Alias Grace (Miniserie de TV)

En cuanto supe que en Netflix había una adaptación de otro de los libros de la que he posicionado como una gran escritora para mí, Margaret Atwood, supe que tenía que verla.

Alias Grace es una serie que va a decepcionar muchos por su final; aunque ha parecido decepcionarme a mí en un primer instante, puedo confirmar que no ha sido así cuando he pensado un poco en ello. No hay que quedarse en la primera fase.

Dicen que el libro no es exactamente igual a la serie, pero aquí venimos a hablar de ella, y para poder explicar lo que yo creo, necesito ir a la zona de spoilers, no sin antes hablarle a los que no deseen entrar en esos detalles, sobre que la serie está rodada de una manera exquisita, impecable, con unos colores, una luz, unos primeros planos, un ambiente, un vestuario y una protagonista excepcionales.

No os dejéis llevar por el primer "chasco" de verla y no entender nada. Esta serie no es de Lynch, se puede entender, solo que el final es muy abierto para permitirte sacar tus propias conclusiones, lo cual es bueno. No siempre en una serie deben darnos toda la información machacada, a veces hay que hacer trabajar el cerebro.

Dicho esto, espero que la disfrutéis tanto como yo.

De la misma manera que ahora se abusa en series y películas de los procedimientos policiales, hace unos años se estrenaron cantidad de películas basadas en criminales que pasaban por las manos de psiquiatras y eran estos los que tenían que desentrañar lo que había pasado. La tensión radicaba en el procedimiento y si el analizado era culpale o no quedaba en un plano completamente secundario.

Bien, pues esto es Alias Grace: un thriller psiquiátrico magníficamente ambientado en el Canadá de mediados del siglo XIX cuya magnética y fabulosa protagonista va narrando al psiquiatra que ha sido contratado para exonerarla los sucesos que llevaron a los asesinatos de su señor y de su superiora junto con otro criado... o no.

En esta ambigüedad reside su mayor fuerza y también su mayor debilidad. A través de este "sí pero no", la trama cobra interés a través de continuos flashbacks donde vemos el día a día de una criada del siglo XIX y a cómo era la situación de estas (y de las mujeres en general) en aquellos años, que supongo era el objetivo principal de la autora: abusos constantes por parte de padres, hombres, amos, hijos de amas y las estrategias que debían adoptar para poder evitarlos. El diseño de producción, vestuario y la dicción de los protagnistas es sobresaliente y dan mucho realismo a cada escena que contemplas. Gracias a todo ello, enseguida empatizas con la presunta asesina y te sumerges en su tiempo, cada paso de la investigación te lleva a querer saber más, sobre todo en los cuatro primeros episodios.

Lamentablemente, en los dos últimos el magnífico guion empieza a "hacer un Lost" (término surgido de la serie del mismo título cuyo argumento y final dejó bastante que desear). Empieza a dar una de cal y de otra de arena simplemente por el ánimo de mantener la tensión dramática. Ahora soy culpable, ahora soy inocente. Dos argumentos distintos para un mismo suceso surgidos de la misma boca. Conscientes de que deben aclarar un poco el lío en el que se están metiendo, abren cuadro y salen nuevos personajes para aclarar lo que pasó (el abogado de Toronto). Desgraciadamente, una sesión de hipnosis con posible truco viene a enmarañar ineccesariamente una trama cuyo desenlace puede ser interpretado como que era culpable, inocente, las dos cosas a la vez o ninguna en absoluto, ya que el objetivo de la protagonista en todo momento durante las charlas era otro, al igual que el de la autora, como señalo más arriba.

Cualquier final es válido; o ninguno, porque el guion permite cualquiera de esas conclusiones dependiendo de qué partes del hilo argumental prefieras seguir. Y esta es su mayor debilidad, que abre tantos frentes que termina haciendo un Lost.

Pero para mí, retomo, el final no me parece tan abierto como dicen y lo mejor ha sido ver las intepretaciones, una buena ambientación y una relación de personajes fuerte y muy trabajada al servicio de una historia que sí, que podía haber sido mejor pero que no ha estado nada mal.

Espero que os guste.

Si ven Alias Grace esperando una respuesta sobre si Grace Marks mató y/o participó activa y voluntariamente en los asesinatos de Nancy Montgomery y Thomas Kinnear, olvídense.
Ni a Margaret Atwood en su novela ni a Mary Harron y Sarah Polley en su miniserie les interesa si la protagonista es culpable o no. Lo que hacen es aprovechar un hecho real tampoco demasiado claro (nunca se pudo probar de manera fehaciente la culpabilidad de Marks en los crímenes, aunque fue condenada por ellos y pasó treinta años en prisión), para construir una narración biográfica fascinante y totalmente absorbente sobre alguien que, asesina o no (repetimos: no queda nunca claro), es obvio que tiene un trastorno mental claro y que suscita una especial fascinación en aquellos que la rodean. La transformación de la Grace niña, asustada, oprimida e ingenua, en la mujer que es al final de su estancia en casa de Kinnear es, como decimos, un viaje absolutamente excelente en el que el espectador acompaña a la protagonista con gusto gracias a un trabajo espléndido de Sarah Pollew. La protagonista de Mi vida sin mí ha escrito un guión que mima a cada personaje, independientemente del tiempo que tenga en pantalla. Atención especialmente a la maravillosamente simpática y encantadora Mary, interpretada de forma soberbia por Rebecca Liddiard (muy parecida físicamente a Samantha Barks), al siniestro McDermott, el bonachón Jamie o por supuesto esa Nancy Montgmoery cuya complejidad borda Anna Paquin en la que probablemente es su mejor interpretación desde niña, desde que ganó su Oscar por El Piano.
Porque esta es sin duda una serie de actrices. Ante el torrente que es Sarah Gadon, Edward Holcroft sabe que ha de hacerse un lado y dejarla brillar, como Jordan escucha fascinado a Grace durante los seis capítulos de la serie (otro punto a su favor: dura lo que tiene que durar). Gadon domina la pantalla desde su primera escena. Todo, absolutamente todo lo que hace tiene un porqué: cómo mueve las manos al coser, cómo dice "sir" al final de casi cada frase que pronuncia, cómo llora por una terrible pérdida que sufre el personaje, cómo mira con desconfianza tanto a McDermott como a Nancy. Es sencillamente una interpretación monumental.
Excelente ficción canadiense partiendo de una autora, Atwood, muy de moda ahora gracias a The handmaid's tale, que siempre se preocupa por hablar sobre lo que nos hace humanos, lo bueno y lo malo. Brillante.

Lo mejor: Todo
Lo peor: Nada

Basada en la novela homónima de Margaret Atwood. Primero vino the handmaid's tale y ahora Alias Grace, ambas brillantes.
Es mejor de lo que cabría esperar, desde el primer capítulo invita a seguir viéndola, la vi entera en el mismo día.
Si he de ponerle alguna pega diré que el final me pareció desconcertante, aunque después de pensar en ello, caí en la cuenta de que se llegó a una buena conclusión, quizás no es el final que yo o muchos le habríamos dado, pero acaba muy dignamente y no decepciona para nada.

Perfecta en cuanto a capítulos, sin agobiarnos con un argumento demasiado enrevesado, aún siéndolo en realidad, pero pronto vemos la luz al final del túnel. Gadon está magnífica, con su piel de porcelana y esos bellos ojos. Solo con su intensa mirada nos lo dice todo. Un fantástico papel sin duda. La fotografía es extraordinaria. También la atmósfera, el vestuario y el conjunto de actores. Mary Harron ha sabido hacer un gran trabajo de dirección, pues todos los actores estén inmejorables. Un guion que te deja en tensión cada capítulo y que te hace dudar de todo. Una historia que mezcla lo dulce con lo amargo, el deseo y la desesperación, las ganas de vivir, las ganas de luchar. Algunas veces incomoda al espectador que no sabe lo que está pasando en realidad. ¿Será culpable?. Os animo a que lo descubráis vosotros mismos. Yo la vi en dos noches. Increíble. De vez en cuando encuentras obras maestras como ésta. Las series, el nuevo cine. Me hubiera gustado verla en una gran pantalla.