas virtudes. Entonces me enamoré de ella, y creo que todavía me dura.
El tiempo pasó, y seguramente el entusiasmo también. Los años, las miles de películas vistas después o la edad han relegado a Pretty Woman a un lugar bastante discreto dentro de la consideración de los que nos consideramos (muy modestamente) cinéfilos. La prueba está en el discreto 6 que le puse hace años en esta misma página.
Veinticuatro años y diecinueve pases televisivos después he vuelto a ver Pretty Woman entera, del tirón, al final de una semana en la que el ánimo estaba un tanto decaído. Y lo ha vuelto a hacer. A vuelto a funcionar. A esta alturas no contaba con ello y la sorpresa ha sido más que agradable. Su magia, aunque básica y elemental, sigue teniendo la capacidad de llegar al público y dejarlo en un estado un poco más feliz que al comienzo. Lo que no es poco.
No es esto una crítica habitual. Es un simple apunte, más personal que otra cosa, que ahora, recién terminada la película, me apetecía hacer.

Todo el mundo sabe que la película no es nada del otro mundo, pero consigue enganchar gracias a la química que desprende la pareja protagonista y la maravillosa interpretación de Julia Roberts, como siempre.
Es una película que marcó una época, además de convertir en estrella a Roberts y a Gere, pero poco más, el argumento ya lo hemos visto en ocasiones anteriores y digamos que no es el colmo de la originalidad.
Se deja ver y gusta, pero no es una obra maestra.

Mi nota: 6.2