En el corazón de la mentira

En un tranquilo pueblo costero aparece una niña asesinada. Todo apunta como mayor sospechoso a su profesor de dibujo. Una película aceptable pero bastante inerte de incombustible Chabrol. Éste basa la misma más que en crear una atmósfera de suspense o una intriga dinámica, en los diálogos y en la psicología de los personajes. Pero ni los primeros son brillantes (muchas veces se subraya lo dicho, hay vacuidad y una pedantería típica francesas) ni los segundos fascinantes -ninguno-. Con lo cual, le queda al bueno de Chabrol una parábola sobre la mentira humana como motor del mundo muy obvia y poco profunda.
Para Chabrol las apariencias engañan, se miente continuamente y en esa rueda acaba uno por perder los estribos y sus casillas. Como siempre en Chabrol, la consecuencia es uno o varios crímenes. Nada nuevo, pues. Película número 51 del autor.

Claude Chabrol nos concede un gran ejemplo de cine policíaco reformista, alejado de los típicos productos pseudotelevisivos que han ido surgiendo casi desde el surgimiento del cine negro y por clara influencia de la novela negra “barata”.
En este caso, encontramos una trama inquietante desde el primer instante, y a su vez, unos personajes cargados de emociones e interrogantes, que poco a poco conforman una cinta tan atractiva como sencilla, sin miramientos, muy en la onda de Chabrol. Un hecho muy a tener en cuenta, pues no es fácil ver una trayectoria cinematográfica tan continuada y tan eficaz.

¡Ajjjj! qué insoportable el escritor Germain Desmonts (Antoine de Caunes), ese aire francés, pedante y con su afectada naturalidad. “Eres listo, pero vacío”, le dice Viviane en un momento dado. La inspectora (Valeria Bruni-Tedeschi), amable y flojita. Se llevan la palma en cuanto a actuación, Sandrine Bonnaire (Viviane) y Jacques Gamblin (René). Ella, sonriente e inquietante; él, herido y cariñoso. Viviane es enfermera a domicilio, él es pintor y profesor de dibujo.

Chabrol construye sólidamente sus personajes, los inserta en un contexto, deja que se desarrollen dentro de una historia mientras la trama se va fraguando en la ciudad de Saint-Malo, Bretaña. Las tensiones entre la pareja Viviane-René van creciendo y en cualquier momento el hilo puedo romperse. La violencia estalla muchas veces en pequeños gestos, en palabras.

Entre Viviane y René, entre ella y el escritor, el escritor y René… Diálogos ingeniosos y ágiles.

¿Qué haces si piensas que el profesor de dibujo ha podido violar a una niña? ¿Qué haces cuando tu marido se distancia, se encierra en sí mismo, se llena de dudas? ¿Qué haces si piensas que tu mujer se deja seducir por otro?

Verdad, mentiras, imaginación son los temas recurrentes. Imaginación del escritor que inventa mentira para transformarlas en verdades en sus novelas; mentiras, las que se esconden tras el culpable; verdades, las que se dicen a medias o la verdad al final cuando estalla.

Se cruzan tres casos; esto tiene un aire a serie policíaca en las que coinciden muchos factores en poco tiempo y en ciudades pequeñas, muchas casualidades para tan poco espacio. Pero quizás lo importante aquí son los personajes, cómo están construidos, sus defectos, sus carencias… y concluir al final que no conocemos a quien tenemos al lado.

En definitiva, toda mentira encierra una gran verdad. Y viceversa.

Entretenida, un suspense moderado en un entorno marítimo.

Es un buen guión pero no resultó una película buena.

Entre los actores destacaría el buen hacer de Sandrine Bonnaire y de quien interpretó el personaje del policía, con distancia de los demás. Jacques Gamblin con muchos altibajos en la configuración de su personaje, la comisaria con muy poco carisma, no convence.

No hay una buena conjunción en la presentación de la trama, los duendes del suspense no estaban con Claude Chabrol.

Quinquagésima primera película del gourmet. Policíaco psicológico con unas grandes interpretaciones que salvan a duras penas, un guión poco sólido, hace aguas sobre todo en la parte intermedia y final. Aún así, es una buena muestra de un cine sin grandes pretensiones, salvo contar una historia, dando prioridad a los personajes y sus acciones. Mantiene el suspense aunque no atrapa.
Las apariencias son importantes y el juego de la mentira y la verdad es el tema en esta pequeña comunidad costera. ¿Matarías para salvar lo qué más quieres?
Un poco más, en la zona spoiler: