El fantasma y la señora Muir

Por empezar, no hay misterio alguno con el fantasma, no pasan diez minutos, que el más malo de los fantasma se derrite ante la bella protagonista, no solo presentándose como tal, sino que haciendo tratos de convivencia. El fantasma se quita la sábana blanca y no es más que un ser de carne y hueso.

Pero hasta va en contra de la propia reglas de los fantasmas, por un lado dice que no puede interactuar con nada de material, y un instante después está usando un telescopio, abriendo una puerta o tomando del brazo a la suegra de la protagonista para expulsarla a los empujones de la casa. ¿No era que no podía?. Y no queda ahí, esta es la regla por la cual nunca besa o toca a la protagonista hasta el final... ¡pero si ya podía tocar y manosear de todo!.

Luego simplifica al extremo cualquier situación, la protagonista necesita dinero, entonces algunos podrán pensar que el fantasma tiene algún tesoro escondido ya que fue un navegante del mundo, un pirata de los mares, un corsario temible, o hasta incluso suponer que la protagonista puede trabajar (*), pero no, ¿Qué más fácil que escribir un libro autobiográfico, llevarlo al editor y en tres horas tener el éxito de un best-seller?.

Tanto amor por el fantasma, pero al primer galán pisaverde que se le cruza por el frente, la protagonista se olvida de todo (incluso que vive de las regalías de la biografía del fantasma) y se lanza a los brazos del nuevo pretendiente. Ah, pero, resulta que era un mujeriego. Se veía desde el minuto uno de relación que algo se traía.

Y todo esto pasa sin puntos intermedios, es decir una evolución creíble de los personajes en su psicología o vivencias, todo pasa de a saltos como si fuera una lista de compras.

Como luego del abandono del galán, la protagonista, o mejor dicho la película, no tiene nada más que contar, el tiempo se acelera y vemos pasar el tiempo en cámara rápida hasta que ella muere.

El fantasma, que por algún motivo nunca aparece de nuevo (no sabemos dónde se fue, porque se supone que una casa embrujada tiene siempre al fantasma viviendo), viene del del más allá y se produce un reencuentro de novela, apoteósico, con la música y un plano a todo vapor para cerrar con un final feliz, juntos, caminando a no se sabe dónde.

Y parece ser que al morir, nuestro fantasma toma el aspecto de algún punto particular y arbitrario de nuestra vida, por ejemplo de joven, y nunca del momento en que nos morimos (como hacen todos los fantasmas por convención en todas las historias). Pero en esta peli, si algo no cierra, hay que hacer que cierre a la fuerza, el fantasma de una protagonista que ya es abuela, vieja, se transforma en el de una mujer joven y bella, y punto, no se discute más.

Por eso, si la película va a contramano de casi todas las convenciones de fantasmas, yo me permito ir también en contra de todas las críticas positivas.

(*): Punto y aparte, como nota, durante toda la película tratan a la protagonista como una cara bonita sin cerebro, tanto el fantasma, el galán, el editor, la suegra, todos dejan deslizar alguna frase el estilo "no podía esperar otra cosa de una mujer", "muy buen libro para una mujer", "se ha quedado sin dinero, no queda otra que viva o de un hombre adinerado o de su suegra", etc. Que la protagonista pueda trabajar, subsistir por sus medios, y vivir dignamente, es algo impensable. Y no es que esté a favor de esa ola feminista fanática e insoportable que todo lo quiere rescribir, pero esta película tiene conceptos obsoletos incluso en esa época, raya un poco la exageración.