Marnie, la ladrona

El problema es que las escenas parecen funcionar de manera independiente, más que integrarse en un todo. La película es desordenada, y quizás a propósito: la idea podría ser mostrar en imágenes la perturbación psicológica de Marnie. Sin embargo, da la sensación de que algo falta, o algo se cambió a último momento. La película apela a demasiados “efectos”, que pueden resultar cuasi-paródicos del estilo Hitchcock, como si esos efectos estuvieran desligados de la narración, un agregado que podría no estar (la pantalla roja, los zoom-in y zoom-out, etc.). Algo a analizar, y para comparar con otras películas de este director, es el papel que juegan los personajes secundarios. Una de las cualidades más interesantes del cine de Hitchcock es que logra integrar varios personajes en sus tramas, cada uno con un papel determinante (sea principal o secundario). Eso está ausente en Marnie….los personajes secundarios no aportan casi nada al avance del conflicto y la narración, son toscos, fríos, y pasivos. Por otra parte, hay algo frío y calculado en el acercamiento entre Marnie y Mark Rutland (Sean Connery). Según Hitchcock (extracto de una entrevista realizada con el director Francois Truffaut) “la idea original era mostrar como un hombre puede sentirse atraído por una mujer con problemas psicológicos, sexuales y con la ley”. Sin embargo, a Sean Connery le falta ese costado salvaje que lo convertiría en el cazador de esa chica vulnerable. Casi no hay contacto entre ellos, y, de ninguna manera, esa idea original se refleja en la película terminada.

Cuando Mark Rutland, por enamoramiento, decide responsabilizarse de su sanación, su aventura como ladrona se trastoca y es vallada por los brazos masculinos y paternalistas de un hombre con decoro y respeto. Invasivo pero respetuoso, enamorado lo suficiente como para volcar su energía, contactos, dinero, su propia vida si hace falta, por ayudar a la rubia de su vida. Pese al rechazo previo de ella, el insistente proteccionismo de él, la lleva por un tobogán de emociones ocultas donde caerá de bruces ante la verdad desenmascarada por él, y en lucha con la madre, una madre víctima de su propia historia, de sus pesadillas no olvidadas, fustigada por ser partícipe de los traumas infantiles de su hija, no es sorpresa que así sea, pues ya sea por presencia o ausencia, padres y madres son responsables de cualquier sufrimiento o placer de su progenitura.

Como bien insiste el maestro del suspense, la gran mayoría de los traumas infantiles se relacionan con un aspecto sexual, por una cohibición (o explotación) por parte de los ascendentes debido a una serie de creencias o traumas también inertes en ellos. Todo se hereda, todo se transmite, de generación en generación, y así se construye, a través del miedo al sexo, las sociedades que temen su propia creatividad y evolución hacia una vida saludablemente psicológica.

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El final es demasiado simple.